Centrul semantic și iconic al cadrului

Având în vedere problema decuparea imaginii, ne-am ocupat în mod repetat cu un alt aspect important al soluției cadru compozit - obtinerea accentul bine pe subiectul principal al imaginii, care ar trebui să domine, să atragă atenția privitorului, în primul rând.

Poate că va fi afirmația eronată că modelul de cadru compozit provine din centrul său semantic. Și aceasta înseamnă că, în orice condiții - într-un mediu liniștit sau un magazin într-un timp de greu de modul de fotografiere eveniment - este necesar să se evalueze atât situația generală și semnificația și semnificația fiecărui element compozitional al parcelei. Aceste elemente nu sunt echivalente cu fotograful. Unele dintre ele formează centrul parcelei; alții descriu situația, mediul; altele sunt valori fine, necesare pentru dezvoltarea modelului cadru; a patra nu are nevoie - obtinerea in imagine, ele devin o pacoste și, prin urmare, ar trebui să rămână în afara ei. Dar, la început toată atenția trebuie acordată șefului ei fiind centrul noțională a imaginii.

Atunci când se lucrează la portret, peisaj, încă fotograf de viață are timp să se gândească la această problemă, și chiar practic testa diferite versiuni ale compoziției. O fotografie de eveniment, fotografie eseu, tema gen, practic, nu permit gândire pe termen lung. Numai profesionale competențe, experiență, claritate și originalitatea gândirii creative Fotograf permite literalmente găsi instantaneu soluția corectă - marca în cadrul centrului său semantic, făcându-l centrul optic.

În diferite genuri schimbarea condițiilor și circumstanțelor de filmare, ea devine o metodă de creativitate compoziționale, dar obiectivul principal rămâne același; așa cum sa menționat mai sus, în primul rând, aveți nevoie pentru a limita materialul cunoscut limite spațiale și pentru a găsi centrul semantic al imaginii, creați-l în imagine, pentru a consolida, pentru a sublinia cu un accent deosebit, care ajută privitorul să se concentreze atenția asupra elementului conducător al parcelei și modelul de cadru compozit.

Sarcina pare a fi destul de clar. Dar, în același timp, de foarte multe ori o lipsă gravă de imagine devine o eroare de acest tip - aceeași imagine clară a întregului material care a intrat în câmpul de vedere. Frame începe pestriț multe detalii minute, imaginea imaginea devine confuz, supraîncărcat cu detalii. Și ochii privitorului, avand in vedere imaginea, nu se poate opri pe ceva anume, pentru că planul imaginii nu este o figură sau un obiect, pentru a atrage o atenție specială, de ex., E. Nu există nici un accent, accent, furnizat în principal, un element cheie complot . Nici primar acest început compozit, iar cadrul este neformate echivalenței tuturor părților sale. Dar luarea în considerare a cadrului trebuie să înceapă cu terenul de o parte importanta a imaginii, și să se concentreze, livrate cu pricepere un fotograf - un angajament nu numai citirea corectă a conținutului de vizualizare a imaginilor, dar, de asemenea, compozițională fotoproizvedeniya armonie, adică ușor „lizibilitatea“ ...

Între timp, fotograful are o varietate de tehnici creative și mijloace picturale, care ajută în mod activ să-l rezolve problema. Ce fel de metode și instrumente? Găsiți și de a descoperi puterea lor creatoare ne ajute exemple.

Un exemplu clasic este fotografie 41. Acest exemplu este revelatoare în mod special, ca imagine a fost luată într-o situație reală de luptă atunci când modul de timp, fotograful pentru a trage temperat, destul de greu, situația este complexă și de a realiza în aceste condiții, cadru compozițional finalizat nu este ușor. Acest lucru necesită atât experiență și perspicacitate jurnalistice, și talentul. Înainte de a ne este cadrul care spune privitorul despre multe lucruri: despre drumurile militare dificile, și prețul ridicat al victoriei, și că soldații sovietici - oameni de mare suflet, oameni care au nevoie de pace. Photostory impresionant excită privitorul.

