Fotografie: Lecția - cadru de construcție

Vorbind despre modul de a face fotografii cu cele mai bune avem în minte - cum să faci fotografii bune. La urma urmei, oricine preia un aparat de fotografiat, vrea să obțină o lovitură bună. Cum de a realiza acest lucru? Din păcate, nu există nici o rețetă universală. Toată lumea găsește și merge calea lui, dar în acest fel puteți face mult mai scurt în cazul în care în loc de învățare prin „experiență amară“, să folosească experiența și cunoștințele acumulate de secole de experiență a artiștilor și a mai multor generații de fotografi.

Deci, vom trece la a doua lecție și fotografiile primului atelier de lucru în format complet. În ediția precedentă, din cauza constrângerilor de spațiu nu am putut să pună tot ce a fost destinat. Începând cu acest număr al revistei vom încerca să dea fiecărui atelier de lucru în trei părți:
· Finalizarea subiectul anterior, de data aceasta „punctul de fotografiere și de perspectivă.“
· Digresiune mici teoretică și dezvăluirea vizuală maximă a temei principale - „Lumina din fotografie.“
· Un anunț clar a temei principale a următoarei problema exemple dintre cele mai frecvente greșeli novice amatori - „Selectarea expunerii corecte“

Unghiul punct și trage camera

Vorbind din punct de vedere și de fotografiere, ne dăm seama că, indiferent cine se misca - subiectul sau fotograf. În orice caz, schimbarea poziției relative a camerei și vă permite să construiască cadru photoimage, principalul lucru - pentru a alege momentul apăsarea butonului. Ieri, astăzi și întotdeauna un punct de fotografiere alegere, unghiul, este luat imaginea și trunchiere - un proces care să asigure că construcția cadrului și crearea bazei de fotografii. De ce sunt elementele de bază? Pentru că există încă lumină - cel mai puternic instrument care creează imaginea, și există o mulțime de aspecte tehnice ale calității tehnice a fotografiilor.
Având în vedere construcția cadrului, de multe ori vorbesc despre un desen liniar, un cântec, poveste, imagine. Există o mulțime de abordări în studiul acestei întrebări, fiecare în propriul său bine. Ne vom concentra pe latura practică a procesului de fotografie, acordând o atenție la factorii importanți psihologici, și numai dacă este necesar, referindu-se la elemente ale teoriei „gol“. Înainte de a continua, să ne întrebăm: ce fotografia bun este diferit de cele rele? De ce este o singură imagine cum ar fi, admirație, iar celălalt nu?

Deci, pentru a învăța cum să facă fotografii, trebuie să învețe să folosească fotografiile unelte. Având în vedere intelectualitatea ridicat de camere moderne, pentru a scăpa de o mulțime de probleme, în primul rând fotograf novice trebuie să înțeleagă ce să pună în cadru, și că nu trebuie plasată: unghiul la care, în vederea, în ce măsură? Tot ceea ce ar fi în cadru, și o imagine statică va fi o compoziție (Compoziția - din latină - scriere, desen, locație, care combină elemente individuale într-un întreg armonios).
Sau nu. Se poate transforma un set de elemente individuale, chiar eliminate calitativ punct de vedere tehnic. Compoziție, din păcate, nu există în mod obiectiv și independent de om, aceasta are sens doar în percepția lumii, în primul rând estetică. Prin urmare, este posibil să vorbim despre principiile și mijloacele de compoziție, bazate pe bazele fiziologice ale percepției și acea parte a experienței subiective, care este comună pentru majoritatea oamenilor. Cu toate acestea, trecerea la cazul.

Sarcina noastră - de a construi ceva din nimic. Pentru claritate, simplitate, și cel mai important - pentru reproductibilitatea cercetării noastre teren am ales ca subiect pentru un număr de monede și clapa de stridii (scoici convenționale). Arbitrar totul pus pe masă cele mai comune. Imaginea, după cum puteți vedea (Figura 1, vedere de sus), nu cele mai atractive.
Încercați fără să miște nimic, să găsească un punct de fotografiere și de perspectivă, care va în cadrul cel puțin unele cântece.

