Ce este de opt (club de film)

8 CE? IT - cifre!

Și totuși, ce este, de fapt,
acest
„Opt“?
Pentru a răspunde la această întrebare, să ne imaginăm cum am fost pentru a elimina „vorbind“ filmul. Pentru a elimina caractere dialogul de dragoste, sau o dispută cu privire la cine să meargă să cumpere pâine, trebuie să știi câteva reguli simple. Dacă pur și simplu eliminați caracterul, și apoi eroina ca fotografie de acasă - din față - de pe ecran pe care trebuie să le ambele vor fi în căutarea direct la privitorul, și fără explicații suplimentare, planurile generale și alte atribute, este greu de înțeles cine este cu cine dintre ei vorbind. Acestea sunt caracteristicile de percepție.
Ayvor Montegyu în cartea sa „Lumea filmului“, explică astfel: „Cum de a afișa pe ecran de dialog caseta A și B? Dar, în căutarea trecut aparatul de fotografiat la B. Ce vede el? Desigur, acum trebuie să arate modul în care în căutarea singur cu camera A. Este, desigur, implica privitorul într-o implicare emoțională directă în situația. <…> Pentru a crea impresia de planul său, aveți nevoie de o fraudă - trebuie să mă uit într-o singură direcție singur cu aparatul de fotografiat, și B trebuie să se uite dincolo de camera (poziția runner-up, și anume rotită cu 180 ° față de poziția sa inițială), în direcția opusă „1.
Acest lucru înseamnă că, dacă un erou pe ecran arată spre stânga, eroina trebuie să se uite la dreapta, iar singura modalitate prin care poate fi un sentiment de dialog între ele. Această regulă simplă, toată lumea știe, operatorul de televiziune cel mai simplu, care a venit pentru a trage un briefing pentru programul de știri. Numai la recepție TV nu este numit „opt“ și „pardoseală“. Operator, în orice caz, nu ar trebui să traverseze o linie imaginară între Birou și publicului, sau pe ecran și publicul și difuzoarele se vor uita într-o singură direcție.
Deci, dacă într-o cameră de luat vederi așa cum o descrie „opt“ peste umăr de un erou - umărul altuia, apoi la camera de televiziune, deoarece este căptușit cu gresie, parchet: o lovitură de la colț la stânga, celălalt - din același unghi - spre dreapta.
Reguli generale pentru înregistrarea dialogului „opt“, au fost stabilite în toate studiourile globale încă în anii '40, și așa au fost descrise Sidney Lumet în memoriile sale: „Fiecare scenă a trebuit să“ se ocupe“. Aceasta este de a trage după cum urmează: la nivel „master plan“, a întregului peisaj, de preferință, cu un aparat de fotografiat statică; întreaga scenă prin umărul actorului - pe fața actriței; același lucru peste umărul ei la fața lui; coliziunea liber-end - pe eroul și eroina, și, în consecință, în fiecare close-up. Cu o astfel de filmare orice frază din orice dialog poate fi ușor de tăiat. <…> O astfel de originalitate sistem nu numai că a împiedicat, ea a transformat viața actorilor într-un iad, forțând din nou și din nou pentru a repeta aceeași scenă, și chiar lumina o țigară exact același tac, de fiecare dată când o eliberare din opt unghiuri diferite. Desigur, atunci când se fotografiază cu fiecare dintre cele opt puncte și numărul de nenumărat făcut de duplicate. Când un actor nu aprinde o țigară „că“ editorul fraza a aruncat cea mai bună a lua, pentru că este mult mai ușor de utilizat în cazul în care un fum țigareta timpul »¹. Practic, nimic nu sa schimbat - atât de decolare și încă.
În dialogul „opt“ este forma cea mai transparentă de filmare, care a permis chiar și la mecanismul Rick Altman să-l reducă la o formulă, „Eu spun, prin urmare, eu sunt.“ El a scris: „Actorii au dreptul la un loc în imagine, cu excepția cazului în care au obținut anterior un loc într-o fonogramă. Manifestarea cea mai evidentă a acestei reguli și, în același timp, miezul storyboard clasic - o „cifra opt“, în cazul în care camera este îndreptată implicată alternativ în dialogul“.2 Altman în mod deliberat exagerarea, adică interlocutori, alternativ care apare într-un cadru de numai cei care au replica totală, deși în realitate cele mai elementare „opt“ poate include nu doar planuri de a lua cuvântul, dar, de asemenea, pentru a asculta conversațiile participanților, este în același timp, se potrivește cu comutatorul „de la unul la altul pe interlocutor.“ Montarea în mod unic lipirea aliniat cu punctul de replica sincron reală numai în telenovele mexicane, chiar și limba de film absolut vorbind o variabilitate mică.
De obicei, scenele de film de serviciu de vizualizare împușcat „opt“, și alternează între vorbitor și participanții capul ascultătorului în dialog, nu depozitat în memorie, majoritatea note nu chiar și pe ceea ce ei privesc, asculta dialogul - desigur, în față. Și totuși, în realitate, este de multe ori conversație ne uităm în fața interlocutorului său? În funcție de circumstanțele conversației suntem liberi să se uite la costumul lui sau covor în spatele lui și mașinile care trec luate în considerare. Același grad de libertate există în teatru: nimic nu împiedică privitorul să studieze dispozitivul de peisaj, chiar în timp ce turnarea monologurile cele mai pătrunzătoare. Cinema - singurul artelor are capacitatea de a controla în totalitate atenția privitorului, nici un scriitor, nici un dramaturg de teatru sau artistul nu are o asemenea putere asupra perceput ca director. Și dacă persoana de vorbire și ascultare, identificate mai ales în vizualizatorul cu realitatea obiectivă arată, celălalt cadrul de umplere în timp ce turnare replici are imediat o semnificație specială. Chiar dacă presupunem că o parte a situației lovit împușcat accidental, imaginația privitorului în mod constant recompensa sensul său, să nu chiar inerente, și, astfel, plonjați în abisul de contexte. Prin urmare, refuzul de a vorbi in timpul filmarilor infamului „Grupul celor Opt“, în regia lui forțând în mod consecvent privitorul la un anumit punct de vedere, și, astfel, pauze cu iluzia de obiectivitate ceea ce se întâmplă pe ecran.
Iată câteva momente rare și un club de film interesant.

Din această lucrare scrisă de 21 de revizuire. Este afișată aici ultimul, iar restul - Lista completa.