Componentele de design peisagistic

1. Mijloace de reconstrucție arhitecturală și peisagistică a orașului

2. Componentele de design peisagistic

Referințe

Dragostea si dorinta omului de a naturii nu este slăbită, dimpotrivă, mai ales în orașele mari, este pur și simplu o necesitate. Orașele strângeți și să conducă oamenii la un mediu la care a fost adaptat, evolutiv, timp de secole. La fața locului, în loc de a da-i un mediu urban artificial, cu un întreg set de efecte negative atât asupra individului. Și toate lucrurile vii.

Pentru zona pentru a crea un mediu armonios cu elemente naturale, este necesar să se ia în considerare compoziția sa, determina gama rațională a formelor arhitecturale mici, decizia lor imaginativă plasează în mod corect toate zonele funcționale pe teritoriul său pentru conservarea elementelor naturale - topografie, corpurile de apă, vegetație. Mulți dintre concetățenii noștri nu se poate face acest lucru din cauza incompetenței lor în acest domeniu, iar deciziile lor sunt făcute în mod unilateral, dând preferință numai o singură funcție utilitară locuință, în special prin organizarea spațiului de teren agricol sale. Ca urmare, mediul lor de viață este inadecvat, monoton, lipsit de frumusețe și individualitate.

1. Mijloace de reconstrucție arhitecturală și peisagistică a orașului

Examinarea design peisagistic ca un mijloc de prevenire a degradării în continuare a mediului urban este asociată în primul rând cu depășirea deficiențelor sale, ca o tulburare funcțională și estetică prin neostentativ capacității de gestionare a ingredientelor naturale. Ecologizarea Landscape Design este reflectată, în primul rând, pentru a schimba modul de abordare a interpretării suprafața pământului, adăugând treptat o idee despre ea ca bază a spațiului orizontal (tabletă) înțelegerea ca parte dintr-o țesătură de oraș „viu“. În special, identificarea direcția principală de comunicații, suprafețele de frontieră de materiale compozite pavata si legume de umplere a dobândi semnificație specială și necesită soluții de proiectare. Recurs la interpretarea semiotică în proiectarea tabletei folosind linii și combinații de material vegetal permite să facă în fața spațiilor deschise tipice de design grafic, care contribuie loc recognizability pe baza unui cod vizual specific, suprafața pământului. Semiotica în amenajarea unor materiale naturale are o mare resursa pentru a face upgrade estetica spațiilor urbane atunci când se referă la prost puse în aplicare în prezent oportunități geoplastiki. Utilizarea de picături de teren artificial face posibilă pentru a mări dimensiunea zonelor cu acoperire a solului în structura străzilor pietonale și în piețe, facilitând infiltrarea apei de ploaie și îmbunătățirea indicatorilor de amenajare a spațiilor deschise. Astfel, crearea diversității de suprafață din material plastic implică tratarea formelor libere de contururi de teren artificiale bazate pe luarea în considerare a naturii utilizării fiecărui spațiu porțiuni pietonale specifice.

O varietate de forme de proiectare de instalatii de purificare este, de asemenea, printre mijloacele de armonizare a spațiilor deschise urbane în punerea în aplicare a orașului ALRs. Mai mult, în loc de tehnici acum convenționale de plantare copac obișnuit de-a lungul direcției principale de mișcare, design modern peisaj include stabilirea libere a materialului vegetal în ceea ce privește locația, inclusiv organizarea seriei de plantarea copacilor fan sau contururile de forme geometrice compozițiilor. O astfel de plasare a vegetației în spațiul urban poate afecta nu numai calitatea acestuia, cum ar fi discontinuitate, la scară, dar, de asemenea, pentru a crea anumite puncte focale, care contribuie la individualizarea fragmentelor de mediu urban. În cele din urmă, tema apei în structura dispozitivului de spații deschise urbane, este una dintre cele mai importante mijloace de schimbări radicale în aspectul lor datorită interpretării moderne de design. Ca conștientizarea necesității de a îmbunătăți estetica mediului urban a devenit evident faptul că, în plus față de reglementarea non-strictă și replicare multiplă pentru o lungă perioadă de timp mine forme învechite de fântâni în formă de boluri sau sculpturi statice, adevărata emancipare modelează silueta trebuie să fie dispozitivele de alimentare cu apă, cu linii dinamice de astăzi, noi materiale și tehnologii .

În special, folosind tehnici de a simula sculpturale forme naturale, crearea de obiecte de arta dinamice acvatice, câmpuri de formă grafică sub oglinda apoasă constituie o resursă specială pentru proiectare modifică forma spații deschise urbane.

