vopsele frecare

vopsele freacă cu ulei se realizează, după cum se știe, metodele manuale și mecanice. Și în ambele cazuri, pulberea de vopsea este conectat la ulei și devine o vopsea de ulei, adecvat pentru utilizare în pictură.

Munca cheltuit de artist în producția manuală de vopsele, depinde în întregime de tipul de vopsea și freacă finețe ei pulbere.
Este necesar doar să se aibă în vedere că frecarea vopsea, este necesar pentru atingerea unei strânse cerneluri substanță de amestec cu ulei, în care vopseaua de test este lăsat porțiuni neumezită vopsea de ulei, și nu se observă în prezența particulelor de aer în aceasta, care promovează oxidarea unui ulei.

Încet umezit cu vopsea de ulei - oxid de zinc, ultramarin, verde smarald - atât în ​​producția manuală și mașini necesită o abordare specială în sine, să nu fie copleșit de ulei. Lor se triturează în două etape, în care prima este lăsat timp de frecare colorant 24 ore singur. După aceea, ei devin atât de lichide și de fluid, care necesită noi completări la vopseaua sa uscat.

În slefuirea culori întrebarea absorbție de ulei a unui anumit vopsea este permisă în principal în practică, iar noi nu trebuie să uităm vechea regulă care spune, „Cât de mult vopsea și ulei cât mai puțin posibil.“

nu ar trebui să caute să pulverizat în mod nejustificat vopsea, deoarece este total inutilă (vezi p.. 62), iar noi trebuie să presupunem că vopseaua este pounded suficient de subțire, în cazul în care frecarea Courant nu scârțâie, iar atunci când proba între degete nu se simte boabe de vopsea.

Aceasta este regula generală pentru măcinarea vopsea, observând că, trebuie, totuși, să fie ghidate de aceste sisteme optice. Iată ce pot fi învățate pe această temă în literatura de specialitate.

Finețea, nevoia pentru fiecare dintre culorile este diferit, deoarece cea mai avantajoasă pentru dimensiunea granulelor fiecăreia dintre ele este de asemenea diferit.
Pentru a profita la maximum de culori vopsea saturate, aveți nevoie pentru a găsi ei cele mai potrivite pentru gradul ei de măcinare finețe.

În cele din urmă, cu atât mai mult culoarea are puterea de vopsea, este necesară o mai mare finețe.
Deci, finețe monotonă de culori, ca optica materializate, nu ar fi profitabil pentru ei, și, prin urmare, necesită o abordare individuală pentru fiecare dintre ele.

Pentru culori care necesită măcinare mai fină sunt: ​​ocru galben și roșu; Originile de fier artificiale: roșu engleză, etc, și, în general, toate oxizi de fier ;. culori negru: fildeș, os ars și alte origini Carbohidrati; albastru, de Prusia, parizian, etc.; origine mercur cinabru; umber, ars, naturale; albastru ultramarin și plumb alb.

Cat este mai fin zdrobit toate culorile enumerate mai sus, culoarea lor frumoase. ultramarin măcinare și vermilion nu a adus în practică la subtilitatea final dincolo de care aceste culori încep să lumineze, nimic nu câștigătoare de culoare.

Pentru vopseaua, care necesită radere mare includ: crom galben; permanganic violet; cobalt, violet și verde; ultramarin verde, verde smarald, Paul Veronese, shveynfurtskoy verde, smalt.

Culorile numit pierde culoarea atunci când prea bine le măcinare.

Vopseaua rămasă în raport cu finețea de măcinare sunt între cele două grupuri de mai sus. Unele dintre ele, cum ar fi oxidul de zinc, ele însele suficient de proaspăt pentru a avea boabe de dimensiuni mici și, prin urmare, nu atunci când este amestecat cu ulei necesită măcinarea și amestecarea numai cel mai bine cu ea.

