Iulie 2019 mentor literar
Specificul versurilor ca un fel de literatură constă în faptul că aici, „în stare izolată prim-plan al conștiinței umane: gânduri emotive, impulsuri, experiențe, sentimente și aspirații ale non-raționale.“ Indiferent de tema aleasă o anumită stare de spirit într-un fel sau altul, se deschide întotdeauna într-o lucrare lirică. În cazul în care peisajul este descris, nu există de la sine, iar în percepția unui subiect:
„Oriunde ai trage cu ochiul,
Cercul se transformă de pădure sumbru albastru
Iar a doua zi și-a pierdut drepturile sale. "
Afanasiy Fet. „Pădurea“
Propunerea upotreblonnoe Categoric-privat, în primul rând, indică faptul că o anumită persoană a văzut pădurea și a atras atenția asupra acestor detalii. Dacă nu există nici o indicație imediată a prezenței care percepe, se caracterizează prin alegerea componentelor, folosirea de cuvinte emoționale și evaluative, tropi, intonație și mijloace sintactice, etc. Aici este începutul poeziei Esenina „Topi da mlaștină ...“:
carduri cer albastru.
În opinia poetului - pământul, cerul, pădurea dintre ele. Ele nu sunt doar numite, ci și caracterizat prin: o metaforă pentru „carduri albastre Heaven“ este asociat cu folclor, aurire de conifere dă observator atent (ace verde, dar soarele de aur ei), neologismul „vzvenivaet“ - metonimie, o aluzie la pasărea atinge o ramură.
În poezie, subiectul epoci trecute de multe ori subordonate cerințelor genului: cititorul este pre-presupus că obiectul ode solemne va admira victoriile de arme și grandoare monarhului din România, iar subiectul elegia - pentru a jeli pe cei dragi plecat sau necazuri de dragoste. Genuri diferite necesită diferite grade de certitudine a subiectului, în acest caz, există un potențial deosebit pentru expresia artistică - o abatere conștientă de cerințele genului.
„Tânărul diacon ordinat vbegle,
Plânsul se trezește: a visat
Asta a servit febril, inclusiv unele scene,
Și mirosea a șoareci, iar scena a fost crawling în întuneric.
Că el a servit cu rușine transpirat, în chiloți,
Patrafirul, bandă adezivă la umăr, palid ca creta,
Și vocea tremura, și zdrobirea răspuns
Corul invizibil „Anaxios!“ Tunat ".
Despre imersată cu realitățile ecleziastice vorbesc aici nu numai concepte și imagini bine cunoscute (diacon și corul invizibil), dar, de asemenea, anumite cuvinte de origine greacă, a cărei valoare este cunoscută în prezent nu fiecare cititor: a consacra (conferă demnității umane, acordarea dreptului de a efectua ritualuri religioase), furat (bandă de țesături colorate, îmbrăcăminte parte diaconești) Anaxios (literal „vrednic“ - exclamație care pronunță în timpul îndepărtării san), chiar adverb vbegle tserkovnoslavyanizmy nu se găsește în mod normal în obscheupot Limba ebitelnom. Astfel, subiectul acestui text primește imediat un număr de caracteristici indirecte pentru a identifica mai bine.
„Un kilogram de salată de pește
În gătit, dobândite
Acest lucru nu este nimic ofensator -
Achiziționat și a cumpărat
Sam a mâncat un pic
Această chestiune a hrănit
Și sa așezat la fereastră
Într-un pahar clar
La fel ca două pisici de sex masculin
Viața curgea la partea de jos. "
În acest poem Prigov a făcut în mod deliberat, fără pronumele „eu“, dar este adesea percepută de către cititor ca o narațiune la persoana întâi (prin recunoașterea realității sovietice și coincidență autobiografică - a fost fiul poetului). La prima vedere, poemul vorbește despre dragoste licitație pentru fiul său, dar aproape fiecare linie de te face să te întrebi despre cum ar putea spune totul în serios intelectual Dmitriy Aleksandrovich Prigov. Poezia este ca „incompetent“ și, în același timp, batjocoritoare (cât mai multe poezii ale poetului). Expresiile nereușite și pur și simplu amuzant vin aici aproape fiecare linie: este de trei ori mai repetă verbul „a cumpărat“ (ca și în cazul în care poetul nu a putut gândi la o rimă la acest cuvânt) și „fiul uterin“ și „gătit“ în loc de gătit și așa mai departe. . Toate acestea sugerează că poetul împiedică în mod deliberat percepția cititorului - și, în același timp, indică faptul că poemul a fost scris în numele Prigov umane. mai degrabă decât în mod artificial construit entități, precum și faptul că oamenii Prigov nu pot spune în acest poem în nume propriu.
„La un sfert - evreiesc.
Jumătate - un muzician.
Trei sferturi - jumătatea ta.
O sută - care "?
„Avem un câmp cu experiență.
Am crescut cum au putut.
Iar cei care nu vor fi scoase din pământ,
Aceste organisme au fost pe linie, specifice și speciale.
Toate acestea sunt o mare parte din Grecia antica antice
Și prezintă exemple de spiritul secole Romei antice.
Antichitatea a istoriei noastre!
Și eu - pionier în ea.
