Dzhon Bruks „principiul meu

Dzhon Bruks | Am realizat acest lucru foarte devreme, pentru că am fost întotdeauna fericit face sarcina selectată. În primul rând m-am dus la colegiu agricol, în cazul în care, printre altele, a învățat să crească roșii, dar am dat seama că acest lucru nu-mi e ... Apoi am lucrat în managementul de Horticultură în cazul în care șase luni pentru a planta și să crească plante, și alte șase luni, care lucrează într-un studio de design, și aici acolo am dat seama ce am vrut să fac. Am trimis câteva schițe de proiecte în biroul din Londra arhitect peisagist design peisagistic și a întrebat dacă doresc să mă angajeze, și am spus „da“. Apoi, la Universitatea din Londra, ea a finalizat un curs în arhitectura peisajului și a mers la locul de muncă, dar într-un birou diferit. Și am dat seama că lumea este foarte mică ...

Pentru un timp a lucrat în revista de arhitectură, în cazul în care planurile sunt reduse la o astfel de dimensiune încât să poată fi imprimate. Am creat designul paginii, iar apoi am fost dat în coloană. Lucrul a început cu două ore ale zilei, așa că în dimineața am fost în măsură să dezvolte propriile proiecte de peisaj. În final, editorul ma întrebat dacă am vrut să colecteze materiale de la toate difuzoarele într-o singură carte. Aceasta a fost prima mea carte. Și apoi am plecat revista, pentru că el a început să predea la Grădina Botanică la Kew, pentru a scrie cărți, și a organizat propria afacere, în timp ce încă mici. Și asta a fost acum 50 de ani!

Corr. Familia influențează într-un fel decizia privind alegerea o cariera?

DB | Vezi tu, copilăria mea a avut în timpul războiului, părinții mei au lucrat în grădină. Poate cel mai puternic influențată de rudele mele. Acum, privind înapoi la viața mea, am înțeles acest lucru. Bunicul meu a fost un arhitect, matusa mea, sora mamei mele, a fost un pictor, fiica ei, de asemenea, un artist, care este, ramura de familie a întregului domeniu. aceeași linie paternă - practic, toate în principal ingineri. Și această combinație de natură, artă și tehnologie de mine (zâmbește) sa transformat.

Corr. Pe care le specificați în coloana „profesie“ - proiectant, peisagist, sau altceva.

DB | Din punct de vedere profesional sunt un peisagist. Dar eu cred că am fost undeva la jumătatea distanței dintre design gradina si arhitectura peisajului. Ie grădinărit ca atare - este hobby-ul meu, și într-o anumită măsură, putem spune că nu are nimic de a face cu activitățile mele profesionale. Am, probabil, mai mulți arhitecți, constructori, și anume să fac exact construirea de structuri. Și vin doar treptat la faptul că, pentru a pune plante. Și ei sunt ultima mea, nu primul. Greșeala multora este că ei încep cu plantele, nu de proiectare.

Corr. Cine te-a studiat design peisagistic?

DB | De fapt, cel mai important lucru - practică. Ai putea spune guru-ul meu în arhitectura peisajului a fost arhitectul uimitoare Thomas Church din California. La 50-60 am fost Brenda Colvin, Silvii Krou, Dzhefri Dzhelliko.

Corr. Dacă vorbim despre peisagiști contemporane a caror munca te intrebi? De ce?

DB | Ca Christopher Bradley-Hole, pentru că el are un punct de vedere arhitectural, proiecte foarte interesante. Cu toate acestea, ceea ce face designeri peisaj Dzhil Billington, Endi Sterdzhen.

Corr. Denmans - Gradina ta celebru. Într-un interviu l-ai descrie ca mizerie ordonată fermecător. Ce vrei să spui atunci când spui tulburarea ordonată (dezordine ordonată)?

DB | Faptul de a problemei este că linia de frontieră între ceea ce noi numim animale sălbatice și tulburare ordonată, o foarte fin, aproape imperceptibil. Și acest lucru se datorează în principal modul în care folosiți plantele și ceea ce se înțelege prin cuvântul „Weeds“. Deoarece multe dintre plantele native pot fi considerate buruieni numai în acele cazuri în care acestea apar pe site-uri destinate altor plante. Treptat, în secolul XX, a crescut nevoia de conservare a faunei sălbatice, plante indigene sălbatice. Deci, această „sălbăticia“ trebuie să fie controlată, în caz contrar s-ar putea transforma în haos.

arta peisajului ar trebui să dea o soluție la problema pe baza faptului că aceasta este o țară în care nu aduc afară și de a folosi structura sa internă, forta interioara. Asta este ceea ce vreau să spun: există o nouă tendință, o nouă tendință. De exemplu, utilizarea diferitelor ierburi ornamentale. Aici problema nu este numai în plantele propriu-zise. Această problemă culturală legată de arte, iar acum, de asemenea, cu valoarea nutritivă a plantelor, regiuni festivaluri tradiționale ... Acum suntem implicați într-un studiu mult mai detaliat al naturii în care trăim. Și dacă nu vă place această natură, du-te să trăiască într-un alt loc, dar nu încercați să-l schimbe.

Corr. Există principii pe care încearcă să urmeze în lucrarea din care să nu încercăm să ne retragem?

DB | Este ceea ce ei sunt. Urmează natura. Și aș dori să subliniez în salbaticia naturii nu devine haos, de design ... nevoia de a controla salbaticia naturale aparent.

