Conceptul de „discurs artistic“ specificitatea termenului - concepte - o viață - și - moartea - în

Conceptul de „discurs artistic“: specificitatea termenului

termenul „discursul“ este adesea folosit în lingvistica modernă. Cu toate acestea, nu întotdeauna sinteza cunoștințelor de fond și de plumb specifice unui anumit context la o noțiune univocă a ceea ce se află în spatele cuvântului „discurs“.

Discursul literar, eventual, care posedă unele caracteristici ale altor discursuri, urmărește în mod fundamental diferit de obiectivul lor. Acest obiectiv poate fi descrisă după cum urmează: un scriitor prin opera sa încearcă să influențeze în mod direct asupra „spațiului spiritual“ cititorului ca destinatar (sub spațiul spiritual al cititorului ne referim aici sistemul său de valori, cunoștințe și concepția sa asupra vieții, dorințele, îndrumare personală) să acționeze pe ea, pentru a face unele modificări.

Acest punct de vedere necesită o înțelegere științifică a ceea ce se poate face prin referire în primul rând la faptul că trăsăturile principale ale discursului artistic.

Discursul corelează întotdeauna cu subiectul său principal, cu „ego-ul“, a întregului text [Stepanov, 1981, 332]. Toate aceste definiții accentuează aspectul de interpretare a textului, textul în „fluxul de percepție.“

Ce zici de versurile de tip artistic și discursiv, cu această înțelegere, putem vorbi despre arta de proză, poezie și teatru texte, pe texte jurnalistice artistice și pe un număr de texte oratorice orale.

Calitatea estetică a discursului său artistic explică natura activității. VV Vinogradov a scris că opera de artă „este dat cititorului nu ca un sistem de conținut pozitiv, ci mai degrabă, ca un circuit cunoscut și un puzzle pe care cititorul ar trebui, de asemenea, să completeze și să rezolve în mod concret de sensul său. Având în vedere această artă, care să permită o multitudine de interpretări, necesită și nu se potrivea cu dogmatice anumite criterii. Principalul avantaj este o structură simbolică, versatilitate și ambiguitate „[Vinogradov 1971, 9]. Rezolvarea codul principal artistic al textului este un fel de joc de acțiune Căutarea pentru cititor, care implică componente, cum ar fi estimarea, cartografierea, legile eliminarea, etc. Nu trebuie uitat faptul că, în conformitate cu BA Larina, un „sentiment de alternativ de tensiune liric“, „fiorul de construcții“ - este calitatea estetică (plăcerea lumii ficționale de text contemplare) [Larin 1974, 45], care nu este doar un pur intelectual, ci, în primul rând, emoțional, și nu se poate nu face parte din cel mai important motiv pentru lectură „pentru că noi nu înțelegem, și nici măcar un gând, dar ceva pentru care interlocutorul nostru exprimă o anumită idee, că este motivul vorbirii.“

Astfel, discursul artistic presupune, pe de o parte, cunoașterea regulilor generale de interpretare, cu o mare libertate de alegere a interpretărilor preferate, pe de altă parte, discursul artistic sugerează că aceste reguli comune, mai degrabă decât să limiteze posibilitățile de interpretare, așa cum, dimpotrivă, necesită revizuirea lor constantă . Cu care, cel mai probabil, și efectele conexe sunt semnificații complexe și multiple, care apare întotdeauna la cititorul în legătură cu lucrările de artă. Acest efect are nevoie de lucrări de artă la interpretare artistică semnificativă a fost în ochii cititorului o importanță unică și valoarea de achiziție de cunoștințe.

O altă caracteristică a discursului artistic, care ar trebui să fie luate în considerare în legătură cu problema implicit - este dualitatea lui pragmatică și o înclinație pentru indirectarea să-și exprime punctele de vedere. dualitate Pragmatic este definită de E. Benveniste biunity ca următoarele: cum să-și planifice narativ și la nivel discursiv - persoana limba vorbind atribuite [Benveniste 1974, 299].

Un număr de cercetători care sunt preocupați de pragmaticii textului, sunt de părere cu privire la următoarea întrebare: într-o operă literară, avem de obicei, de a face cu două tipuri de acte de vorbire. Primul tip - acele acte de vorbire care definesc discursul în ansamblul său; al doilea tip este caracterizat prin propuneri de discurs separat [Dijk, 1976, 36]. Interpretarea unui text literar este complicată de faptul că forța ilocuționară este narațiunea, precum și replici ale personajelor [Harris, 1952, 37].

Pe baza celor de mai sus, povestea lui Ray Bradbury «Maiden și moarte» este potrivit pentru caracteristicile sale caracteristice ale definiției „discursului artistic cu elemente de caracter implicit“.