contrast simultană

  • ISTORIC
    • Manuscrise și cărți tipărite devreme
      • Manuscrise și cărți tipărite timpurie - pagina 2
    • Book XVI și XVII.
    • Rezervați secolul al XVIII-lea.
    • Rezervă în România în secolele XVI-XVIII.
    • Rezervă XIX și XX.
      • Rezervă XIX și XX. - Pagina 2
      • Rezervă XIX și XX. - Pagina 3
    • carte sovietică
  • COMPOZIȚIE
    • compoziție
    • De bază liniare Compozițiile și efectul lor vizual
      • Compoziția de bază liniară și efecte vizuale - pagina 2
    • compoziţie ton
    • Factori fiziologice în compozițiile grafice
    • Aur secţiunea
      • secțiunea de aur - pagina 2
    • benzi de format, apoi introduceți pagina
      • benzi de format și instalați-l pe pagina - pagina 2
      • Formatul benzii și instalarea acesteia pe pagina - pagina 3
    • O compoziție în interiorul benzii
      • Text Design grafic
      • reliefare textului
      • Benzile de început și sfârșit
    • elemente de acoperire
      • capac picturale
      • Apelare Coperta Font
      • capac combinat
      • sacou
      • pagină de titlu
      • Shmutstitul
      • capac
      • forzaț
    • Aspect cu ilustrații
      • Diferite tipuri de impunere
      • Unele caracteristici ale ilustrațiilor
      • desene de instalare centerfold
      • proporţiile
      • Figura subtitrările
    • utilizarea judicioasă a hârtiei
  • COLOR
    • Culoarea ca un fenomen fizic
      • culoarea spectrului
      • corpuri colorate
      • caietul de sarcini de culoare
      • amestecarea culorilor
    • Culoarea în artă și industrie
      • contrast secventiala
      • contrast simultană
    • armonii de culoare
      • Aesthetics flori izolate
      • armonie de culoare într-un cerc Ostwald
      • cerc Ravnostupenny
      • armonie monocromatică
      • armonii de culoare condiționate
    • Culoarea în proiectarea de carte
      • design decorativ
      • relație spațială de culori
      • Figura și la sol
      • Context & Circuit
      • Schimbarea culorii luminii artificiale
    • cerneluri tipografice
      • capacitatea de a ascunde vopsea
      • vopsea rezistenta la lumina
      • Alte proprietăți ale vopselelor
      • vopsea în două tonuri
    • originale color
      • originale punctate
      • originale tonuri
      • Originale pentru heliografice
      • Originale pentru imprimare litografică
      • Originale pentru tipar offset
    • Combinate de imprimare multi-color
    • reproducere a culorilor de calitate
  • FONT
    • dezvoltare font
      • fonturi Script
      • Imprimarea fonturilor din secolul al XIX-lea.
      • dezvoltare font în secolele XIX și XX.
      • Dezvoltarea tipului de imprimare românesc
    • Design-ul fontului
      • Antiqua și grotesc
      • Caracteristică font
      • font lățime
      • Font ca unitate structurală
    • Desen fonturi
      • font Desen - pagina 2
      • Distanța dintre literele
      • Despre lățimea literelor
      • fonturi Script
    • Font legătură cu ilustrație
  • material ilustrativ
    • Ilustrarea principiile de bază ale
    • Desenul inițial
    • Linia punctată și modelul tonale
    • Cerințe specifice pentru proiectarea de manuale și cărți pentru copii
    • Reproducerea original, procesul de imprimare-o singură culoare de mare
    • Reproducerea documentelor originale alb-negru moduri plate și heliografice
    • desen tehnic
    • redesenare

contrast simultană

În artele vizuale sunt mult mai importante decât contrastul secventiala este contrastul simultan.

În teorie, rezultă că mai întunecat fundal, cu atât mai mare iluminarea de contrast, iar fundalul mai ușoare, întunecarea mai puternic.

