Caracteristici ale artei „crestături“ în
Caracteristici ale artei „crestături“ V. Astafieva
În prefața la următoarea ediție a cărții „crestături“ lui V. Astafjevs scrie:“... la orice varsta la om, mai ales în reclamă, există o dorință de a aminti și de a vorbi în mod confidențial, într-un interval îngust, văzut, capturat imaginația fapte interesante din poveștile de viață sau a unor fenomene naturale, impresii de călătorie, conversații trecătoare, doar pentru a partaja o idee interesantă, fulgeră sau bloca în capul meu ... „(3: 130). Este dorința de a exprima, de a împărtăși experiențe încurajează scriitor să caute noi modalități de a celeilalte părți, precum și cu scurte „înregistrări-miniaturile“, „mai curând posibil“ să depășească „de funcționare, ocupat cu munca, viața zaturkanny a cititorului modern“ (3: 132)
Viața fiecărei persoane, în opinia Astafieva, trebuie să fie umplut cu dorința de a „gândi și să sufere,“ și suferința, pentru a deschide un astfel aparent aproape în spatele, de zi cu zi, dar umplut cu cel mai înalt sens al adevărului: „Toți și toate, ne iubim, avem masa noastră ... „(4, 131) Prin urmare,“ crestături „deschiderea contului iasă în evidență printre alte cărți. Acest „fotografii“ de minute de durere, admirație, suferință, înțelegere spirituală, „dans“ sa oprit momente, „când muza nu a intrat încă, și doar o clipă.“ B. Kozhinov în a vorbi despre „crestăturile“ numit această calitate „lirism interior strâns“ și se notează în miniaturile V. Astaf'eva „calitatea estetică specială a adevărului, în virtutea căruia este, aceasta a fost într-adevăr o mare literatură condiție necesară rusă pentru frumusețe și bunătate“ ( 3, 37).
Această abordare a imaginii omului și a naturii se realizează în miniaturile în diferite moduri: prin monologurile lirice agitate, schițe de uz casnic, imagine fină a fenomenelor naturale, de gândire jurnalistice care definește diversitatea în construcția de miniaturi. În general, printre miniatura B. Astafieva alocate aceleași trei grupe ca in miniaturele Bondarev, această liric miniaturi, miniaturi - schițe și miniaturi lirice jurnalistice bazate în mod concret microscop imagine.
1. miniaturi lirice
Cele mai multe dintre miniaturile V. Astafieva ( „Hlebozary“, „strălucirea lunar“, „Crystal Bells“, „ploaie“, „Marino rădăcină“, „Green Star“ și așa mai departe.) Se potrivesc destul de clar în modelul tradițional al unui punct de vedere structural-gen de poeme în proză creată de Ivan Turgenev și dezvoltat în primul rând Bunin. Aceasta se manifestă în dominația lirica și tipul de start corespunzător prima persoană narativ în utilizarea secvențială a comensurabil, a volumului versete mici. Aceste miniaturi sunt plotless reprezentare lyrically liberă de starea de spirit, sentimente, impresii directe erou.
Deci, pe scurt, „Vocea mării“ (3, 194), eroul își amintește cum a trăit în sudul vechi prieten și a ascultat la radio, probabil, turcă, și poate arabă ... „Era o voce de femeie liniștită spune peste mare; tristețe liniștită aduce la mine și a fost clar pentru mine, deși nu știam cuvintele unei limbi străine. Apoi, prea liniștit, ca și în cazul în care fără sfârșit, nu a existat muzică, plâns, whined durere toată noaptea ... Cineva a devenit durerea mea, și tristețea cuiva - durerea mea ". Încheiat concluzie scurtă în miniatură, deducând acest eveniment „privat“ la un nivel uman diferit, comun: „În astfel de momente apare destul de clar conștiința că toți oamenii sunt la fel în care lumea cerească.“ Similare în miniatură de construcții „vârstele amaraciune“, „Dome catedrala“ „Anterior, numit clopot“, „teroare“ și altele. Doar unele dintre ele constau dintr-un singur paragraf-vers, la fel ca în exemplul de mai sus, care pune accentul pe integritatea instantanee, imagine nechlenimost (impresii, amintiri, senzații) și în cealaltă pe una sau două pagini sunt prezentate modificari subtile „fracturi și să se joace“ caracterul stării mentale (care subliniază, de asemenea, strofikoy).
