Esența conceptului de „ritm de jazz“, structura sa - cele mai eficiente metode de dezvoltare a jazz-ului

Jazz ritm - ritm, ceea ce implică nu numai un ritm specific și design de smoală, ritm ca mod performant. Ritm și efectuarea stil de jazz nu poate fi captura cu acuratețe și digera muzicieni datorită ședinței constantă de artiști de jazz celebri. Adaptarea ar trebui să continue atât timp cât elevul nu se produce în mod natural în maniera de joc. În terminologia de jazz, acest ritm care desfășoară stil numit leagăn (leagăn engleză -. Swing, balansoar), creează efectul ritmului constant aparent de creștere [22].

1. tempometra stricte absolută și forma. De fapt, aceasta este cea mai importantă componentă a ritmului muzical, mai ales jazz-ul, ca aportul major al jazz-ului - leagăn de neconceput fără tempo-ul strict și impulsiv apare doar în această condiție. Această componentă poate exista numai în cazul în care există un sentiment de timp absolut sau pulsațiilor curgerii tempometra muzician, polimetrobita, microtime (banda) abateri. Polimetrobit este intensă reliefare metrică. Cu această unitate de reliefare realizat metroritmicheskoy pulsație exploatație psihologic artiști de jazz, în special, stare excitată (trans), în cazul în care dispare raționale și există un anumit sentiment de zbor [7]. Elementele care alcătuiesc polimetrobit: 1), se măsoară dimensiunea accentele metrice; 2) sprijin dinamic la bătăile slabe ale tact; 3) proporțiile de ritm ternar.

Având în vedere microtime (banda) a abaterii, se remarcă faptul că acestea sunt înaintea contorului principal pulsație puternic. Astfel de anomalii sunt asociate cu sistemul de biți care rezultă din leagăn pulsație ritmică și care necesită execuție muzica de jazz cu o tendință la o ușoară avans fracțiunea relativă de măsură metrice menținând în același timp strict rata predeterminată. Este un fel de psihostremlenie, dorința de a se elibera de cătușele stricte politempa înainte, dar acest lucru nu se întâmplă. Acesta a obținut un efect imaginar al accelerarea ritmului. Striving pentru avansarea, timpul de captare ulterioară este derivată din corelarea ternar și sincopa. Primirea (efect) al abaterii asupra oricărei fracțiuni de secundă din momentul în care, potrivit urechii europene, ar trebui să aibă să se concentreze primit în literatura de specialitate ca impuls muzicologică [12]. De obicei, acest efect este asociat cu zona de blues, și, prin urmare, joacă un rol în realizarea feedback-ul special vizual artistic.

Vorbind de forma de jazz, și ritmul la nivel macro, trebuie remarcat perpendicularității strictă. mișcare pulsatorie Aici stricte de acțiuni (prin urmare, timpul total tema jazz) este importantă. Jazz-artist improvisatore adapteaza peste fire de timp, în cea mai mare măsurare metric unitate se potrivesc în cutie, care constă în mod tipic din 8, 12, 16 sau 32 de cicluri. Fără timp de senzație pătrat Ață de neconceput gândirea ritmică liberă în timp ce acționează improvizație. formă jazz Rigoare cauze model ritm variabilitate [4]. Jazz-ul improvizatoric nu este acceptat să joace în tema originală. Fiecare cântăreț de jazz - este în primul rând un compozitor-aranjor. Folosind una sau alta tema bine-cunoscut al unui compozitor ca material de improvizație, el încearcă să facă aranjamentul lui metroritmicheskuyu original (transformarea uneori drastic subiect), aceasta variind inventivă, aducând o mulțime de idei ritmice.

Identificarea diferențelor între modul de executare a ritmurilor de jazz asociate cu ternară, DG Braslavsky scrie despre o interpretare semnificativă a ritmurilor punctate. În centrul ritmul punctat este alternanța de puternică și de durată mai scurtă a bate din spate. În jazz, această interpretare se bazează pe așa-numita „swing performante stil“, ceea ce a însemnat o parts slab proactive incluse în desen acestui ritm. Aceste dispoziții referitoare la interpretarea ritm punctată se aplică pe deplin, de asemenea, melodii model ritmice, constând, de exemplu, doar o optimi de [6]. În acest caz, durata opta succesive sunt executate în același mod ca și ritmul punctat în stil jazz.

