Cum a făcut laboratorul de film 2

Poate că în viitor și să prezinte posibilitatea tehnică de a se angaja în producția de imagini „psihologice“. Dar, probabil, forma în care sunt traduse aceste filme, sunt destul de asemănătoare cu fenomenul moderne de același ordin. În consecință, camera video trebuie să fie eliminate, nu oribil, și nu numai că la prima vedere pare interesant, dar numai o astfel de mișcare și un astfel de proces eficient, care are loc într-o formă deosebit organizate, este un indicator al unui model de mișcare bună, ușor publicul citit și înțeles ca un moment de expresiv . Astfel, este necesar să se studieze mișcarea lucrurilor și a oamenilor în fața aparatului cinematografic, pentru a găsi îndrumări cu privire la legile prin care este construit mișcarea, iar în cazul în care este recunoscut, este luat în considerare, și a studiat, și aplicate în lucrare, industria de film produs - filmul - va fi mai bine calitate decât înainte. Imaginea cinematică constă dintr-un număr de scene individuale, rame, lipite, asamblate într-o anumită ordine. Dacă vom învăța cum să construiască trafic către camera video și perfect în posesia lor, atunci nu este suficient, deoarece unul dintre principalele momente ale designului filmelor se află în instalație, care este în amestec, alternanța de piese individuale care alcătuiesc imaginea. În plus față de construcția de cadre necesare pentru a studia instalarea, esența cinematografiei - modul în care dispunerea părților sale individuale. Din 1917 scriitorul acestor linii a început să studieze producția de momente din filmul menționat mai sus. Eșecul de moduri cinematografiei ruse, apoi a fost clar, și oricine director serios kinoraboty a trebuit să direcționeze cercetarea lor în domeniul cinematografiei și tentativă legitimă de a stabili o bază pentru construirea unui film guvernat de drept. Primii pași ai lucrării, care a durat mai mulți ani, au fost etape dificile și dureroase: miliției grandios adunat și a stat în calea de noi locuri de muncă. actori de film, nu doresc să recunoască incoerență, indignat în fața directorilor de studio de film și managerii se temeau să deschidă noul puternic în producție și fiind foarte conservatoare, și cel mai important, cu lașitate din partea „revoluției“ în orice mod a ajutat să încetinească și să elimine activitatea de explorare. directori de film, operatori, tehnicieni, scriitori - experți în afaceri înțelepți - nu doresc să o parte cu atitudinea obișnuită de a lucra și evaluarea acestuia; au încercat tot posibilul să înconjoare ambarcațiunile sale o aura de mister, magie, forțele întunecate și prestidigitație. Este clar că acum prima încercare de a filma lucrări în noile planuri pentru a satisface o mulțime de dușmani, neînduplecați, a oferit nimic pentru distrugere și inhibarea acesteia. Uniunea lucrătorilor cinema artistic tratat aproape ostil, cel puțin dismissively - era de înțeles pentru că el specialiștii de sindicat, vrăjitorii și vrăjitori. Compania: „A. Khanzhonkov „“ Kozlowski - Sf. Gheorghe «nu a permis gazdele să lucreze după cum este necesar, și se potrivește și începe, aproape pe furiș, aproape că ilegal să facă aceste teste și experimente (cum ar fi necesare» Inginer de proiect Prayta „1), nevăzut și necunoscut apoi cinematografic România , și în multe țări europene. Revoluția ani, războiul civil a intensificat și mai mult greva foamei atmosfera, a atras atenția asupra celuilalt, și numai la sfârșitul războiului civil a reușit să ia pe baza de material obținut din studiul mai multor cronici civile ansambluri de clădiri și cronicile de luptă. Mai multe cronici au fost vândute în curând VFKO Americii. Operatorii și asistenți director Dep [mâncat] cronicile FCO au rupt tenacitate și neîncredere de noi modalități de lucru a acestora, iar mai târziu a continuat să lucreze pentru a planifica, din păcate, puțin le adâncire, nu în expansiune, nu controlează, nu în curs de dezvoltare. Șef fotokinootdelom gr