Postmodernismul ca o direcție artistică - studopediya

Franceză post-structuralismul a creat un model special de "literatură pentru scriitori" (F. Sollers "Drama"). Dar, „în ciuda universalității performanței postmodern, cu toate acestea, există condițiile naționale de percepție și de prelucrare a probelor de limbă franceză“ (LG Andreev, „Sinteza Arta si postmodernism“).

Scriitor și teoretician al postmodernismului american J. Barth credea că „scriitorul postmodernă perfect, nu copia, dar nu respinge părinții și bunicii ai secolului XX XIX-lea lor. El este obligat să sperăm că el ar putea mirosi și inspira un anumit strat al publicului - mai larg decât cercul celor pe care Mann numit primii creștini, și anume, decât intervalul de funcționari profesioniști de artă. Perfect romanul postmodern trebuie cumva ob-

Valoarea de divertisment extern al literaturii postmoderne devine metoda preferată pentru a atrage interesul cititorului în problemele culturale, ontologic, existential. „Romanul - a scris Umberto Eco - ar trebui să distreze în primul rând propria sa poveste, atragerea unui public larg.“ D. Fowles considerat romanul ca o „întreprindere umanitară, care se manifestă în libertate fantezie, puterea imaginației, percepe toate bagajele culturale ca un mozaic, din care, în funcție de artist, imagini diferite pot fi aliniate și cifre.“

artiști postmoderni creative (I. Calvino, Umberto Eco, J. Fowles, J. Barth, și colab.) se caracterizează printr-o reflecție teoretică despre roman pentru a justifica sincretism genurilor. . În eseul său „o sală de râs“, care a devenit manifestul postmodernismul american, J. Bart pune o problemă pentru a spune „povestea într-un mod nou“: „Fiecare poveste trebuie să fie scris sub forma unei benzi Möbius, și anume, povestiri fără sfârșit; să elaboreze un model al scriitorului scrie despre un scriitor de a construi o filozofie în numele de a căuta sensul în sperma de noapte de înot. " . În aceste texte, în conformitate cu J. Barth, condus în jurul relativitatea vocii narative ( „Cine spune?“); relativitatea și convenționalism unei opere literare. „Orice literatură - o literatură despre literatură, dar, de asemenea, orice literatură despre literatura de fapt, este literatura despre viața“ (Ioan „Camera de râs“ Bart.).

toate semnele unui protagonist. „Romanul - considerat D. Fowles - trebuie să fie direct legate de scriitor prezent. Deci, nu pretind că trăiești în 1867. Sau aduce cititorul să înțeleagă ce te prefaci „(D. Fowles locotenentului francez Woman“).

Principalul principiu metodologic al literaturii postmoderne este intertextualitatea: pastiche, parodie, aluzie, parodie. Obiectul postmodernismului harping machetă ironic selectează genurile atât în ​​masă și literatură clasică. . D. romane Fowles The Collector "(1963)," locotenentului francez Woman "(1969)," The Magus „(1965), iar altele sunt spațiu multi-dimensional de joc liber de valori ale diferitelor texte culturale - cavalerismul, mitologie occidentală și de Est, tragedii si drame Shakespeare, un detectiv, un victoriene idei noi de existențialism și psihanaliza. Astfel, romanul „locotenentului francez Woman“ este un roman, o piesă de teatru, un roman, o parodie. Povestea lui Sarah, travestiruya popular în romanul victorian, motivul „femeilor seduse și abandonate,“ se transformă într-o remiză. Utilizarea „dispozitiv de expunere“, referințe și aluzii la textele stabilite în precedentele și în tradiția culturală și istorică modernă, Fowles creează text care nu este corelat cu realitatea, care se datorează intertextual. Romanul „The Collector“, „Magul“ suprasaturată culturale: aceste aluzii embleme florale și cărți de tarot și valoarea numelor proprii și reminiscențe ale lui Shakespeare. haos în textul deliberata koto-

rom coexistă pe un picior de egalitate diferite versiuni alternative, estompează granițele dintre artă de elită și masă „ridicat“ și „scăzut“, între.

Conceptul rizom definește un complot detectiv în romanul „lui Foucault Pendulum“, care a expus în cele din urmă lumea de apariții false (simulacre), dobândește statutul de realitate virtuală. Istoria Ordinului Cavalerilor Templieri, care a fost lansat în calculator dobândește iluzia de realiste: a ucis toți cei care se află pe calea conspiratorilor. Vinovatul nu poate fi găsit, deoarece el - fals, un simulacru creat conotații semantice. Trilogia Umberto Eco, saturat cu aluziile, este un model de roman semiotică, în care textul devine o realitate adevărată.

Postmodernismul a creat o varietate infinită și variabilitatea de text, o „deschis“ pentru multi-evaluate lecturi și interpretări. Noua strategie narativă a literaturii postmoderne, să întreprindă o revizuire globală a stereotipurilor culturale tuturor tradițiilor anterioare și, mai presus de orice realism, a avut o influență asupra productiv evoluția ulterioară a formelor literare.