Pentru a obține o vopsea cu o pastă bună, uleiuri uzate, care aparține tipului uleiului de mac, precum și o introducere la o varietate de aditivi de ulei. Printre cele mai bune dintre acești aditivi includ: soluții de cazeină și ouă introduse în cantități mici, în ulei, apoi rășina, ulei de condensat și în final, ceara de albine. În ceea ce privește aceasta din urmă, este foarte important ca acesta este utilizat în orice formă. În cazul în care ceara de încălzire se introduce direct în ulei gras și alimentat ca atare în vopsea, atunci nu obține rezultate bune, deoarece ceara este eliberată în timpul răcirii uleiului. Cel mai bun mod de a folosi - introducerea de ceară în ulei, pre-dizolvat în terebentină.

Atunci când datoria este stocat fără utilizarea de vopsele de ulei, acestea sunt supuse ambele tipuri de modificări. Unele dintre ele sunt extrem de condensate, alții să ia o vederi gelatinoasă sau rezinoobrazny, altele se transformă într-o masă solidă complet. Într-o astfel de stare de cerneală este scăzut sau complet improprii pentru muncă.

Toate aceste modificări au loc cu vopsele, a explicat diferitele interacțiuni care apar între materialul pigment și cele mai multe vopsea. Potrivit Tauber, ras pe ulei de in, roșu engleză, ocru ars, kaput-mortuum, plumb roșu, ultramarin și cobalt verde într-un timp scurt, se intaresc in tuburi.

Artiștii sunt, de asemenea, conștienți de faptul că Vermilion Harden și cadmiu; pete, lacuri și în general lacuri ia aspectul rezinoobrazny sau gelatinoasă. Mai ales de multe ori astfel de modificări sunt observate în culori, în cazul în care materialul de cerneală este format din oxizi metalici activi care acționează asupra uleiului, ceea ce: glot, miniu, litargă, chiar și oxidul de zinc, alb de zinc, adică ... Dar cel mai adesea observate în solidificarea de cerneală în cazul în care cerneala au fost ras pe uleiurile oxidate.
Faptul că uleiurile de uscare grase, slab purificate și, prin urmare, să conțină o anumită cantitate de apă și de mucus, sub influența luminii, aerul și se pare că bacteriile, precum absența luminii, este parțial descompus la acizi grași liberi și glicerol, t . e. rânced (in special predispuse la acest ulei de nuci). Acidul gras rezultat reacționează la plumb, vopsea cupru și zinc și formează parțial săpunuri care promovează solidificarea vopselelor. Culorile vopsea astfel de modificări apar foarte des; în culorile pitorești, producția de fabrică, care se realizează cu uleiuri neutre, acest tip de întărire se observă ca o excepție și este rezultatul pregătirii neglijente vopselelor.

Uleiul vopsea lac fenomen asemănător se explică prin influența acizilor rezinici în vopsea, în prezența colofoniu și Kopal. Mai mult, acești coloranți pot fi eliberate de rășină se dizolvă uleiurile, ceea ce duce, de asemenea, în vopsea inutil.

Pentru a le reveni la caracterul adecvat pentru pictura, este necesar să se extragă cerneala din tyuba si frecati-l pe placa. Când alocarea aceeași cerneală ulei din cauza excesului de ulei în acesta, vopseaua trebuie să se aplice mai întâi pentru hârtie pentru a îndepărta excesul de ulei din ea, și apoi este posibil doar pentru a începe cu cerneală-frământare.

Cei mai mulți artiști contemporani folosesc vopsele de ulei de producție din fabrică, care a început cu deja în secolul al XIX-lea, dar în prezent există artiști care pictează frecate pentru ei înșiși, în afară de manual, la fel ca renumiți maeștri vechi.

Acest al doilea sistem, producția de vopsele de ulei în multe feluri, desigur, obligați să ne uimească conservarea lor minunata.

Trecerea de la producția manuală de vopsele de ulei artistice la fabrica, mașina este afectată în mod negativ atât vopselele de calitate, cât și în cea mai pictura in ulei *, care este destul de natural. La fabricarea de vopsele pe bază de ulei de către artistul însuși a creat condițiile cele mai potrivite pentru cazul pitoresc și absente în producția fabricii.

