Larisa Kirillina

Finalizat în 1805 pentru a lucra la prima versiune a lui numai operă, Beethoven era ferm convins de succesul său. În domeniul muzicii instrumentale, el este un geniu recunoscut, dar pasiunea lui a fost atras de teatru, iar la sfârșitul anului 1803 compozitorul a preluat eseu de operă intitulat „Leonora, sau Casatorit Love“. Libretul francez de Jean-Nicolas Buyi (Bouilly), tradus în limba germană de către secretarul teatrului instanței Josef von Zonleytnerom, a avut o istorie interesantă. Buyi însuși a admis că complot au fost evenimente reale, martor și participant al cărui a fost agresiv în timpul iacobin teroare în Franța în 1793.

Buyi a servit în calitate de comisar în Tours, în cazul în care o femeie loială și curajoasă a reușit să salveze de la executarea soțului ei, intră el în închisoare, în haine de bărbați. piesa Buyi a fost setat la muzică de compozitorul Pierre Gaveau (Gaveaux) și pus în scenă la Paris, în 1798. Deși acțiunea cererii de cenzură „Leonora“ a fost mutat în Spania, intriga este percepută de contemporani ca acut de actualitate. Muzica Gaveau a fost frumos, dar nu restante, și ei consideră că un rival serios pentru Beethoven nu a putut.

Cu toate acestea, acest lucru nu a putut spune despre compozitorul italian talentat Ferdinando Paere (Paer), a cărui operă pe aceeași parcelă a fost stabilită în 1804 în Dresda. Sub pen Paera „Leonora“, a devenit o dramă muzicală pe scară largă portrete ale desfacut eroi. Opera a câștigat o popularitate bine-meritata si a continuat in mai multe etape, în Germania, Austria și Italia.

Beethoven a acceptat de bună voie provocarea creatoare. Ce e Paer, când a văzut rivalul său de Mozart! Atitudinea lui Beethoven față de Mozart a fost extrem de controversat. Pe de o parte, el a admirat muzica lor si a studiat cu zel fiecare notă. Pe de altă parte, intervievații Beethoven a adus aminte cât de aspru el a criticat subiectele „frivole“ ale Operele lui Mozart. Fiind prin natura moralist si idealist, Beethoven nu a putut să înțeleagă și să accepte filozofia complexă a eros, care domină în „Don Giovanni“ și „Cosi fan tutte» (Cosi fan tutte). Conceptul de „Fidelio“ este chiar vizavi de Mozart: iubirea - nu este o forță oarbă a naturii, o datorie morală care impune candidații lor gata să exploateze. Numele original al operei lui Beethoven „Leonora, sau Casatorit Love“, reflectă acest imperativ moral antimotsartovsky „așa că trebuie să facă toate femeile.“

„Leonora“ 1805 a fost nu numai cel mai lung și mai complexe din cele trei ediții ale operei - ci, așa cum este acum considerat de mulți experți și fani ai lui Beethoven, cele mai inovatoare si mai adânc. Ea a creat în mod deliberat ca un fel de magnum opus - produs de vârf proiectat pentru a depasi toate opera germane existente înainte de acesta, inclusiv chiar și capodoperele lui Mozart. „Leonora“ în 1806 a fost forțat să facă un compromis, iar cea mai mare parte modificarea actualului greu de recunoscut de succes. Singura excepție a fost Uvertura magnific „Leonora» № 3, care a vindecat viața independentă ca o lucrare de concert (performanță în 1805 a fost precedat de uvertura „Leonora» № 2, și „Leonora» № 1 a fost scris pentru presupus, dar nu a avut loc la operă în 1807 la Praga).

Universalitatea poveștii „Fidelio“, a făcut posibilă includerea acestei lucrări clasice în aproape orice context modern. În secolul XX „Fidelio“ este adesea setat ca operă politică, anti-război și anti-fasciste (colorit spaniol a revenit la stadiul de numai Dzhordzho Streler în interpretarea sa florentină în 1969, dar a fost un moment tragic al lui Napoleon și Spania Goya).