Compoziția operelor literare

Epic - un fel de literatură (împreună cu poezie și teatru), povestirea evenimentelor presupuse în trecut (așa cum s-ar fi făcut și reamintește naratorul). capac Epic fiind în plastic său comasează, spatio-temporala măsură și eveniment de saturație (scena). Anterior - formularul vers, acum - proză, de obicei, de la terțe persoane sunt caracterizate prin distanța temporală.

Epic poate folosi aproape orice mijloace cunoscute în domeniu, de literatură. formă narativă de lucru epic „contribuie la cea mai profundă penetrare în lumea interioară.“

Până în secolul al XVIII-lea lider genului epic de literatură - epic. complot Sursa sale - o legenda populara, imaginile idealizate și generalizate, reflectă conștiința națională relativ monolitic, o formă de versuri ( „Iliada“ lui Homer). În secolele XVIII-XIX. A devenit lider roman gen. Parcelele sunt împrumutate în mare parte din prezent, imaginile sunt individualizate, reflectă conștiința socială în mai multe limbi brusc diferențiate, o formă de proză (L. N. Tolstoi, F. M. Dostoevsky).

1) Large - saga, roman, epic (Epic-poem);

2) Media - povestea;

3) Mici - poveste, roman, eseu.

4) + genuri folclorice: poveste, epica, cântec istoric.

Criterii de diviziune. Volumul complot.

Proprietăți. limitate acțiuni unitate complot concentrice de conflict 1, accentul pe care curge în această acțiune, vorbire - monolog și dialoguri teatralizovannost, personaje de limbaj expresiv și de timp retorice crescute, transmitere de convenții și spațiu. Act> Acțiune> Probleme> episod.

Genuri. divizare prin natura conflictului.

Comedie - se caracterizează prin abordarea umoristică sau satirică la realitate cu un conflict specific. În conflictul comedie nu este natura ireconciliabilă și de multe ori permisă în condiții de siguranță. De multe ori descrie viața de zi cu zi, relevă contradicția eroului cu norma. Obiectiv: corectarea moralei umane. Exemplu: "Vai de Wit" Griboyedov, "tont" Fonvizin "Tresotinius" Sumarokov.

Tragedia - un gen bazat pe conflictul ireconciliabil că urșii sunt de obicei inevitabile în natură. Cel mai adesea, tragedia se încheie cu moartea eroilor, deși, în sine, moartea unui erou nu este încă un factor determinant al tragediei. Exemplu: Sumarokov "Hamlet", "Sinai Truvor".

Drama - jocul cu un conflict ascuțit, care spre deosebire de tragedia nu este atât de sus, mai aterizat de obicei, oricum rezolva. Este construit pe o modernă, mai degrabă decât pe materialul vechi; susține un nou erou care sa răzvrătit împotriva soarta lui, circumstanțe. În centrul conflictului este un conflict de caractere cu astfel de forțe, principii, tradiții care le confruntă afară. Dacă eroul moare dramă, moartea sa este în mare măsură - actul deciziei voluntare, și nu rezultatul unei situații fără speranță tragică. Exemplu: Katherine „furtună“ Ostrovski.

Versuri - un fel de literatură care reflectă viața cu ajutorul unor imagini ale statelor individuale (single), gânduri, sentimente, experiențe și emoții umane cauzate de diverși factori. În centrul atenției artistice - o imagine experiență. Caracteristici - formă vers, ritm, lipsa de complot, o dimensiune mică, o reflectare clară a sentimentelor eroului liric. Cele mai subiective fel de literatură. Versuri avtopsihologichna. Uneori narativ, narativ meditativă, filosofică, rol.

1) Lirica erou - întrebarea mass-media, și subiectul imaginii. LG - tema principală a poemului. Termenul Tynyanov introdus în 1921.

2) Lirica subiect - suport de vorbire.

Caracterul liric - personalitatea psihologică comună și unitatea emoțională are caracteristici stabile. Conform unui poem nu poate prezenta imaginea LG Această unitate a ciclului, poemele complexe tematice. (Exemplu: "Ciclul Beautiful Lady" Block)

1) Oda - un descântece gen, poemul liric ceremonial laudă feat eroic. Se merge înapoi la tradiția clasică. ( „Libertate“ Pușkin. „Odă în ziua aderării (...) Elizabeth“ Lomonosov)

2) Elegie - genul poeziei romantice, poem, impregnat de tristețe, melancolie meditație asupra vieții, soarta, visele lor. ( „Mad ani distracție dispărută“ Pușkin)

3) Mesaj - un apel către o altă persoană. ( "Lilichka" Maiakovski, "Pentru a Chaadaev" Pușkin)

(Exemplu: Maiakovski - Gandurina „? Zdrobi comedii mele bulgări / ședința Comitetului Repertoire Gandurin ./- Și tu joci un putut nocturnă / pe acest Bandura cracare“)

5) Epitaf - spunând (de multe ori poetic), scris cu ocazia morții cuiva. ( "In memoria lui Sergeya Esenina" Ahmatova, "M. A. Voloshinu" Tsvetaeva).