Am fost toți pionieri. "
În acest poem Borisa Slutskogo poate determina destul de exact cine „noi“ - este poporul sovietic, a căror copilărie a coincis cu primii ani de după revoluție, care a găsit proiectele utopice ale anilor 1920 și teroarea din anii 1930, a luptat în Marele Război pentru Apărarea Patriei, și așa mai departe. . în alte cazuri, „noi“ nu este definit în detaliu, dar se opune anumite „ei“. Sub acest „noi“ poate fi înțeles de către oameni care aparțin aceleiași generații, un cerc, și în timp ce poetul ne spune că unește aceste „noi“, putem spune că numărul lor nu este infinit, iar ele sunt oarecum diferite de cele din jurul lor oameni. Așa a aranjat „noi“ în poemul Iosifa Brodskogo:
„Nu, nu am devenit înăbușită sau mai în vârstă,
rostim cuvinte ca mai înainte,
jachete noastre și întunecate toate la fel,
si nu ne plac femeile sunt la fel.
Și din nou ne jucăm ori
în numai amfiteatre mari,
Aceleași luminile sunt aprinse pe noi,
ca o exclamație de noapte. "
În cele din urmă, în conformitate cu „noi“ poate fi înțeleasă ca noi toți. Cum ar fi dacă am invita pe cititor să se alăture comunității, care este creat de textul în sine și în afara nu există:
„Și poate, să zicem, carne
acoperit cu o perdea de muzică?
Poate că urechea noastră aude
că trebuie să mănânce, nu-mi amintesc -
apăsați pentru a gestiona o zi și jumătate de zi,
sângeroase mouse-ul scrierii de mână la miezul nopții. "
În acest poem Aleksandra Mironova prezenta pronumele „noi“, iar subiectul este în mod clar corelat cu unele elemente comune. Cu toate acestea, ea poate fi pentru comunitate - rămâne neclar: poetul spune că „noi“ ar trebui să „mănânce ... apăsați în ziua și mânerul o jumătate de zi“, ci de a relaționa aceste activități la orice eveniment specific care ar putea limita gama de acest lucru, nu putem fi . Acest „noi“ invită toți cititorii poezia - fiecare dintre ele are de spus despre ei înșiși și pe alții „noi.“
“... așteptați o mie de ani
dar timpul se scurge - timpul să plece
astfel încât cade plop vechi -
Vocea devine copil
jucării szyvaet privind verificarea dimineata
care tatăl tău este un gonflabila Zarathustra? "
„Dacă, pasiune chinuit rebel,
Uitând prietenul tău gelos,
Și în sufletul tău, blând și tandru,
sentiment de Wicked brusc trezit -
Tot ceea ce este cauzat de cuvântul gelos,
Tot ceea ce a ridicat o furtună în piept,
Plin de furie adevărate,
Nemilos, el a reveni.
Răspunde uite indignat,
Scuzele și lacrimi osmey,
Lovește ocara înțepătură -
Toate pentru a turna o picătură de dezamăgire!
Dar când, după o pauză de excitare,
Vei înțelege necazul lui trist
Și va aștepta un minut iertare
nebun, dar iubitor prietenul tau -
Uitați de cuvântul odios
Și ocara ei nu trezesc
Junghiurile spate dureroase
În Înviat cealaltă în piept!
Crede: suspiciuni papură rușinoasă
Fără ca l-au adus multe
Plin de făină, alarme regret
Și lacrimi de remușcare târziu ... "
Nominalizări deschise senzație lirice. El este posedat de pasiune rebel. De obicei, pasiunea numit dragoste, gelozie este adesea consecința sa, în special în cazul în care persoana este predispus la ea ( „gelos prietenul tau“). Dragostea un om îl aduce nimic altceva decât o confuzie de sentimente. Înlocuirea „I“ la „prietenul tău gelos“ indică faptul că eroul este capabil să se uite la mine din exterior, subliniază rolul principal al eroinei în relația lor, capacitatea sa de a se evalua în ceea ce privește cealaltă (celelalte). El își dă seama că relația cu el este foarte ușor de a construi, nu este intamplatoare numește el însuși nebun, dar iubitor. Uniunea „dar“ este foarte important: în ciuda tuturor nebunia lui, eroul este încă capabil de dragoste, dar dragostea lui nu este un sentiment de armonie și fierbere fără sfârșit pasiuni, aduce nenorocire nu numai pentru el, ci, de asemenea, iubita lui. Gelozia lui este capabil de a trezi într-un suflet blând și iubitor de eroina „sens rău.“
„Aici, nu știe nici furtuni, nici nori amenințători
Suflet, obișnuiți cu pierderea,
Vreau să mor ca un Moonbeam în dimineața,
Sau ca un solar -. Cu apus de soare "
Desigur, versurile sunt foarte diverse, există multe cazuri de tranziție și de limită. Dar, trebuie să definiți mai întâi tipuri „pure“, în scopul de a înțelege interacțiunea dintre principii diferite în cadrul unui singur poem.
Vino: costa doar un pic de bani, și va dobândi abilități avansate de scriere, a economisi timp (= viață) și a obține reduceri sensibile pentru a edita și recitești manuscrisele lor.
Instructori Scoala de calificare poetică a scriitorului și Lihaciov ajuta să evitați auto-mutilare. Școala funcționează șapte zile pe săptămână.
Contact: Serghei Sergheevici Lihachev
Școala și abilitatea poetică a scriitorului Lihaciov:
Federația rusă, 443001, Samara, Lenin, 202
8 (846) 260-95-64 (staționare), 89023713657 (celule) - pentru apelurile de pe teritoriul România
011-7-846-2609564 - din S.U.A.
00-7-846-2609564 - pentru apeluri din Germania și alte țări din Europa de Vest
8-10-7-846 2609564 - pentru apeluri din Kazahstan
0-0-7-846 2609564 - pentru apeluri din Azerbaidjan
Interese School este SRL „Compania juridică“ Lihaciov "