Ținutele pe portretele care erau portrete de femei, cu vârste de 18-20

Rochii pe farthingale și hote de casă, eșarfe dantelă și pălării uriașe. Amintiți-vă să poarte frumusețile cu portrete ale unor artiști celebri români.

Sarra Fermor „haina“

Ivan Vishnyakov. Portretul lui Sarah Eleanor Fermor. 1749-1750. Muzeul Național al Română

Eroina de portret a fost fiica Villim Fermor, om de stat român și liderul militar cu rădăcini scoțiene. Portretul lui Ivan Vishnyakov a scris atunci când Sarah Fermor avea zece ani. În secolul al XVIII-lea costume de ceremonie pentru fete această vârstă deja copiate peste toți adulții rochie de până la corset strâmt.

Costum zilnic pentru femei la acel moment, deși un tri-dimensional, dar încă părea mai ușor. Sarah poartă cele mai solemne ale ordinelor posibile - instanța de judecată. Acest tip de costum în sine a stabilit la instanța franceză, în ultima treime a secolului al XVII-lea, și-a schimbat puțin de-a lungul anilor. În România, a fost numit „haina“. Corsetul rochiei - în limba rusă a fost numit „ciupit“ sau „snurovane“ - pavat cu colti, iar el a devenit atât de greu încât corsetul nu era obligat să poarte sub el. De asemenea, în „haina“ am făcut parte din fusta într-un cadru larg de construcții - cercuri, și o buclă în cazul în care starea de doamnelor a oferit.

Sarah Fermor rochie cusute de la drum, cu mătase sclipitoare Moire. Fabric pe un fond deschis cu flori împrăștiate erau la acel moment foarte la modă. Tehnica „Brochet“ vă permite să afișați fire colorate pe diferite site-uri și modele au fost obținute foarte diverse. În acei ani, mătase achiziționate în Anglia - centru de producție situate în zona Spitalfields din Londra, și desene pe probe de țesut a fost realizat de francezi. Astfel de copii rochie de scumpe, apoi a modifica într-o nouă înălțime, a dat la teatru sau costume biserica - roba si voal.

Ecaterina a II într-un capac și capota

Vladimir Borovikovsky. Ecaterina a II pe o plimbare în parc (cu Chesmenskaya coloana pe fundal). 1794. Galeria Tretyakov de Stat

Împărăteasa Ecaterina a II, Vladimir Borovikovsky, contrar obiceiului, nu este scris în sala principală, iar în parc pentru o plimbare. Imaginea ar putea fi o ilustrare pentru „Fiica Căpitanului“ scena finală Aleksandra Pushkina. În povestea lui Masha Mironov întâlnit o doamnă în parc „într-o rochie albă de dimineață, în pahar și dushegreyke“ și nu înțelege că este foarte Ecaterina II.

Spre deosebire de predecesorul său, Elizabeth, îmi place să te îmbraci, Catherine A. a fost destul de reținut în alegerea hainelor. Acesta a respectat toate regulile atunci când aleg o rochie pentru o ceremonie oficială, dar în viața de zi cu zi îmbrăcat foarte modest. Secretara ei de birou Adrian Gribovsky a reamintit că, în dimineața împărăteasa folosit pentru a purta „capac simplu, satin alb sau capota grodeturovy.“ Este în acest costum, o vedem în portretul, este faptul că capota - un mare haine de leagăn, cu mâneci lungi și cu fermoar în partea din față - nu alb și albastru. Judecând după țesutul splendoare reținut, se poate ca grodetur - un fel de mătase grele scumpe, care a fost creat inițial în Franța, și a fost numit în onoarea orașul Tours. în limba română, numele „grodetur“ în cele din urmă a devenit distorsionat, iar printre negustorii români materia a devenit cunoscut sub numele de „set“.

Să portretul Borovitsky și mare, dar este prezentată în împărătesei. Prin urmare, costumul ei acasă foarte rafinat - cu ornamente de argint, manșete de dantelă și guler în stil renascentist. Și capacul Ecaterina a II-zateyliv - cu jabou în jurul marginii și luxuriante drapaje coroana - iar capota este probabil să se ascundă rochia albă de dimineață.