Acestea din urmă includ în miniatură "Esenina cântă" (3, 294). Este deosebit de muzical, în ciuda umflaturilor jurnalistice, tonul și ritmul de miniaturi set linii Esenin lui: „Deasupra ferestrei de o lună. Sub fereastra vântului. Desfrunziți plop argintiu și strălucitor ...“. Și descrie în continuare percepția miniaturile erou al acestor linii, care vrea să se pocăiască în fața lumii și „vyrevet toată amărăciunea, care se află în inima“, și motive din belșug pentru această dorință. Nu în curtea lunii, nu un singur vot în sat nu poate fi auzit în sat pustiu trăiesc două femei în vârstă - „oameni tipa de iarnă, uneori - nu doklicheshsya“. erou în miniatură descrie viața lor ( „douăzeci și șase de ea a fost, trei copii au avut ....“), întâlnirea cu copiii lor ( „L-am întrebat pe tip:“ Cât de mult veți câștiga ... „-“ dacă pentru a ajuta o mama „-“ A Th s ajuta la ceva .... „), ruinat și satul abandonat (“ calul a câștigat vechi, doar trei sat jumătate goale, fără interes mănâncă iarbă. Beat cioban la marginea, într-o scoarță neagră de vițel înghețat. „). Acestea jurnalistice în descrierile de stil sunt în mod constant întrerupt de monologuri lirice anxioși ( „Întunericul în afara ferestrei, gol sate și terenuri goale. Ascultă aici Esenina de nesuportat ...“) Lamentations ( „nope-l sirotinki mizerabil. Numai sufletul plin de lumină trece peste România și tulburătoare, ne deranjează durere veșnică ... „) între ele, aceste fragmente sunt legate numai asociativ (“ ... singur cu mama sa locuiesc în mediul rural, în cazul în care se utilizează pentru a fi de peste patruzeci de yards ... striga oamenii de iarna uneori - nu doklicheshsya ... „Far Cry voce Talianki singur ...“ de ce e atunci de ce atât de puțini cânt și să cânte cu noi niște Esenina „), aceasta seamana in miniatura Fado cu citire holistică - plânge.
Dorința de a înțelege mai profund, omenește să înțeleagă complexitatea ei înfricoșătoare și contradicții simțit în fiecare miniatură. Natura este protagonistul majorității miniaturilor. Astafjevs se referă la natura unui om, în multe privințe, este „curat“, „nobil“ (spre deosebire de mulți oameni, pasărea nu a aruncat puii), dar el nu neagă orbirea ei, cruzimea elementar (animalele sălbatice luptă pentru a supraviețui, o persoană care vine unu-la-unu cu taiga, natura nu pare a mamei ei și pas-mama). În general, arabescuri Astafieva caracterizat prin două trăsături ale percepției și ale imaginii omului și a naturii: provenind din umanizare tradiția poetică a oamenilor de natură ( „Mă închin la câmpul vechi flăcări inhalatori fulgerul tăcut am imaginat că aud șoptind la dispozitivul de pământ și .. cred că pot auzi chiar și cât de matură sunt și cerul, anxios și chinuit, lumea deliranta și pâine „- de la miniatura“. „(3, 138) și o reflectare a naturale în om (“ Hlebozary Amintindu primăvară insulei, cred, și despre noi, oamenii. pentru a toată lumea, mai devreme sau mai târziu vin la Sf. Oya de primăvară În ce formă, în orice culoare - .. Problema principală care este vorba „- de la miniatura“ Spring Island. „(3: 152) Prin urmare, putem concluziona că, în miniaturile lirice V. natura Astafieva“ viu „numai în prezența unei persoane, nu este nimeni altcineva pentru a evalua grandoarea și frumusețea ei, dar eroul nu este de conceput fără a tot ceea ce-l înconjoară, dizolvarea în alte persoane, în natură și în fiecare detaliu al narațiunii.
