Care este culoarea unui obiect

Credința exprimată în epigraful de mai sus, tipică artei europene, ca urmare, în tradiția Renașterii.

Ea a influențat dezvoltarea metodei realiste și credința în valoarea Soare ?? eobemlyuschee cunoștințelor științifice.

În zilele noastre cuvântul Hogarth suna naiv. Noi știm că arta este viața umană expresie-zhaet, idealurile și gusturile sale. Știm că idealurile și gusturile I-lis, și cu ei variate și de înțelegere a armonii de culoare - „“ chuvstvo kolorita „“.

Știind modul în care natura combină diferite tsveta͵ nu se poate deschide misterele de culoare. Dar arta - art. Studiind la-nativ armonii de culoare permite o mai bună înțelegere și utilizare a culorilor coș-Moznosti Fuller. Unul din acest adevăr este suficient pentru a justifica existența acestui capitol în cartea de colorat.

Culoarea în performanța umană, să nu se gândească la problemele de optica si fizio-ogy viziune de culoare, au proprietatea subiect. Știm că zăpada - frunze de culoare albă de vară - Zel eny ??, lamaie copt - galben. Culoare Soare când te ?? asociat cu acest subiect.

Dar de ce vedem culoarea același obiect o dată un astfel de alt timp diferit? De ce este subiectul își schimbă culoarea și atunci când obiectul în sine nu este schimbat?

În cazul în care are culoare juca între obiecte pe o suprafață omogenă a unui obiect? Care este originea armoniei generale spațiu de culoare, Koto-Rui, observăm în mod constant în natură?

Aceste întrebări nu apar în practica ednevnoy zi la om ??. punctul Naiv de vedere al practicilor ednevnoy cu zi ?? ar putea fi exprimată după cum urmează: fiecare obiect are culoarea sa naturală ca proprietatea lor inalienabil este relativ stabil. Culoarea este vizibilă atunci când obiectul este iluminat. Culoarea nu este vizibil în întuneric, chiar dacă subiectul păstrează în culoarea întunecată și, în plus, aceeași culoare: culoarea luminii unui obiect face vizibile numai.

Vorbind limbaj figurativ a unuia dintre tsvetovedov în această întrebare ?? e pe scenă - deci avem tendința de a gândi - două actor independent: lumina de ieșire și de intrare (iluminarea de soare, luna, lampa) și rămâne neschimbată de culoare - nepremen-ing și a bunurilor proprii care fac obiectul 1 .

Desigur, pentru a se vedea, ai nevoie de o terță parte la acțiune - ochiul cu designul său. Orbire distruge imaginea vizuală a obiectului. Color-orbire mână limitează capacitatea de a distinge culorile. În acest caz, culoarea obiectului nu depinde de unitatea de ochi, ne gândim. Eye - un fel de oglindă, uneori, mai bine, mai bine, uneori mai rău decât culoarea reflexivă a unui obiect. Așa că ne gândim, pe baza experienței noastre ?? ednevny cu zi, care este necesar să se recunoască, să identifice și să distingă obiecte de culoarea lor.

artist de supraveghere, bazându-se pe practica lor de creație, nu Acc-sitsya cu o astfel de formulare simplă și aparent naturală a întrebării. El va observa complexitatea problemei. El știe că culoarea subiectului este extrem de volatilă, este, strict vorbind, atunci când tu ?? cu totul diferit: schimba imediat de iluminat, acționează ca o perspectivă de culoare, acolo - un reflex din cer, aici - contrast. Era întuneric, și toate ?? culoare e reorientat spre rece. În cele din urmă a venit amurg plin. Încă mai vedem lucrurile, dar în cazul în care au dispărut de culoare distinctiv propriu?

Leonardo da Vinci, observatorul strălucitor al naturii și un artist genial, a scris:

„“ Corpurile mele de suprafață aproape niciodată luminate pot spune că nu sunt adevărate culori ale acestor organisme. Dacă luați banda albă, așezați într-un loc întunecat și a trimis o lumină pe el de trei sloturi ?? s, care este, de soare, de foc și de aer, acest lucru se va benzi

Verificați! Aceeași linie albă numai în cazul în care este iluminat de Sunny-CEM, va fi de culoare albă, parte, aprins focul, va fi portocaliu, si luminatoare - blues ?? s. În fața noastră, desigur, efectul de lumină colorată. De Leo Nardo nu este limitată la această observație. Bot scrie el în altă parte: „“ organism Nikakoe niciodată în întregime ?? etselo găsește culoarea naturală. În primul rând, se întâmplă din mediu, care este introdus între obiect și ochi medierea; în al doilea rând, atunci când subiecții care acoperă corpul menționat (de exemplu, obra-l NV fătare lui poverhnostyu.-), au în ele însele orice Kachestvo-urlând de culoare „“ 3.

În aceste cuvinte, Leonardo și-a exprimat artistii bine cunoscute de efecte de culoare și perspective reflex.

observațiile artistului sunt bine explicate de știința modernă. Elementele sunt împărțite în organismele de auto luminoase și radiatoare secundare - corpul reflectă doar fluxul de SVE-tovoy. Numai primele au un stable''sobstvennym „mai mult sau mai puțin“ de culoare. Al doilea - și marea majoritate, aproape în întregime ?? e ceea ce ne-Picture zhaem - au culoare doar datorită faptului că acestea sveta͵ cade. Culoarea acestor elemente din punct de vedere fizic - este o parte din radiația secundară, compoziția fluxului de lumină reflectată de obiect. Dacă schimbați culoarea Illum-scheniya, vă va schimba în mod inevitabil și fasciculul de lumină reflectată, culoarea obiectului.