SERIES 1. Primul lucru de făcut - „zero în“ pentru a căuta cel mai bun unghi și punctul de fotografiere. Mutarea în jurul valorii de viață încă. De obicei, aceste tipuri de imagini, desigur, nu, uita doar prin vizor pentru a vedea că rama „nu este construit.“

Foto 2 (din stânga - jos). Rezultatul, în general, o imagine destul. Gloss monede textura scoică, figura umbră. Plus este locația de fotografii chiuveta. Acesta „deține“ într-una din unitățile, în conformitate cu regula de trei treimi *.
Monede ocupă cealaltă atenție trei gazdă. În această imagine este perceput ca fiind stabil și echilibrat. Dar lucra mai departe cu această fotografie este inutil. Nu puteți construi o imagine cu multiple fațete. Învelișul și monedele sunt poziționate în raport cu privitorul la același nivel. Mai mult decât atât, o astfel de compoziție provoacă disconfort. Două obiecte în echilibru. Ei susțin unii cu alții. În acest caz, întrebarea: „cine este mai puternic“ - rămâne fără răspuns. Decalate din nou.
Foto 3 (dreapta - jos). Chiuveta clasat pe colțul din dreapta jos. Conform regulii de vedere din stânga ** mișcarea merge de la stânga sus spre dreapta jos și se sprijină pe coajă. Părea să creadă că încetinește. În plus, cadrul devine dezechilibrat ***.
Stânga sus colțul unui martor, și toată atenția este concentrată pe chiuveta. Dar chiuveta din acest punct de vedere, nu este atât de interesant să o sili atenția. Terenul nu este în imagine.
Am stat într-o imagine în care shell-ul este situat în colțul din stânga sus. Acum vom încerca pentru a spori sentimentul de planificare, adâncimea imaginii. Trebuie să ne amintim că mai aproape de unghiul de vedere al perpendicular pe planul a scăzut, cu atât mai puțin va fi planurile din fotografie. Trebuie să căutăm acest punct de vedere, obiectele se află la distanțe diferite unul față de altul și de la fotograf.

SERIES 2. Dacă înainte de a se învârtea în jurul obiectelor acelor de ceasornic, iar acum camera practic se deplasează de-a lungul sferei cerești ipotetice și mai aproape, se deplasează departe în ceea ce privește obiectul.
Foto 1 (căutare adâncime 1). Plus - imaginea este făcută în conformitate cu regula de trei treimi. Inferioară a treia - Blat de lucru, care creează un sentiment de „aer“, în imagine. Primele două treimi - monede si chiuveta. Monede, dacă te uiți atent, formând două arce, două fronturi. In aceasta există un anumit element de ritm. *
* Ritmul in imagini - este o alternanță armonioasă de forme geometrice, linii și pete. Folosit pentru exprimarea de exprimare.
Adâncimea a fost ușor mai mult decât în ​​fotografii anterioare, dar încă nu suficient. Fără stabilitate, echilibru. Încercați să scadă chiar mai mici.

Foto 2 (adâncimea de căutare 2). Creșterea simț al perspectivei. Pe masă era o bucatica de monede și coajă umbra. Evidentă primul și de mijloc la sol, și se întinde în monedele la distanță - planul de rază lungă de acțiune. Dar acum imaginea nu umple. Noi încercăm să schimbe scara.

Figura 3 (piling sus. Close-up 1). Ne-am apropiat, dar pare a fi prea mult. O poziție dominantă clară a carcasei, și „groapa“ de monede în prim-plan. Nici o emoție această imagine nu produce. Dar, în cazul în care sarcina este de a arăta penibilul mică la prima vedere, obiecte, atunci punctul de filmare, scurtare, planul - toate bine ales. Cu toate acestea, în acest sens, nu am încerca, așa că încercați să reducă chiuveta în cadru și de a crește greutatea monedelor.

Foto 4 (close-up 2). Ne apropiem. În ciuda faptului că există un respect evident pentru regula de trei treimi, imagine armonioasă nu arata. Încercați la aceeași scară pentru a schimba ușor unghiul.

Foto 5 (close-up 3). Chiuveta lăsat puțin spre dreapta și arată ca arcul unei nave care taie prin „moneda-val.“ Acesta este primul lucru care vine în minte. Poate că acest lucru nu este cel mai dificil de asociere, dar faptul că fotografia face imaginația - asta e bine. Atunci du-te aici nu vor. Încercați să găsiți un nou unghi.

Foto 6 (planul mai mare). Scoateți heap cu prim-plan, trecerea-l în lateral. zoom ușor în afara pentru a arăta chiuveta. Aceasta a reapărut diversitate: monede din prim-plan prin mijloc trece peste o chiuvetă. Este interesant în textură. Apare poise: colțul din stânga sus și de jos chiuveta dreapta ocupat și monede. Intre acestea au format un coridor vizual, care merge de la stânga la dreapta. Atunci când un număr mare de avantaje, există un dezavantaj semnificativ: imaginea de fapt, este împărțit în două părți egale. Chiuvetă și monede susțin între ele.