Dar se vede din figură că cercul, luminozitatea adevărată, care nu este prea mult mai mare decât luminozitatea fundalului, pare aproape la fel ca un cerc pe un fond negru. Cercul pe un fundal gri deschis pare a fi aproape la fel ca în hârtie albă.

contrast svetlotnym folosit Pricepere, artiști olandezi și spanioli din secolele XVI-XVII. În cazul în care, de exemplu, gulerul plisat din imagine a fost pictat culoarea care corespunde culorii alb pur, este foarte nearmonic fi scos din culoarea generală. Dimming culoarea alba ar cauza o impresie de murdărie. Din această situație dificilă artiști afară, reprezentând culoarea albă cu vopsea gri, și luminează culoarea gri a respectivelor umbre adânci.

Pentru a se familiariza cu contrastul cromatic simultan, suficient pentru a face un experiment simplu. Luând portocaliu și pătrate albastre și a pus în mijlocul fiecărui pătrat mic de același tip de hârtie portocalie, observăm că pătrat portocaliu pe un fundal albastru va impresiona mai saturate decât aceeași cutie exactă pe un fundal portocaliu.

În imediata vecinătate a schimba culorile ca și în cazul în care una se amestecă cu o culoare contrastantă a celuilalt. Prin urmare, orice culoare, în timp ce pe fundal sale contrastante sau aproape de ea, câștigă în saturație.

Atunci când se compară cele două apropiate una de alte culori va avea ca rezultat desaturarea ambele. desaturatia are loc în cazul în care culoarea este pe fundalul același lucru pentru el, dar mai saturate tonul de culoare (de exemplu, atunci când culoarea roșie este roșu mai intens ca fundal).

fenomene de contrast de culoare pot fi observate foarte des.

Goethe a scris: „Iarba tot mai mare în curte, pavat cu calcar gri, pare infinit verde frumos atunci când norii de seară un mulaj roșcat, o strălucire slabă pe stânci.“ Acesta este - un caz tipic de contrast.

Cu cât mai aproape împreună două secțiuni de suprafețe colorate, cu atât mai mare efectul de contrast exercitat asupra unul față de celălalt. În cazul în care suprafețele contrastante sunt separate, fenomenul de contrast simultană merge în fenomenul de contrast succesive, iar impresia de culoare nu se produce imediat slăbi și poate chiar dovedi destul de diferite. Cel mai greu de contrast direct pe marginile câmpurilor de culoare alăturate. Uneori se pare că câmpurile de culoare vopsite neregulat. cerc alb pe un fond negru pare să aibă gri din mijloc. Acest fenomen se numește un contrast de margine.

Fig. 264 de linii de trecere apar mai întunecate decât liniile de sine, deoarece acestea sunt mai departe de negru.

Din cauza contrastul caracterelor imprimate ne apar brusc definit, cu toate că imaginea pe retina nu este clar ca urmare a unor deficiențe oculare, cum ar fi un instrument optic.

Cu ajutorul contrastului contururile imaginilor pot fi hard sau soft. Atunci când suprafața de lumină este mărginită de o mai închisă, granița ei vor acționa foarte dramatic în cazul în care suprafața strălucitoare a face această limită ușor mai deschisă și puțin mai închisă decât întuneric (pentru a consolida efectul de frontieră existente). Dacă, dimpotrivă, să facă o suprafață strălucitoare la frontierele mai întunecat decât lumina, contururile moi par (datorită contrastului în curs de dezvoltare).

Când se utilizează, de asemenea, contraste ar trebui să țină cont de faptul că produc culori calde impresie mai moale decât frigul. Apoi, în contrast fenomenul este mai bine vizibil la intensitate medie decât la mare, deși ar trebui să fie în teorie, că mai profund fundal, cu atât mai puternic impactul acesteia asupra culorii. culori foarte saturate identifică în mod clar tonul său, astfel în mod convingător că împiedică apariția unor contraste.

În cele din urmă, contrastul cromatic este deosebit de vizibilă atunci când nu există nici un contrast svetlotny, t. E. Atunci când cele două culori sunt aproximativ aceeași luminozitate.