Clădirea și mediul înconjurător: remedii naturale de integrare Una dintre cele mai importante componente ale reconstrucție arhitecturală și peisagistică a orașului responsabil de dezvoltare durabilă, se schimbă abordări pentru interpretarea obiectelor arhitecturale, ca parte a mediului natural și transformarea materialelor naturale într-o parte a tehnologiei alternative de clădiri pentru diverse scopuri. În acest sens, printre obiectivele de utilizare amenajare a teritoriului adăugat căutarea de soluții pentru aplicarea diferitelor tehnici care încorporează natura componentelor în structura arhitecturală a obiectelor, ca mijloc de integrare în mediul lor, și ca mijloc de menținere a mediului. Dobândi o nouă semnificație în ceea ce privește interacțiunea cu arhitectura, care afectează în mod semnificativ reglementarea calității aerului și colectarea de precipitații, ingrediente naturale oferă un aspect diferit la problema de a furniza prin intermediul design peisagistic al dezvoltării urbane durabile. Printre metodele de integrare a obiectelor arhitecturale în mediul lor natural necesar să se aloce primirea Introduceri natura componentelor, primirea elementelor vegetative de aplicare, recurgând la similitudinea morfologică, luând „natura pe acoperiș“, consola de recepție asupra naturii, și altele. Tendințele de mai sus, metodele și instrumentele de arhitectură și peisaj reconstrucția orașului fac parte din programul sistemului de tranziție al orașului modern, la conceptul de dezvoltare durabilă, bazată pe recunoașterea naturii priorității pentru OPTI Condițiile oficiale pentru viața umană în generațiile prezente și viitoare.

2. Componentele de design peisagistic

vegetație peisagistică

Analiza stărilor obiectului;

programarea organizațiilor umanitare;

efectua topografie;

de proiectare a sistemului de iluminat;

proiectarea sistemelor de drenaj;

proiect al sistemului automat de udare;

forme arhitecturale mici;

punerea în aplicare a proiectului schematic;

efectua trageri de aterizare;

efectua aliniamen- desene;

elaborarea unui plan de paturi de flori.

Există mai multe stiluri de artă grădină.

Stilul regulate implică utilizarea de căi directe, compoziții simetrice, contururi geometrice regulate, prezența unor iazuri și sculpturi.

Acest stil, fiind una dintre cele mai vechi, se confruntă cu o perioadă de prosperitate și declin, a suferit modificări, realimentat noi metode de unitate de peisaj. El a supraviețuit până în prezent, datorită clarității și clarității organizării spațiului de grădină, care conține elementele fast și solemnitate. stil normal popular la dispozitivul de parcuri urbane și piețe, parcuri și grădini publice, monumente bogate.

Stilul peisajului este plasarea naturală a tuturor elementelor de design peisagistic cu porțiunea de relief inițială având iazuri și vegetație. Stil are o apropiere maximă de natura, mediul natural datorită formei libere de flori și grupuri de arbori și arbuști.

grădină engleză - este o imitație a peisajului natural, linii netede, sinuoase și iazuri pitorești, plasarea cea mai naturală a elementelor de plante compozite. Plantele într-o grădină plantate în niveluri - flori, cătină, arbuști, copaci.

Chinese Garden este în primul rând un peisaj. Formele arhitecturale plasate în ea, poartă un anumit sens și încărcătură filosofică.

grădină japoneză necesită redus dispozitiv model al lumii pe orice teren dat de teren.

grădini maure, multe asociate cu Grădina Edenului. După ce a vizitat această grădină este imposibil de a uita culorile și parfumul florilor exotice, păsări cântând în cuști de aur, suflu dimensionale și răcoarea răcoritoare fluxuri clare. În ciuda varietății imens, fiecare detaliu, în grădinile maure aderă la o anumită lege a Islamului.

La proiectarea unui teren agricol de înregistrare nu trebuie să uităm despre conceptul arhitectural al clădirii în sine. Porțiune și construcția de locuințe ar trebui să fie compatibile stilistic. Există o anumită ordine de executare a proiectare peisaj: realizată porțiune de zonare (față, cumpărături, zona de copii, o zonă de relaxare) schițe de stil selectate efectuate. Numai atunci proceda la selectarea materialului vegetal și forme arhitecturale mici.

Este demn de amintit faptul că, în toate lucrurile - inclusiv în proiectarea peisajului - necesită prezența unui simț al proporției. scumpe plante exotice suprasaturata si sculpturi fanteziste gradina va începe în curând să alezajului și enerva, în timp ce modeste, dar se integrează bine cu peisajul de origine, capabil de mulți ani, pentru a da un sentiment de pace și libertate.