Corr. Există o zicală „clientul este întotdeauna dreptate.“ Ce părere ai despre asta?

DB | Pe de o parte, desigur, designer de peisaj ar trebui să asculte clientul și să înțeleagă ceea ce el are preferințe și ceea ce vrea. Dar, pe de altă parte - client apelează la proiectant, pentru că îi plăcea proiectele sale, ceea ce face. O a treia parte este ea însăși peisajul, care este ceea ce spune peisaj, care se poate face. În final, este clientul va trebui să trăiască nu numai, ci, de asemenea, să aibă grijă de spațiul care este creat de designerul. Cu cât este mai bine și proiectantul va lucra cu peisajul, cu atât mai ușor va fi pentru client. Iată un triunghi.

Cred că proiectantul este obligat să explice anumite principii ale clientului, pentru a încerca să-l convingă, și chiar să renunțe la locul de muncă, în cazul în care nu a fost găsit un limbaj comun. Când am fost abordat de către un client cu o cerere pentru a face o grădină japoneză undeva în Sussex, am spus, „Băieți, îmi pare rău, nu o voi face pentru că e un nonsens. În cazul în care acest lucru este deci trebuie să se refere la alte designeri. "

Corr. Cărțile dvs. pentru proiectare de peisaj sunt traduse în diferite limbi. Ce crezi că este motivul pentru popularitatea lor? Ideile tale pentru proiectarea sunt universale?

DB | Poate că cărțile mele sunt atât de popular pentru că am încercat să le aducă sub baza filosofică despre care am vorbit deja. Cred că oamenii vor să învețe principiile de proiectare peisajului și pentru a afla ceva mai mult decât pentru a crea o gradina englezeasca de la Kiev.

Cred că ideile mele sunt într-adevăr universale, pentru că am călătorit peste tot în lume. Întotdeauna am spus că o trăsătură comună a grădinilor din diferite țări, astfel încât acestea sunt unite, nu sunt plante și oamenii care creează grădini și trăiesc în ele. Cred că revista „Casa si gradina“ ar trebui să fie numit „Casa și grădina, și țara.“

Corr. Există idei pe care le-ar dori să verificați mai mult în practică?

Corr. Credeți că va determina dezvoltarea de design peisagistic în următorul deceniu? Tehnologie, solicitările clienților, caracteristicile naționale ...

DB | Cred că dezvoltarea va depinde în mare măsură de revenirea la percepția organică, holistică a grădinii. Tehnologia, desigur, să ne ajute, dar nu determină. Lucrăm cu pământul, plantele, oamenii, și nu s-au schimbat. Noi lucrăm cu valori de bază. Și am sentimentul că acum că ne-am mutat în mare parte departe de biserică decât oricând înainte, există o cerere mare, adresată latura spirituală a acesteia. Mulți oameni sunt preocupați de ceea ce Occidentul numit Herbalism, adică cultivarea de plante aromatice, legume în grădină pentru uz propriu. Aceasta este ceea ce aduce energia yang. Și acest lucru nu este gri cu părul doamnă care cresc flori în grădina sa din față. Direcția asociată cu o grădină comestibilă, mi se pare interesant. Aceasta se numește abordarea holistică (de la cuvântul grecesc „a“). Și nu are nimic de-a face cu formele moderne de sculptura mica, din oțel inoxidabil, etc.

O altă astfel de problemă. Cele mai multe jurnaliști - oameni de oraș, care este orientată spre oraș. Cele mai multe gradinari novice în zone mici de sate moderne cabana în suburbii. Și de multe ori ei cer, ce inseamna toate acestea au de a face cu el. Chiar dacă aveți o grădină mică, ceea ce în Anglia se numește mărimea unei batiste, nu uita acest teren timp de milioane de ani, și veți fi pe gazda ei, să zicem, 5 ani. Deci, încercați să nu o omoare pe parcursul acestor 5 ani. Mai ales acum că, din păcate, acest lucru este posibil, așa cum se întâmplă, de exemplu, în Japonia. Încercați să păstrați acest lucru. Este necesar pentru a salva pământul. Noi nu suntem proprietarii pământului ... noi trebuie să fim oberegatelyami ei. Noi - o parte din natură. Natura ne amintește de acest lucru. Doar un singur val - și pentru o jumătate de oră nu va fi nici o urmă de secole de dezvoltare tehnologică. Deci, trebuie să înțelegem că noi - o parte din natură, și să adopte o abordare holistică, noi - parte dintr-un singur sistem, și trebuie să trăiască cu ea și muncesc din greu.

Corr. „Grădina conceptuală“ ... Cum apreciați această resursă?

DB | Mi se pare că grădina conceptuală - este un fel de sculptura de neînțeles, care nu are nimic de-a face cu pământul viu. Ei par să vysokomudrye, dar este absolut nerealist. Personal, încerc să fiu cât mai aproape de sol, în special având în vedere educația mea de inginerie. Și aici aceste delicii conceptuale nu sunt interesante pentru mine, ei nu mă atinge. În cazul în care grădinile conceptuale ajuta oamenii cred despre cine suntem pe pământ, și pentru ceea ce, pe măsură ce lucrăm pentru a menține o abordare holistică a fi parte integrantă la pământ, atunci da, acest lucru conceptual am înțeles, dar nu mai mult.

În orice caz, fiecare merge propriul drum și să facă felul său, creând un design propriu peisaj.

Traducere: Anastasiya Naumenko