Compoziția unei opere literare. Aspecte ale compoziției.

Compoziția de corelare reciprocă și localizarea unităților de formare a imaginii și mijloace hud.-vorbire (Lat Compositio - - Prepararea compusului.); sistem care combină elementele într-un singur produs subțire. întreg.

2) are o semnificație substanțială și transformă sensul descris.

Distinge aspecte ale compoziției (o mulțime de ei). Cele mai importante dintre acestea sunt: ​​instalarea componentelor, conexiuni eveniment complot și diviziunea externă a textului.

Instalarea - un mod de organizare a muncii, în care „scriitorul împarte parcela în segmente separate minime. Pentru caracteristica de montare. discontinuitate, ritmul sincopat, „ciocnirea“ de scene și evenimente departe unul de altul, în timp și spațiu. " De exemplu. în capitolul 11 ​​din „Suflete moarte“ narativ este întrerupt de „Povestea căpitanului Kopeikin“.

Conexiune Event-complot este întreruptă:

în lirica: strofă> vers

epic: acea parte a capitolului, subcapitolul.

Alte părți ale compoziției:

  • Sistem de caractere: monocentrice ( „Crimă și pedeapsă“, Dostoievski) și policentrică ( „Război și Pace“ Tolstoi)
  • repetă piese simbolice (motive care formează și Keynotes)
  • metode narative
  • modificarea perspectivelor
  • schimbare de subiecte de vorbire, obiecte de percepție
  • prezența elementelor vnesyuzhetnyh
  • nepotriviri de ritm poetic și metru și dinamica stilului de vorbire, și multe altele.

9. Termenii „cadru“ în critica literară contemporană. Componentele textului cadru, principalele sale funcții.

Frame - acele componente care sunt separate grafic din textul principal al lucrării și a cărui funcție principală - crearea la instalarea cititorului la percepția estetică. Cadru text poate fi fie externe (cu privire la toate produsul) și interior (partea de sus formalizate și părțile sale de capăt, capitole, cântece, etc.).

Funcția. La început doar un rol de utilitate. f Important - prezența structure-- componentelor cadru conferă produsului caracterul complet, subliniază unitatea sa internă și externă. organizuyuschayarol lor deosebit de evidentă în produse cu o compoziție complexă care cuprinde componente eterogene (de exemplu, stilistic, genuri de inserție). Componentele cadru accentuează dialogică natura lucrării. Apelul său la subiectul percepe.

Componentele cadrului textului:

Titlu - prima selecție grafică, o linie de text care conține „numele“ al lucrării. Aceasta este limita superioară a textului, care îl separă de „nu text“ și de la toate celelalte, în paralel cu textul existent el. Titlul nu este doar izoleaza și închide „spațiul de text“, dar, de asemenea, îi conferă proprietatea reuniunilor interne (ca în „Don Quijote“ Cervantes) și caracterul complet: un text fără nume, nu poate să nu fie marcatori pe deplin operațional.

- Tema principală sau direct-I problema, punctul de vedere cele mai frecvente de evoluțiile din perspectiva și ( „Intrigă și iubire“ Schiller, „Viața este un vis“ Calderon, „Toți oamenii - dușmani“, „Disperate“, „Masquerade“, spunând " sărăcia este nici o crimă, „Ostrovski)

- titlurile poveștilor ca adnotări ( „Aventurile lui Alice“ Bulychev K.)