Foto 41. Dm. Baltermants. „Ceaikovski“

Noi ar trebui să acorde o atenție deosebită distribuției materialului pe adâncimea cadrului. În primul rând, trebuie remarcat creșterea lejeritatea ton de prim-plan la mijloc și, în cele din urmă, la zonele cele mai îndepărtate în fundal. Prim plan „pictat“ ton suficient, astfel încât acestea să înceapă să dispară detalii inutile și detalii de culoare închisă; grup principal de tonuri desemnate de densitate medie și, prin urmare, bune aici și transmise patch-uri de umbre și lumini penumbral. Evident, calculul expunerii a fost realizată de-a lungul acestei porțiuni de cadru. În ușa sfărâmat copaci perete coajă cer vizibil, de adâncime, ceata înăsprit (probabil nu dispersat încă pauze de fum), iar aceste zone de cad în zona exagerări; imagine este generalizată, fără detalii obsesiv. Deci localizat, ceea ce duce atentia privitorului din planurile cu rază lungă de față și, precum și cele mai distincte și detaliate devine centrul cadrului, grupul principal.

Dar cel mai eficient instrument subliniind, în această pagină imagine este lumina. cadru de desen Lumina este foarte interesant, se bazează pe fluxul de lumina soarelui Backlit, de rupere în încăpere prin peretele distrus. Se creează o lumină de accent energic, un punct luminos pe un instrument muzical, prezintă contururile figurilor, forma lor de plastic sculptura organism. Cu toate acestea, dantelat adâncimea cadrului ceață - la fața locului chiar mai luminos, dar din moment ce nu este detaliată, desen a privat detalii nerezok, atunci sensul semantic și vizual acest loc nu se certa cu un centru de subiect distinct al compoziției.

Am considerat doar un instantaneu. Dar acest singur exemplu ne arată câteva trucuri prin care fotograful devine pentru a încadra focalizarea dorită. Pentru a rezuma prin listarea acestor tehnici. În primul rând, observăm că un rezultat bun a fost obținut prin plasarea motivul principal al parcelei în centrul planului de imagine. atragerea la sine atenția privitorului. Să plătească tribut ca alegerea corectă a dimensiunii planului, cifrele zoom și obiectele care formează centrul semantic al imaginii. Notă De asemenea, organizarea cadrului tonal. tonuri de raport care constituie modelul de bază al imaginii obiectului și a materialului secundar - condiții de acțiune pentru mediu mediu. Trebuie, de asemenea, cartografierea corectă a obiectului și fundal în gradul de claritate și, în cele din urmă, cel mai important mijloc de accent - lumina, cadru de lumină-desen.

Foto 10 se face într-un studio special. Dar un astfel de efect pictural poate fi obținut nu numai când se fotografiază cu corpuri de iluminat. Iar în condițiile de lumină naturală, puteți găsi direcția principală a fluxului luminos pe modul în care natura devine de multe ori lumina soarelui, iar aspectul general de lumină și umbră asupra subiectului. Lumina sa concentrat pe centru semantic în acest caz, ar fi la fel de eficace ca și în fotografie 1.

Ca un accent de lumină este format la fotograf la fața locului? Aici este un exemplu. Impuscaturi pe locație este adesea realizată cu lumina de fundal spre lumina soarelui. Iluminare din spate - este lumina care cade pe această temă din spate, îndreptat spre mașină de fotografiere lentile. Astfel, toate cifrele și obiectele sunt adresate lentilele de partea lui umbra, rezultând într-o imagine destul de mici, tonuri întunecate. Imaginați-vă că un fotograf ia scena de gen, construirea unei imagini de dimensiunea medie a planului și protagonistul principal al scenei se află în centrul cadrului, înconjurat de alți participanți la acțiune. Evident, personajul principal, contururile figurilor sale cu efectele de lumina vor fi prezentate printr-un cablu de lumină strălucitoare, ca contururile figurilor ale tuturor celorlalte persoane care se încadrează în câmpul vizual. Astfel, cifrele stau în mod clar de fundal pritemnennom, dar un accent de lumină pe fața principală a curentului nu a fost încă.

Acest accent este ușor de obținut, cu un simplu instrument - un reflector, care este o mică bucată de carton lipite tip poluvatman de hârtie albă sau folie. Această lumină este ușor să accepte fluxul de iluminare din spate lumina soarelui și picături-l pe fața omului, care fotograful vrea să sublinieze, accentul, face cel mai observabil în cadru. Acum, toți ceilalți actori ai scenei sunt în umbră, iar protagonistul izolat de mediul înconjurător, subliniind a dus la formarea de luminozitatea fața lui mai mare. Desigur, expunerea în acest caz, se calculează de lumina, de ex., E. Luminozitate, format pe fata. Ca urmare, pe fondul general de imagini cu tonuri joase apare un accent de lumină, care fotograful intenționat.