Aceste condiții sunt:
1) Frecarea vopselele sale de ulei de mână, artistul îi pasă doar despre cum să obțineți cel mai bun material pentru picturile sale pline de culoare. Și, în timp ce se pregătește într-o cantitate relativ mică, atunci acest material este folosit este întotdeauna în stare proaspătă, eliminând necesitatea de a vă faceți griji cu privire la conservarea pe termen lung a acesteia în stare proaspătă. Artistul astfel conștient de materialul din care pregătește culorile sale, și calitatea acestuia, precum și detalii privind producția fiecăruia dintre culorile. Acest lucru îi dă posibilitatea de a face cea mai bună utilizare le în pictură, în același timp, permite compoziția variirovat de culori, în funcție de nevoile lor; dar cel mai important - este întotdeauna posibil să se aplice vopsea proaspăt, care, ca și experiența vechilor maeștri, cele mai bune rezultate în pictură.
2) Între vopsele și cerneluri pe bază de ulei proaspăt preparate lungi pune înainte de utilizarea lor în pictura o mare diferență, deoarece chiar și uleiuri neutre chimic cu comunicare prelungită cu o substanță colorată într-un fel acționează pe ea și, mai mult decât atât, într-un sens negativ. Condiții de viață exemplu este roșu vermillon, ras cu ulei, care, în Tübach mai fie în vârstă, cu atât mai puternică devine negru, atunci când este utilizat în pictură. Oxidați si condensat în aer sub efectul nociv aceleași condiții de unt pe chestii de vopsea și chiar tyuba de metal. Între timp, uleiul condensat poate fi utilă pictura; În plus, acestea sunt bine umezite cu pulbere de vopsea și se pulverizează atât de bine cu el.
3) În măcinarea manuală a vopselelor artistul realizează că finețea lor, care, în acest caz, are nevoie și care, în același timp, este destul de potrivit pentru frumoase goluri, dar nu urmează nici un model. El nu are nimic să se teamă în timp ce nici o eliberare a unei substanțe din vopsea de ulei sau orice alte efecte negative, din moment ce nu are culori vechi. În ceea ce privește culorile propriu-zise, ​​apoi pentru producția lor manuală, acestea sunt de multe ori mai frumos decât vopseaua auto.

Rating-ul panza pictura legate ieftinității relativă, luminozitate și portabilitate. Dar, împreună cu aceste avantaje majore panza are neajunsurile sale grave față de alte materiale: este ușor să se rupă.

Vopsele de ulei de diluanți sunt solvenți organici capabili de evaporare relativ rapidă. Utilizarea diluanți trebuie să fie cu precauție, datorită permeabilității lor prin intermediul micro-fisuri în sol, care crește mai ales atunci când se lucrează.

Franceză karandashKarandashi acest tip de du-te sub numele de creion franceză și italiană. Italiană creion de origine naturală este format din șisturi negre. El este un fel de bolusuri și are o culoare gri și.

Acuarele produse de fabrica din Leningrad de vopsele de artă sub trei nume: „Leningrad“, „Neva“ și „Baby“. Vopsea sunt disponibile în următoarele seturi: un set №1, care include 24 sau 30 de culori, set №2 -.

lumină solară de lumină diferite lungimi de undă și culoare. În funcție de lungimea de undă a razelor de lumină afectează ochii noștri, noi percepem o anumită culoare. Culori incluse.

Vopsea de ulei aplicat la orice material poros sau sol, devin plictisitoare, plictisitoare și lipsit de luciu inerent maslu.Chem au fost mai mult material poros și sol la care vopseaua este aplicată, cu atât mai probabil acestea sunt.

Dimensionarea panza panza intinsa pe un cadru înainte de amorsare este dimensionat pentru o soluție de 15 procente din gelatină tehnice sau ihtiocol. Pentru munca educativă folosesc uneori de înaltă calitate ascunde adeziv. Canvas lipite de două ori. Pentru prima dată.

posibilitățile coloristice ale activității scenice și siguranța picturii nu depinde numai de calitatea materialelor folosite în pictură, dar domnul contează tehnica cum corectă a picturii. Trebuie remarcat faptul că calitatea materialelor.

Uleiul de in este extras din semințe de in, precum și calitatea produsului rezultat depinde în mare măsură de cultivarea semințelor de locuri de maturitate și puritatea lor. Astfel, conține, uleiul obținut din semințe de buruieni.