- desemnarea de timp, locul, data, spațiu, acțiune, etc-I ( "Nevski Prospect" Gogol, "Casa din Kolomna" Pușkin "Serile la o fermă în apropierea Dikanka" Gogol, "1984", Orwell)

- titlu-antroponimie ( "Aventurile lui Alice" Bulychev K., "Eugene Oneghin," Pușkin "Ruslan și Ludmila" Pușkin)

Dedicație pentru o anumită persoană sau un concept abstract ( "Don Quijote" Cervantes - dedicarea pentru Duke Beharskomu, "Intermezzo" Kotsjubinsky - câmpuri kononovskim)

Prefață. care spune povestea creației, art. principii ale scriitorului, crez filosofic, avertizare cititori, critici, a relevat ideea sau pune întregi tratate. Se poate deschide cartea ca un întreg de lucrări, și capul și dr.chasti PR-I ( „erou al timpului nostru“ Lermontov, „Tales of Late Ivan Petrovich Belkin“ Pușkin).

titluri interne. alcătuiesc un tabel de cuprins. Una dintre funcțiile principale ale titlurilor interne - structura de formare. titluri de casa organiza spațiu de cărți de text, de separare și „etichetare“ „relativ complet fragmente“ sale „“. ( „Maestrul și Margareta“ Bulgakov Capitolul 1 -Never vorbesc cu străinii, Capitolul 9 - piese Korovevskie „luni începe sâmbătă“ de Strugatski - „Vanity în jurul valorii de canapea“, „deșertăciune a deșertăciunilor“, „tot felul de vanitate“)

Pentru un text dramatic:

§ o listă de actori,

10. Caracterele din lume de opere epice și dramatice. caractere "Vnestsenicheskie"; caracterul „colectiv“.

Caracter - obiectul acțiunii, emoțiile, declarațiile din produs. Sinonime - erou literar, actor (dramă), protagonistul. Sunt pozitive și negative.

Caracterele pot fi majore și minore (Petrushka verde și servitorul său Savelich - „Fiica Căpitanul“ Pușkin, Aleksandr Privalov și Naina Kievna Dragon „Luni începe sâmbătă“ de Strugatski)

Personazhnoye sfera este, de asemenea, ( „colective“) caractere colective. Pre-imagine - cor în dramă antică. (Cardinal Garda „Cei trei muschetari“, Dumas, mulțimea într-o zonă de mai multe scene „Boris Godunova“ Pushkina)

caractere Vnestsenicheskie - eroii, sunt implicați indirect în operațiune, dar nu a apărut în ea. Acestea sunt menționate personaje sunt comparate cu caracterele existente. (Tanti Yaroslavl "Cherry Garden" Cehov, Mary A., L. Lukerya, Praskovja F., Maxim în "Mount Wit" Griboyedov)

11. Clasificarea caracterelor conform definiției lor individuale: natura, tipurile, stereotipii, arhetipurile ( „imagini eterne“), personaje de desene animate.

În funcție de gradul de definiții individuale variază: natura artistică, tip, stereotip, arhetip, o caricatură.

caracter artistic - personajul portretizat în detaliu, foarte individualizat, în imaginea sa prezentat special aspectul, comportamentul, gândirea, etc. El este înzestrat cu o psihologie complexă. (Peciorin în „erou al timpului nostru“ Lermontov, Sasha Privalov „Luni începe sâmbătă“ de Strugatski)

Tip - un om (în romanul sau dramele), nu reprezintă o imagine unică completă, dar care prezintă caracteristicile unei anumite clase de oameni. (Shvonder - președinte al Comitetului de Casa în „Inimă de câine“ Bulgakov tovarășul Churygin în „Podeaua este dat tovarășul Churyginu“ Zamiatin)

arhetip literar - o imagine universală cu o stabilitate tipologică și un grad înalt de generalizare. erou Arhetipală dă impresia că el este departe de a se ridica deasupra muritorilor de rând (sau scade cu mult sub lor „imagini eterne.“ - imagini ale unor opere de artă ale literaturii universale, în care scriitorul vieții materialului din timpul său au reușit să creeze o generalizare de durată aplicabilă vieții generațiilor viitoare. aceste imagini devin semnificație nominală și păstrează valoarea artistică până în acest moment. (Prometeu, Ulise, Cain, Faust, Mefisto, Hamlet, Don Juan, Don Quijote, și altele.)

Arhetipurile: Mad om de știință · Noble Savage Noble tâlhăresc · erou reticent · probleme · Fecioara Fecioara războinic rege in munte · · · superflue omuleț Man · tip rău · prinț chipeș · Femme Fatale · Trickster.

Stereotipul este o versiune simplificată a unui anumit tip de caractere, care nu este suficient care conține agentul activ de suprafață este extrem de atât, de asemenea, de multe ori arata ca un semn de neon strălucitoare. Stereotipurile prea plat, în profunzimea lor, la fel de mult ca și într-o foaie de hârtie curată.

Caracter - imagine de desene animate parodiyny, exagerat, burlesc, întotdeauna amuzant. (Schelkolobov, Podzatylkin, Izmuchenkov, Zaplaksina, artificii, rogue, Ukusilov, Prekrasnovkusov - de Anton Chekhov)