Observațiile lui Leonardo da Vinci sunt în concordanță cu datele fizicii. Trei portion''beloy „“ benzi diferite iluminate prin trei fante în trei surse diferite sveta͵ trimis în razele ochi de compoziție diferită. Banda în această stare-condiți trebuie să pară tricolore.

Culoare, reflectare a obiectelor, și modificări pe baza culorii elementelor-ing ambientale. Toate acestea, ca emitatori secundare și ușoare ?? ednie SOS supune lumina reflectată. În cuvintele lui Leonardo da Vinci: „“ poverh-Ness implicată în culoarea fiecărui organism predmeta opuse „“ 4. umbra obiectului roșu pe verde-en ?? nu mai poate fi Zel ?? enoy.

Cu toate acestea, acțiunile retinei fac nu ?? e nu lucruri în sine, și nu au nici măcar o lumină reflectată din notele, iar fluxul luminos care a atins ochii set-Kamceatka și a schimbat, de regulă, este pe drum. Este activ, iar când aceasta a ajuns până la flux luminos retiniene având, pe baza proprietăților lor, sau alte efecte fotochimice asupra terminalului

telefoane mobile nervoase, a pus-Nye in retinei. În cazul în care fluxul total luminos este suficient de lucru intens terminatiilor nervoase care asigură (o persoană cu vederea normală) un sentiment clar de culori diferite. În cazul în care producția totală de lumină este foarte slabă, opera nervii Dru-Gia care oferă senzația de aproape numai luminozitatea relativă a luminii ( „“ nochnoe zrenie „“).

Dar percepția procesului de culoare începe abia la sfârșitul nervului Machine-minut prezentate în retina ochiului. Datorită funcționării cortexul cerebral, care primește excitație nervului este, de asemenea, variații notabile apar de culoare vizibilă. Οʜᴎ depind, în special, de la SOS ?? obiecte corolar și secvențe de curgere percepție a ratei.

Dacă o privire lungă la obiect roșu și apoi mutați ochii la obiect gri va părea să dureze enovatym ?? Zel (contrast de serie). Prin neĸᴏᴛᴏᴩᴏᴇ timp ?? ton Zel enovaty se stinge. Dacă galben strălucitor ?? enoe câmp înconjoară o pată albă apare alb la roz. iluminat galben creează un alb umbră obiectiv-pa (contrast simultan).

Cu cât te la egal la egal în diferențele, în căutarea pentru ei, cu atât mai multe ori vedeți-Lichy, exagerând diferențele. vizualizare instantanee accentuează brusc totală-Ness tsveta͵ luminozitatea generală și tonalitatea generală a culorii de imagini în fața ochilor tăi care se desfășoară ?? e de natură.

Ei bine, cititorul va cere, este ?? experiența noastră ednevny cu zi ne înșeală? Au produs nici o culoare stabilă? Este iarbă de vară nu este verde- ?? enaya și zăpadă proaspăt căzută nu este de culoare albă?

Nu! Experiența noastră nu ne inducă în eroare. Face obiecte au their''prirodnye „“ culoare: semne de culoare mai mult sau mai puțin stabile, dar le recunoaștem și distinge. Leonardo da Vinci, dacă te gândești la asta, în cuvintele sale, nu Autry-DSL acest fapt cardinal. Dimpotrivă, se bazează pe recunoașterea acesteia. Dar problema de culoare predmeta͵ cum se poate observa, nu este simplu. Și, cel mai important, complexitatea sa este direct legată de sarcinile care urmează să fie rezolvate de către artist-colorist.

Hai să facem această problemă un fel de bază a acestui capitol. Noi vedem toate Glu-fasole încorporate în contradicții ea, în scopul de a depăși pe deplin această contradicție.

Aici sunt contradicțiile. frunze de mesteacăn în timpul verii - Zel ?? eny si viespi ?? Enyu - galben. Două foi de mesteacăn - unul care sa dezvoltat în umbră, celălalt pe soare - variază în culoare. Aici se referă peste tot la culoarea ca o indicație a subiectului - o culoare subiect, sau, cum se spune de obicei, artiștii, locale de culoare 5 nuante diferite de culori, cum ar fi culori de pământ galben (ocru), avem în vedere pre-METN, culoarea în funcție compoziția chimică diferită vopselelor și structurii iNDIVIZI-TION a stratului de vopsea.

Dar cu succes pentru a compara nuanțe de frunze, pigmenți și așa mai departe. N. Puteți condiții de iluminare numai egale, la distanță, de mediu. „“ TSVET „“ același obiect variază în with''sluchaynyh „“ acești factori nu au nick-o relație cu natura subiectului.

Vorbind despre changes''tsveta „“ sub influența acestor factori, ne referim la culoarea fluxului luminos obiect reflectat, culoarea, a ajuns în jos prin împrăștiere și de absorbție în fața ochilor noștri.

Subiectul aceeași culoare cu radiații de culoare diferită provin din obiect-TION. Dimpotrivă - culoarea luminii reflectate ar trebui să fie aceeași la momentul respectiv dl o culoare microscop.

Dar culoarea - un fenomen comun. Subiectul nu poate arata atat alb si roz. Ceea ce vedem în acest moment - o culoare subiect sau culoarea luminii? Și ceea ce este sursa de armoniile de culori naturale - în primul sau al doilea?