Natalia Goncharova în spațiul aerian de-a lungul

Alexander Bryullov. Portret de NN Pushkina (nee Goncharova). 1831-1832. Vserumynsky Muzeul AS Pușkin

Young Natalia Goncharova afișat portretul într-o rochie de lumină imponderabil. Cu toate acestea, pentru a crea o astfel de impresie, este nevoie de o fundație solidă: un corset strâmt care pune accentul pe talie și mai multe jupoane pentru a sprijini rochie largă. Uneori, partea din spate de la talie underlay chiar perna moale mici.

Mineci - acesta este elementul cel mai spectaculos costum din timp pentru femei. mâneci scurte sunt susțin aproape a dispărut în spatele decolteul volănașe, au fost numite „ia“, din cauza asemănării cu o pălărie largă. Rochie pentru a menține în formă, pune-l sub mâneci speciale sau pus pe un strat gros. După oțel cu maneci scurte 1820-1830 complement larg și lung - tul, gaze și alte țesuturi transparente. Deci rochie aspect mai elegant și încă menține o siluetă la modă.

Termină anchior pe rochie Goncearova este format din două rânduri de dantelă. Stânga și la dreapta introdus „epoleți“ între ele: femei au recurs la diverse trucuri pentru a face linia umerilor cât mai largă posibil. Deci, în contrast cu umeri si o fusta, talie părea chiar mai subțire.

Pe capul lui o coroană Natali Goncharovoy, dar nu și din bijuteriile și împletituri strâns împletite. Clean-stivuite, părul pieptănat cu cărare la mijloc, cu o grămadă de spatele - aceasta coafura „a la Malibran“. Ea a fost numit în onoarea Maria Malibran celebru cântăreț, sora mai mare Poliny Viardo. În decorarea frunte deschisă Natalia Goncharova - Ferronniere. Ei au fost cunoscute încă din perioada Renașterii, și în prima jumătate a secolului al XIX-lea, încă o dată în vogă. În jurul acestei rochie - rochie albă și inelul de aur - Alexander Pushkin întâlnit pentru prima dată viitoarea sa soție.

Judecând tăiat, un albastru de mătase au fost cusute în anii 1850, epoca de „a doua rococo“. Apoi, doamnele purtau rochii cu fuste uriașe în moda secolului al XVIII-lea.

Ducesa Orlova în Pălărie „cu o cantitate tavă“

Valentin Serov. Portret DC Orlova. 1909-1911. Muzeul Național al Română

Prințesa Olga Orlova a fost genial mondene și bine versat în modă. După cum a amintit Aleksandr Benua. Această doamnă elegantă „știu foarte multe despre haine mari.“ În portretul lui Serov perie ei rochie stoles Sable aproape complet ascunse, dar din frizură greu să se uite departe.

Enormă pălărie printesa a scrie de multe ori că este disproporționat de mare. Prințesa urmat de moda si a purtat articole de acoperit capul magnific: în 1910, pălării de femei rapid „cresc“. Revistele de moda au aparut mai mult de trei-dimensional modelul, probabil cel mai impresionant din istoria costumului european. Pene, arcuri, val tul, gaz, matase - pe fondul unora dintre ilustrațiile revistei frizură Orlova arată foarte restrâns și modest.

Fiica lui Serov, Olga Orlova a reamintit o vizită la tatăl său. Olga Serova și prietenul ei visat privire mai atentă, fashioniste frumos și bine-cunoscute. Cu toate acestea, fereastra de fata a văzut puțin, dar domeniile largi de o pălărie neagră uriașă, „dimensiunea unei tăvi pe care a fost un trandafir mare.“

Când portretul a fost terminat, Printesa Orlova nu-i plăcea că pălăria era centrul compoziției. Printul Felix Yusupov a descris Snidely în lucrarea sa „Memoriile“, ca un fel de grande Petersburg frumusete convins pe artist să picteze portretul ei, iar el a forțat-o să pozeze în pălărie cu borduri largi: „Frumusețea este tulburat acolo, dar Serov a răspuns Audacity că întregul sens al picturii - în pălărie. " Numele unei doamne în societate Yusupov în carte nu au nume, dar era clar pentru contemporani, pentru care.

a se vedea, de asemenea,