Constructivismul pe teatru martie postere 1920-1930 lui

Teatrul de capital. Partea a doua a capitalului de teatru Koonen.wav afișe de teatru 1920-1930 lui Meyerhold.wav Film de teatru: de la „Folies Bergere“ biomecanicii Vsevolod Meyerhold lui Meyerhold Ce?

Materialele de arhivă unice în cadrul proiectului comun al revistei „Teatrul“. Și COLTA.RU «Bakhrushin Museum Online“

0 0 0 ajutor
website

Un proiect comun al revistei „Teatrul“. Și COLTA.RU «Bakhrushin Muzeul Online“ continuă publicarea pe afișe de teatru a lui 1920-1930. Din imens șeful reuniunii Bakhrushin al Departamentului de afișe și muzeu programe KSENIYA Lapin alese de postere în principal font (cele mai multe dintre ele publicate pentru prima dată) și a declarat Valery Zolotukhin pe afișe, figuri celebre pentru excursii externe și experimentatori necunoscute de la imprimante care au avut un mare serviciu tânărului teatru sovietic.

afișe stil nu face chiar teatru de avangardă în 1920 este încă un strigăt departe de anii de pre-revoluționară. Poster devine semnificativ mai succintă, adesea limitată la numele de teatru și de performanță, numele directorilor și actori principali. Font apare adesea în a treia frunze. Pe afișe, un nou aranjament al textului: pentru a înlocui compoziția-centru axială vine asimetrie. Cuvintele sunt rupte în bucăți, dispuse în diagonală și traverselor de-a lungul marginii - 1917 afiș teatral de acest lucru nu sa întâmplat, chiar și cei tineri sunt predispuse la grupurile de experimentare care ar dori să atragă atenția. Un bun exemplu - afișe de teatru de muncitori tineri și studioul „Semperante“, doi tineri de teatru, a apărut după revoluție.

Scrisoarea în sine nu este doar un caracter de imprimare, dar, de asemenea, o ornamentare vizuala.

O altă trăsătură caracteristică a acestor afișe - litere mari tastate pătrate și triunghiuri, segmente de cerc, stante preluate din birourile standard de culegere. Până la acel moment, pentru a fi jucat pe litere mari de hârtie, astfel folosite Sabloane, clisee din lemn special sculptate. Această tehnică a fost costisitoare și consumatoare de timp. „Kitul de mozaic“ așa cum este utilizat în 1920, care permite variază infinit structura postere de text, fără strângere de producție și fără a fi nevoie de fonduri suplimentare.

Ca o regulă, postere font standard, într-una, cel mai bun caz, în două culori - cu excepția celor care au fost făcute special pentru tur. Este bine cunoscut, de exemplu, un poster frații Vladimir și Georgii Stenberg pentru teatru Camera cu un profil stilizat al Phaedra, care a devenit, de fapt, teatrul emblema tairovskogo - cu care a facut turul lumii. Este interesant de comparat cu posterul Camera din Moscova, deși perioada mai târziu, anunþã Jubileului juca „Nights egiptean“: un capac cu numele teatrului, scrise de mână, a fost o caracteristică permanentă a afișelor acelor ani, uneori, în partea de jos a fost tipărită autograf director șef Aleksandra Tairova. De exemplu, în afișele de pre-revoluționare ale aceluiași teatru Camera a fost mult mai mult text - acestea au fost, în general, concepute pentru o percepție cu totul diferită a lumii: înainte de a le citesc oamenii mai degrabă ca un ziar. Dar ritmul de viață sa schimbat, iar noua eră a cerut ca esența mesajului pe afișul ar putea înțelege „pe fugă“.

Cu poveste similară Teatrul Evreiesc de Stat: există un poster celebru Nathan Altman, a făcut un tur al Parisului în 1928 - dar este mai degrabă o excepție, pentru că imprimarea color a posterelor a fost destul de scump, și postere tipice Moscova ale teatrului arata mult mai modeste. Acesta este afișul „Regele Lear“, cu rolul principal Mikhoels a fost publicată în 1935 Festivalul de Teatru de la Moscova. Evenimentul a fost internațional, astfel au făcut afișe și postere în limba engleză, franceză și rusă.

O altă caracteristică a postere 1920, care au început să stea în jurul orașului - pe garduri, pereți și alte suprafețe - și nu numai pe afișe și de cabinet la birou fereastră cutie ca înainte. De aici necesitatea de a mări limita de dimensiune pentru a face accent pe numele piesei. Deși artistul și Compositor nu este mult experimentarea cu afișul „Turandot“, în regia lui Gozzi Vakhtangov, încă răspunde dorinței acelor ani laconice. Este posibil ca decizia de un poster ușor de reținut și nu a fost - încă treilea studio de la Moscova Teatrul de Artă, care a fost născut de la Teatrul Vakhtangov, a reușit deja să se stabilească și să provoace interesul publicului.

De multe ori afișele din secolul al XIX-lea ne-au ajuns într-o stare mult mai bună decât afișele din anii 1920. În această perioadă dificilă, lucrare a fost făcută din ceea ce a trimis Dumnezeu, astfel încât acestea nu sunt mai bine conservate. În plus, afișele de teatru din 1917-1918 au rămas cantități foarte mici. De asemenea, trebuie înțeles că toate afișele de teatru de avangardă mici în natură - au fost reproduse în mod repetat și cunoscute publicului. Astfel constructivismului sa arătat în primul rând în playbills font - cum ar fi, de exemplu, la Teatrul Revoluției. Ei au trasat legătura cu anii 1910 quest futuriste, exprimat în aspectul textului creț atunci când scrisoarea în sine nu este doar un caracter de imprimare, dar, de asemenea, o ornamentare vizuala.

Creativitatea Nikolai Akimov, desigur, a fost deja asociat cu o vârstă mai înaintată. În a doua jumătate a anului 1920 au apărut primele sale postere imprimate. Ei au pus, de asemenea, un mare accent pe font, litere, aspectul textului: în poster „Bucuria“, în 1931, literele sunt reprezentate ca clădiri moderne - litere stilizate, plierea în numele piesei, transmite starea de spirit și sunt principalul „actor“ poster. Poster pentru „teama“ chiar șocante mai laconică. font Animație aici devine elementul principal și numai imagine. În general, cu toate acestea, quest-uri interesante 1920 merge într-un ilustrativă plictisitor în anii următori.

La fel ca și chestii? Site-ul de ajutor!