Compoziția cadru de opere literare (Enciclopedia k2)

Cel mai important lucru - să fie de acord la timp. Pentru a face acest lucru, sunt termeni care reprezintă cu exactitate esența conceptului.

Ideea că suntem interesați - o compoziție.

Concursul, care va veni, va avea condiții speciale, și anume:

Povestea TRANSMIS trebuie să se bazeze pe principiile de compoziție cadru.

Dacă suntem destul de simplu, compoziția cadru - o poveste într-o poveste.

Să luăm în considerare ceea ce este, ceea ce ar trebui să fie structura falimentului poveste.

Într-o zi, în primăvară, într-o oră apus de soare fierbinte fără precedent la Moscova la balt Patriarhului, au existat doi cetățeni. Primul dintre ei, îmbrăcat într-o pereche de vara brumăriu a fost scurt, bine hrăniți, chel, pălăria plăcintă decente purta în mână, și pe fata bine ras a pus un ochelari de dimensiuni supranaturale cu ochelari cu rame de baga negru. Al doilea - un tânăr spătos, cu părul roșcat, pletos își înclină din nou pe cap șapca în carouri - a fost un cowboy, mestecat, pantaloni albi și adidași negri. (Bulgakov. Master and Margarita)

familii fericite sunt toate la fel, fiecare familie nefericită este nefericită în felul său.
Toate amestecate în Oblonskys. Soția a aflat că soțul ei a fost în contact cu fosta în casa lor ca guvernantă-franțuzoaică, și soțul ei că ea nu putea trăi cu el în aceeași casă. Poziția a durat timp de trei zile și au fost dureros conștienți de ei și soții lor, și toți membrii familiei și gospodăriei. (Gros. Anna Karenina)

Apoi - din nou, în conformitate cu clasici - ar trebui să cravată afacere. Pentru Berlioz și abordări Homeless necunoscute Oblonski, Anna sosește și Petrushka Grinyov trimis la trăsura pentru a posta.

Acesta este modelul clasic.

Am înțeles că nu este nimic nou nu l-am deschis, mulțumesc lui Dumnezeu, noi nu vorbim despre primul an. Acum, vreau să vă atrag atenția asupra ceva aici.
Heroes!
Ei, de asemenea, sunt diferite. Nu în sensul pozitiv \ negativ, principalul \ minor, dar în sensul - ce nivel de acceptare.

Și apoi ne apropiem de subiect vital - compoziția cadru.

Exemplele de mai sus au fost făcute din descărcării, ca să spunem așa, frate caractere.
Ce vreau să spun?
Faptul că toate personajele au șanse egale de a participa la scena de acțiune. Toate acestea au trăit viața în complot, și toate au fost practic identice dependente de el.

Compoziție cadru - o poveste într-o poveste!

Cum functioneaza?

99% din poveste este de la prima persoana. Există „I“ a naratorului \ naratorul. „I“ viața în lume să vă faceți griji despre altceva.

Putem lua în considerare o astfel de expunere introduceri?
Da, dar cu o opoziție - acestea indică timpul \ locul în care „I“ a naratorului și starea de spirit narator său.

Cu toate acestea, în viitor, „I“ narator se întâlnește cu un alt erou, care, de asemenea va fi principalul, și, în consecință, toate atributele de conflict literar va fi transferat la al doilea.

Acest lucru este important. Cele două personaje principale, de conflict literar fără legătură, dar numai circumstanțe complot.

Aici, pune-te Daw de grăsime - aceasta este una dintre principalele condiții ale compoziției cadru.

Deci, ceea ce am numit expunere, finisare o întâlnire a celor doi eroi.

Curând am văzut din cauza extremă a mers pe ferma omul rutier. El a condus de mâna unui băiețel, judecând după creșterea - aproximativ cinci sau șase, nu mai mult. Ei trudged istovit spre trecere, dar venind cu masina, sa întors spre mine. Bărbatul înalt, gârbovit, apropiindu-se, a declarat bas înăbușit:
- Bună, amice!
- Alo - Am clătinat mi-a oferit o mână mare, împietrit (Sholokhov Destinul omului.).