Să considerăm un alt exemplu de fotografiere frecvent la fața locului, în care rezultatele grafice clare sunt, de asemenea, realizate printr-un accent lumină.

repetare directă de terenuri amenajate, fără a lua în considerare particularitățile de transfer către fotografia următoare avionul nu va aduce succes. În genul peisajului, precum și orice altă soluție necesară instantaneu vizual activ ottochennost model compozit și, fără îndoială, accente.

Și cum ar trebui să folosească caracterul de lumină aici? Fie că în termeni de iluminat pe scară largă pentru a realiza un accent de lumină pe link-ul principal al Subiectului? Sigur, poți. munca educativă a peisajului necesită timp și răbdare. Natura modelului lumina se va schimba în timpul zilei, și este util pentru a urmări aceste modificări, sau cel puțin noțional imagina cum obiectul arată în direcția laterală sau cu iluminare din spate lumina soarelui la amiază de mare sau după-amiaza târziu poziția joasă a soarelui deasupra orizontului. Acest lucru se dezvolta treptat fotograf atât de important pentru el pentru a prezenta ca abilitatea de a vedea. spun corect artiștii care „uite“ - nu înseamnă „vezi“. O „vezi“, în acest caz, înseamnă să evalueze natura iluminatului în ceea ce privește rezultatul vizual, care oferă un model de lumină specială.

Și ar fi direcția de iluminare din spate foarte benefic de lumina soarelui, în cazul, fotografia noastră peisaj: așa cum am văzut într-unul dintre exemplele anterioare, cele mai multe elemente ale subiectului ar fi cu care se confruntă obiectivul aparatului foto și partea umbrită a imaginii va fi transmisă tonul întunecat; suprafață râu, cum ar fi suprafața unei oglinzi, într-un flux de lumină de fond puternică ar blikovala. La o astfel de luminozitate ridicată și să se concentreze atenția privitorului; cu alte cuvinte, materialul va pierde său model de sunet monoton (la fel ca în cazul fotografierii la o lumină frontală) necesară focalizarea luminos este format pe elementul principal al compoziției.

Pentru mijloacele enumerate de a obține focalizarea pe imaginea obiectului principal ar trebui să includă, de asemenea, un astfel de dispozitiv, de multe ori găsit în fotografia contemporană, atunci când sunt combinate într-un singur cadru două planuri de diferite dimensiuni. De exemplu, în imagine putem vedea planul general al podelei fabricii de interior, iar pe fundal în prim-plan fotografiat persoană. În mod firesc, fiind aproape de unitate, el este prezentat în imaginea de mare, și, astfel, pe imaginea de ansamblu a planului de gestionare a plantelor este aliniată cu close-up om. În această poveste personajul principal există o concentrare clară ca urmare a dimensiunii mărită a imaginii. Această destinație de plasare a imaginii principale a obiectului în prim-plan este una dintre modalitățile de a obține accentul semantic și vizual necesar pe centrul compoziției scenei.

Noi spunem că printre metodele studiate și compararea a obiectului și fundalul contrastului tonale. contrast tonuri ajută la identificarea imaginea principală a obiectului. Foto 5 ne arată cât de clar trase iluminate tonurile luminoase transmise ale obiectului pe un fundal întunecat, neluminat. În același obiect devine întunecat distinct este proiectat pe fundalul de lumină.

Aceste tehnici creative - nu este cu siguranță întregul arsenal de instrumente, ci doar exemple de posibile soluții la problema de a crea un accent vizual pe centrul scenei. Materialul cu care fotograful este găsit în viață, extrem de diversă, și unicitatii sale de fiecare dată cu promptitudine maestru grijuliu noi moduri de a face împușcat creativ.

Paleta de Arta, de asemenea, diversificarea și utilizarea simultană a unei combinații de mai multe tehnici. În cele mai multe cazuri, cadru accent bine organizat apare ca o consecință a, de exemplu, o locație centrală în imaginea subiectul principal al imaginii, care, în același timp, în contrast cu fundalul în ton. În alte cazuri, vom vedea subiectul principal în prim-plan, este dat într-o scară mărită, pe lângă imaginea optică complet brusc, în timp ce claritatea fundalului este în mare parte pierdut. Pe scurt, crearea unui accent făcut o mare varietate de mijloace, și lista aici toate metodele existente este pur și simplu imposibil.

În practică educațională, aptitudini școlare importante pentru a înțelege principiile de bază. În viitor, înainte de fotograf deschide calea spre un individ, artă originală, și fiecare va găsi sistemul său de recepție pentru a aborda una dintre sarcinile cheie ale compoziției - punctul culminant principal al imaginii obiectului dintr-un material care este acoperit și atrage o imagine a cristalinului.

Ponderea pe pagina