Cu toate acestea, trebuie remarcat faptul că principiul proporțiilor de ritm ternare funcționează la toate nivelurile planului metrice - de la partajat la polutakta (în funcție de rata). De exemplu, în cazul în care ratele sunt moderate, The ternar, așa cum sa menționat mai sus, se menține la nivelul tripleții nota opta. În cazul în care ritmul rapid sau lent, acesta este transferat la nivelul metricity ternară (în funcție de mărime), sfert, jumătate sau alte intervale de timp regulate.

Cu toate acestea, este demn de remarcat existența ritmului de jazz bar sincopa sau reemphasis. Această recepție schimbarea accentului de la slab pentru a bate puternic, în modelul de absență sincopat, creând efectul perturbațiilor pulsație uniformă printr-un anumit bar subliniind nota nonimpact metric. Principalele tipuri de reemphasis rătăcesc accente (reprezentând variația de diferite grade de accent dinamic, aducând eleganță și originalitate în muzica de jazz), și hot-articulare (abundența de performante atingeri, individuale, care sporesc pulsația (Disc). Reemphasis își propune să creeze eleganță și originalitate compoziții, astringenta aparte ritmic, care este de fapt un scop major al leagăn. sincopa punctată este printre agenții ritmica utilizate în mod obișnuit compozitori de jazz și artiștii interpreți sau executanți abordat.

Polyrhythm „3 până la 4“ este întotdeauna numitorul comun al liniilor lor ritmice opuse. Astfel, un sfert de lungime poate acționa 4/4 identitate temporară proporțională între voci, adică. E. Fracțiunea de ceas, sau timpul de înjumătățire a opta. Un ceas real, adăpostește în mod convențional, respectiv, 1/3, 2/3 etc. parte dintr-un pas opus. Unități generale și de bază de timp pentru toate ritmurile este principiul de potrivire cea mai slabă (a patra), fracțiunea de măsura reală dintre cele mai puternice și (prima) cota protivotakta. Cu toate acestea, atunci când un raport ritmic factor cantitativ al „3 4“ crește brusc, există o schimbare calitativă în esența ritmului [9].

În interiorul polyrhythm jazz-ul ar trebui să fie alocate ca rubato polyrhythmic, este, în esență, o recepție compozit performant, atunci când motive, fraze și chiar melodii întregi, deoarece este deplasată în raport cu tempometra ceas și desfășurate în mod independent. ritm Există irațional, care, în anumite momente este permisă în punctele metrice metru principal, apoi din nou suspendată de la ea. rubato Polyrhythmic sfidează fixare muzicală, și absorbită doar de ureche. Pentru prima dată, această tehnică este folosită pe scară largă L. Armstrong. Ulterior, recepția polyrhythmic a fost una dintre cele mai fundamentale în jazz improviza. [16]

Pe baza celor de mai sus se poate concluziona că principala caracteristică este jazz abateri de ritm de la sol-bit t. E. Într-o mai liberă încercuit cu contorul de bază. În același timp, o parte integrantă a ritmurilor de jazz sunt o varietate de performante tehnici care alcătuiesc componentele ritmuri de jazz și protejarea principalelor sale caracteristici, cum ar fi: polimetrobit dependența dinamică pe bătăile slabe microtime tact (banda) Abaterea, sincopă punctată, rubato polyrhythmic și multe altele. Acest lucru arată complexitatea ritmuri de jazz, noutatea, o diferență fundamentală de ritmicitatea anterioare de stiluri muzicale. Cu toate acestea, este de remarcat faptul că, din cauza complexității și a diversității de tehnici ritmice sale, ritmuri de jazz a jucat un rol major în formarea limbajului muzical de jazz, și este baza tuturor stiluri de muzica pop. ritmuri de jazz utilizate, împreună cu ritmul muzicii clasice în lucrările compozitorilor contemporani - clasice pe care le afișează, de asemenea, pe primul loc între componentele limbajului muzical modern.