Aici este - limita de la începutul celei de a doua poveste.

trecere a frontierei „I“ a naratorului iese din focalizare, focalizarea este transferată către „I“ a protagonistului, si incepe sa se dezvolte un conflict literar adevărat, din care pentru că, de fapt, pentru a scrie povestiri.

Aici sunt posibile opțiuni.

Cadru (care a aparținut „I“ a naratorului) este rezolvată ca o narațiune din prima persoană. Iar evenimentele care au avut loc de „I“ un adevărat erou, pot fi prezentate ca 1 persoană și pe a treia.
De exemplu,

Vezi tu? După întâlnire, accentul sa mutat la Kerazersa.
„Eu“ narator pași deoparte, nu împiedică dezvoltarea conflictului, care a implicat în mod exclusiv Kerazers, dar nu și naratorul. Naratorul presupune, de asemenea, a doua persoana - el ascultă și își rezervă dreptul de a evalua interlocutorului său.

Teoretic - posibil, dar practic - fezabilitatea cursului ar trebui să fie evaluate în fiecare caz.

Povestea dinăuntru (să-l numim asa) în structura conține toate aceleași elemente familiare - expoziție, globii oculari, acțiuni de dezvoltare, etc.

De ce au nevoie de o _ d la pacienții cu l o n-lea și structura H? Acesta oferă astfel încât să nu poată da poveste y_ _About b e h n i?

Eroul de „intern“ povestea de soarta sa dovedește ideea. Un „I“ narator această idee surprinde emoțional, transformă și re-verificat - la un nou nivel.
Sunt de acord pentru a dovedi de două ori - să funcționeze într-un fel de convingătoare.

produsul final cu furcile kagbe compoziție cadru.

Există o primă finală - evenimentele finale care au avut loc cu caracterul „intern“. Iar a doua finală - atunci când rezultatul aduce naratorului.

Nu-mi amintesc mine, dar am devenit un iubit-o trandafir, a avut loc un mare, puternic, ca un copac, mână
- Adio, frate, fericit!
- Și te fericit la Kashar.
- Și vă mulțumesc. Hei, fiule, să mergem la barca.
Băiatul a alergat la tatăl său, a fost atașat la dreapta și, ținând pe podeaua matlasat jacheta tatălui său, el tropăia lângă omul cu pași mari.
Doi oameni orfani, două boabe de nisip, a abandonat armata în țările străine furtuna de forță fără precedent. Ceva așteaptă? Și aș vrea să cred că poporul român, un om de voință inflexibilă, înduri și despre umărul tatălui său să crească unul care, ca adulti, pot îndura toate, de a depăși totul în calea sa, în cazul în care acest lucru ar suna patria sa.
Cu o tristețe greu m-am uitat după ei. Poate că totul ar costa și în condiții de siguranță la despărțire noastre, dar Vania, retrăgându câțiva pași, și împletitură kutsymi picioare se întoarse pentru a merge la fața mea, a fluturat o mână roz puțin. Și, dintr-o dată, ca o moale, dar de mână cu gheare prinse inima mea, și m-am întors repede departe. Nu, nu doar într-un vis plânge în vârstă, cărunt om în anii de război. Ei plâng și realitate. Principalul lucru - să știe când să se întoarcă. Aici cel mai important lucru - să nu doare inima copilului, astfel încât el nu vedea cum rulează pe înțepătură obrajilor și cumpărarea de lacrimi bărbați. (Sholokhov. Destinul omului)

Eveniment cadru cadru final poate fi diferit.
Naratorul poate heave un oftat, arunca pe umăr și ruzhishko plod la mosia lui. Și poate apuca de cap și țipând papură.
În orice caz, emoțiile naratorului schimbat dramatic - în comparație cu ceea ce ei au fost la începutul lucrării.

„Intern“ ar trebui să fie considerată o parte importantă a cadrului de poveste.