Foto 7 (close-up 2. stânga). Mai multe plan de creștere. Planificat din cauza „arc de monedă“ este menținută. Încercăm să găsim un nou unghi.

Foto 8 (1 vizualizare nou). Este complet de neînțeles faptul că imaginea se scufunda. Există o regulă simplă: orice este posibil, din cadrul ar trebui să fie eliminate. În cazul în care shell-ul dispare, nu este nimic fundamental nu se va schimba. Dar sarcina noastră este de a elimina și de monede, iar chiuveta - toate jucat.

Foto 9 (nou unghi 2). Prezența crescută a cochilii. Există planuri de fata cu reflexie, cu subiecte medii, spate - „aer“. Respectat regula de trei treimi. A existat o reflectare a blatului. La Shell a format un fel de „aviditate“. Ea mănâncă ca o monedă. Dominanța chiuveta subliniază panta spre ea. crește ușor acest efect.

Fotografie 10 (tandem total 1). În principiu, acest lucru poate fi considerat un instantaneu al unora dintre rezultate. Sunt imagini foarte clare de „coajă de agresiv.“

Foto 11 (total 2 tandem). Am încercat să schimbe trunchiere. Pentru a face acest lucru, ridica obiecte, chiuveta, astfel, am căzut jos. Două ocupat trei lucruri. În prim-plan - blat de lucru cu reflexie. Cadrul nu pare a fi obiecte aglomerate. El a „respira“.

SERIES 3. Într-o serie anterioară de imagini am folosit doar ușor înclinarea camerei. Să încercăm să se joace cu această ocazie. Mulți se tem să se rotească aparatul de fotografiat. Și este în zadar. Uneori, panta poate da rezultate interesante.

Foto 1 (panta 1). Toate au căzut afară din cadru. Monede aproape nu sunt vizibile, nu este clar faptul că, în factura la dreapta. Să încercăm să obțineți totul înapoi în cadru și să păstreze panta.

Foto 2 (2 înclinare). Obiectele sunt atribuite în mod clar în cadru, dar pantei coincide cu o diagonală a mișcărilor ochilor naturali (de obicei, brațul stâng) și, prin urmare, nu a citit. Nu există nici o dinamica de conducere, există un diapozitiv. Dacă ne-am dorit pentru a obține sentimentul de alunecare, avem o imagine care este destul de mulțumit.

Foto 3 (panta 3. Un indiciu de mișcare). Schimbarea înclinației opus. Mișcarea a apărut, dar nu foarte distincte.

Foto 4 (creeping total). Puțin pantă întărită, iar efectul traficului crescut. Chiuveta sa transformat într-o ființă vie, care tinde să se târască pe undeva și, astfel, lasă în urmă un traseu de monede. Nu putem spune că aceasta este o capodoperă, dar unele asociații care imagine este deja cauzează. Nu există linii reale *, dar au ghicit. Concentrați nodurile implicate de regula de trei treimi.

* Regula de trei treimi. cadru vertical și orizontal, este împărțit în trei părți egale. Orice suprafață este mai bine să aibă un raport de 1: 2. De exemplu, într-o porțiune superioară a imaginii pentru a plasa pe cer. În partea de jos două - terenul. Sau nooborot. Acest aranjament vă permite să specificați care domină imaginea, se pune accent pe ceea ce. În plus, la intersecția a două verticale și două linii orizontale, care sunt în mod condiționat împărți imaginea în bucăți, format patru „unitate“ de atenție. Cel mai bine este de a aranja obiectele în ele.
** Regula de la mâna stângă. Cei mai mulți oameni se uite mai întâi la colțul din stânga sus al imaginii și apoi uita-te să alunece spre partea din dreapta jos. Dacă, de exemplu, trebuie să selectați fotografii de pe drum, cel mai bine este să înceapă de la stânga jos spre dreapta sus. Astfel, în modul de aspectul mișcării naturale de la stânga la dreapta se va „poticni“ cu privire la limitele de drum și alocă-l. În caz contrar - drumul va fi pur și simplu a pierdut în imagine.
*** Soldul imaginii este de două feluri: formale și informale. Echilibrul formală se realizează simetria absolută a stânga și în dreapta centrului optic al imaginii. Compoziția echilibrată evidențiază astfel avantajul, stabilitatea și imaginea conservatoare. Se poate realiza într-un alt echilibru, dacă elementele de poziționare de diferite dimensiuni, forme, intensitatea culorii la distanțe diferite față de centrul optic. Acest echilibru informal. Se face fotografia mai imaginativ și bogat emoțional.