Metric „organizație Millesgarden“ a spațiului se realizează prin utilizarea unor multiple repetate ritmic corelate sculptate și elemente naturale cu includerea componentelor arhitecturale și forme mici terase, colonade, ziduri de sprijin, scari, de fapt sculpturi, postamente, trunchiuri bazine castron de copaci, arbuști, mobilat prin forme geometrice. Alternarea elementelor de volum și intervalele spațiale ale mediului aerian, organizează spațiul potrivit acelorași legi ca alternanta interes puternic și slab în țesătura muzicală sau silabe stresați și neaccentuate într-un text poetic. Pentru toate „lucrarea“ aparentei calea de mișcare a „Garden“: în sus și în jos de pe terasa la terasa pe scări, mișcarea de-a lungul căilor sau în jurul fântâni și sculpturi, variația largă în percepția oferită de un ritm individuală și natura mișcării, mișcarea ales pe teritoriul secvenței. Un element la fel de important este individuală și creativă a energiei umane, capacitatea de a experimenta varietatea de impresii asociative și estetice.

* Organizare ritmic Plastiko- spațiului se realizează prin modelarea unor cantități specifice, atent calculate ale secvenței de desfășurare (forme naturale și artefacte) în spațiul. Milles utilizează tehnici de scară de cartografiere, texturi și contraste de materiale, raportul volumelor de localizare din plastic de mare altitudine și rolul lor emoțională în structura semantică și figurativ „Garden“. Varietatea de tehnici pot realiza „scoruri polifonice sonoritate spațiale“, care, umbrire și se completează reciproc întrepătrund intonație plastic forme, sculpturale și naturale. peisaj Saturație volume sculptate, nu permite teritoriul „Garden“ se „dezintegreze“ în zone separate și oferă o percepție holistică „Millesgarden“.

* Unitatea semantică și figurativă și artistică a spațiului format ca o sinteză a marcat „straturi“ (Roman Ingarden), care sunt condițiile necesare pentru percepția creativă, constructivă a întregii situații, pentru a co-creativ, percepția „demiurgică“ a lumii minunate de imagini care permit interpretarea multivalentă din cauza sale mitologica bază simbolic, care a găsit alteritatea, într-un punct de vedere estetic sofisticat, forme de materiale plastice Carl Milles.

Milles pentru lucrările sale nu sunt doar „plutească“ în fluxul de timpul real, fizic, nu doar un „disloca“ Spirala timpului când crawling și schimbarea perspectivei, dezvăluind continuu noi fațete ale existenței lor spatio-temporala. Artistul crede că „interval de timp“, el consideră că el este sculptura „condensat“, în special, starea naturii, schimbarea anotimpurilor. În plus, acestea sunt asociate cu un „punct în timp“, a percepției și a dinamicii „o continuă reală“ audiență, care conține, în grade diferite, condiționată „mitul de timp“ sau un personaj pe fundalul timpului cosmic, pe fundalul eternității.

Timp de structură „Millesgarden“ stereoscopie. Se weaved ori mit, iar mitul transformării fazei în fluxul de timp. „Garden“ călătoresc prin „timp cosmică“, așa cum sa materializat visul unui anumit „timp uman“, întrupat prin idee creativă individuală, conceptul estetic plin de valori umaniste. „Dacă luăm ca punct de plecare fenomenul de disparitate (durata vieții umane în comparație cu conceptul de eternitate), devine posibil să se evalueze efectul structurilor simbolice, care timp cu reconcilierea cosmică și viața, să promoveze conștientizarea culturală a timpului.“

„Millesgarden“ este, din acest punct de vedere, acesta este un model ideal pentru „timp de conștientizare culturală“, care să permită să înțeleagă imagini artistice complexe și extrem de important pentru om, adevărul moral prin înțelegere.

Referințe

1. Goethe GVF Pe art-M. AKADEMIA 1936

3. Le Corbusier Charles. Maestru de Arhitectura pe arhitectura. MG-Art. 1972

4. Losev AF probleme de caracter și iskusstvo.- realist M. 1976

5. Câmpul VM Secolul XX. - M. sovietic Artist, 1982

7. Tahoe Gosi AA mifologiya.- greacă M. Arte 1989

8. FV Schelling Pe relația dintre artele frumoase la natură. Proc. Teoria literară romantizma.- germană L. 1934

9. Cornell Henric. Carl Milles Hansverk Sveriges allmänna konstforenings publition LXXII, Stockholm, 1963

11. Rogers M. R. Carl Milles o interpretare a lui work.-New Haven, 1940

Plasat pe Allbest.ru