Ficțiune și a tipurilor sale
Trimite munca ta bună baza de cunoștințe cu ușurință. Foloseste formularul de mai jos
Elevii, studenții absolvenți, tineri oameni de știință, folosind baza de cunoștințe în studiile și munca lor va fi foarte recunoscător.
FICȚIUNE ȘI TIPURI SALE
Cu acest tip de ficțiune, de multe ori am întâlni în operele scriitorilor realiști. Un exemplu este „ficțiune“ de Gogol, Saltykov-Shchedrin și Dostoevsky, Maiakovski, și așa mai departe. D. În lucrările dedicate lucrările acestor scriitori tind să atragă atenția asupra caracteristicilor distinctive specifice ale „fantezie“ lor de a vă ajuta să înțelegeți și specificitatea perspectivă artistică. Și este destul de adevărat.
Astfel, metoda „neobișnuite“ poate servi ca un indicator al unui anumit tip de ficțiune, care este o caracteristică a formelor de artă și pot fi fixate terminologia în această calitate ca o ficțiune formală, stilistică.
Fiind „Arsenal“ arta, o astfel de ficțiune poate fi caracterizată atât un conținut de gen diferit (romantic, etologice și t. D.) și diverse principii de viață de reflecție literatura de genuri și altele. 4.
Aceasta explică apariția unor scriitori „fantastice“, care aparțin diferitelor mișcări literare, cursul și rezultatul în creativitatea diferitelor principii de reflectare a vieții, dar care, din cauza angajamentului lor ideologică și interpretarea ideologică și emoțională a faptelor realității poate recurge la ficțiune pentru a exprima numai acestea sunt caracterizate prin particular conținut artistic. Aceasta este opera lui Kafka, Dyurrenmata, Brecht, Tolstoi și așa mai departe. D.
În ciuda aparent diferite aspecte ale problemelor abordate în studiile de mai sus, ele au ceva în comun: fantezie are propria sa, numai inerente ei în sfera cunoașterii de n reflectare a realității, o serie de probleme care nu sunt disponibile pentru dezvoltarea creativă a mijloacelor de literatură „mare“ - viitoare imagine. Localizați „obiect“ de science-fiction - viitorul imaginii, ne-ar părea să fi decis problema specificității sale. De fapt, acest lucru nu este adevărat. Într-adevăr, creșterea rapidă a science-fiction este rezultatul revoluției științifice și tehnologice în curs de desfășurare, într-adevăr, omenirea vrea să știe ce se află în față, într-adevăr, a existat o nevoie urgentă de a prezice viitorul. Toate acest lucru este adevărat. Cu toate acestea, nu este clar ce este diferența în acest caz „obiect“ de science fiction de la știință subiect, cum ar fi futurologie? Iar dacă fantezia are propriul său special „obiect“ este diferit de „obiect“ de toate celelalte literatură, cum poate fi considerată artă?
Cum se clasifica produsul, în cazul în care imaginea în timpul său - „acum“, și nu pe viitor? Utopia lui Thomas More „există“, în paralel cu timpul său. Ce este - o fantezie sau literatură „gospodărie“? Eroul și circumstanțele în care este pus, acoperit pe termen Schiller, cum ar fi „prezent“ pentru idealul cel mai bun al aparatului de stat, care curge din opiniile ideologice și teoretice ale lui Thomas More, „vândut“ în cronologie nu în trecut sau viitor, și anume în „prezent“.
Se pare că formularea mai corectă a „“ obiect „“ științific „ficțiune, acest AF Britikovym 6. Caracteristicile sale o vede el, este că acesta“ alege în principal legate de cultura științifică și industrială „și“ interacțiunea progresului științific și tehnologic, cu un om " .
Cu această afirmație putem fi de acord ca un întreg, ceea ce face unele precizări.
Cunoștințe de artă poate fi direcționată spre cunoașterea naturii vieții în caracteristicile sale esențiale caracteristice, cu condiția expresă că natura artei a recunoscut întotdeauna „în relațiile sale cu caracteristicile reale, obiective sau subiective, psihologice ale vieții umane și este, prin urmare, o anumită ideologică interes „7. în consecință,“ interacțiunea progresului științific și tehnologic cu o persoană „este“ obiect „de science-fiction, în cazul în care acesta este un interes ideologic. În cazul în care un astfel de „interacțiune“ este de interes pentru însăși esența fenomenului, este o chestiune de cunoașterea unei științe și lucrări create pe această bază, nu se poate merge mai departe ilustrative. (Acest lucru este, de fapt, toată știința populară și „arta științifică“, a literaturii și o parte ficțiune.)
Omul trăiește într-o relație strânsă cu mediul natural. El lucrează la ea, schimbarea și adaptarea la nevoile lor, creând în practica lor un fel de „a doua“ micromediul natura. Și, desigur, folosind un obiect pur utilitara a culturii materiale, știință și tehnologie, oamenii se confruntă cu ele o anumită atitudine, ceea ce poate provoca un interes ideologic - în cazul în care reflectă viața socială și, prin urmare, implicate în sfera de „viziune asupra lumii“ ideologică a artistului. Prin urmare, din nou, nu toate „atitudine la cultura științifică și industrială“ (relația omului cu obiecte ale culturii materiale pot fi angajate în sociologie, estetica tehnica și așa mai departe. D.), Dar numai atitudinea ideologic interesată poate deveni „obiect“ de science-fiction ca un fenomen artistic.
Este posibil ca artistul ca o persoană poate fi interesat de anumite aspecte ale fenomenelor fizice ale mediului sau a naturii în general. Exemple de acest interes, când scriitorul, poetul nu se limitează la zona pur artistică a muncii în procesul istoric și literar foarte mult. Este suficient să amintim, în acest sens, numele Goethe al lui Voltaire, Diderot, și așa mai departe. D.
Dar întrebarea nu este atât de mult justificarea sau condamnarea unui astfel de interes cu privire la ce caracter este acest interes, fie „proprietățile fizice ale mediului,“ interesul scriitorului mai presus de toate, în punctele sale esențiale, ca o manifestare a unor legi obiective ale naturii, sau acestea sunt realizate prin caracteristicile prismatice viața umană, obținându-se astfel o anumită înțelegere și evaluare emoțională și ideologică. În primul caz, în cazul în care artistul și să încerce să creeze o operă de artă, pe baza cunoașterii sistemului, au fost încorporate în gândirea sa teoretică, acesta va fi în mod inevitabil, în natura ilustrativ, nu ajunge la gradul de generalizare artistică și expresivitate, care este inerentă în opere de artă.
Se pare că pentru acest tip de opere de ficțiune pot fi asigurate, termenul „fantezie utopică substanțială“, în contrast cu celelalte opere de ficțiune, în cazul în care timpul de vis, o utopie apare ca parte a perspectivei artistice (de exemplu, „Gargantua și Pantagruel“ Rabelais, „Ce ar trebui să fac? „și așa mai departe. d Chernyshevsky.).
Problema gradului de conținut artistic ficțiune, raportul dintre cunoștințele teoretice a artistului și cunoștințele sale directe de viață în activitatea ideologică a artei - este foarte dificil. Este nevoie de un studiu separat și este dincolo de domeniul de aplicare al acestui articol.