Mulți critici au remarcat în aceste miniaturi estomparea granițele dintre subiect și obiect de imagine, iar obiectul este, de fapt, întregul mediu și subiectul prea, ca un obiect. (20) Această abordare a imaginii omului și a naturii determină în mare măsură originalitatea artistică a miniaturilor lirice Astafieva, ei „se confruntă cu om“ și „fața naturii“ apar în oglindă reflecții reciproce și interdependență, și relația omului cu natura sunt considerate ca fiind „imaginea relației maritale“ în un singur proces de co-creare a vieții veșnice (20, 46).
2. Miniaturi basmul severă
Printre miniaturile V. Astafieva adesea găsit în sine prozaic, cu siguranță, opere epice. Multe dintre ele sunt ca niște povestiri scurte ( „Oh, The Night“, „Pământul se trezește«»Destul de pe a mea“, «mulțumită cu întârziere», a «Tour», «PS»), în celălalt complot este comprimat, iar cititorul are multe de gândire cel mai mult ( „Geranium pe zăpadă“, „imagine pozitivă“, „cui nenorocire cade“, „mai multă viață“, „Bunicul și nepoata“).
În centrul multora dintre miniaturile „dislocat“ - om sau un eveniment aparent nesemnificativ, în sine, nu ca un impuls pentru celălalt. De exemplu, descrie seara de pescuit surprinzător de liniștită, rapid și imperceptibil amestecare în noapte, cina târziu în jurul unui foc de tabără, iar cel mai important lucru într-un cuvânt, „Oh, noaptea“ (3, 160) - un sentiment pios de unitate cu natura, „Oh, pescuit suflet , agitat și pentru totdeauna tineri! Cum miroase absorbit te în tine, cât de mult bucurie ai experimentat la fel de frumoasă, inaccesibile pentru alții, le-a turnat în tine cu aceste nopți, împreună cu cei de departe, face cu ochiul prietenos de la tine stele!“. Pentru eroul de important și valoros este în această seară că nu se va întâmpla din nou, cu toate că există și alte momente magice.
„La nunta, spunând: trăiesc împreună, împărtășesc bucuriile și necazurile în jumătate.
-Bucuria și fără o soție este bun! - a răspuns mireasa modernă „(346).
Astfel, se poate concluziona că produsele din acest grup au exprimat destul de complot, există elemente caracteristici portret ale personajelor, care este. Miniaturi E. Epic, în timp ce în unele dintre ele elemente publicistice semnificative.
3. Miniaturi de tip eseistic
Similare în construcții și miniatură „coadă“ (3, 157), este peninsula foarte subțire și mici penetrantă descrise în Yenisey. După ce a crescut de arin, salcie, cires, pasăre stabilit ... dar oamenii au construit hidrocentrale și Peninsula uscat. „Astăzi a fost construit aici un dig de lemn. Val bătut pe turiști mal ... crawl ei calcă în picioare teren, uita la care, încă o dată convingerea că, în sensul separării de gunoi și nici unul de canalizare compara cu ființa supremă nu poate - nici pasăre, nici fiară ...“. Această durere este insultat, desfigurat pământul este simțit în această miniatură, dar încă se dovedește a fi o limită. Ultima picătură devine destul de o priveliște stranie, a descris-o „duritate jurnalistică, concizie și directețe“ (17):“... Printre însemnări și sticlă spartă, în picioare borcan de conserve înguste, și din ea ieșită din sol veveriță coada și picioarele din spate răsucite. Și nu doar atât în valoare a băncii cu un autocolant, care flaunts cuvântul „carne“ pe standuri de ziare, și nu doar pe hârtie, dar la rândul său în cazul în care mare, full-band pictat capac pictor: „În apărarea naturii ...“ și inferior zverushki sânge scris cuvântul „răspuns“.
În mod similar, mai degrabă decât de mediu, ca o problemă morală pusă în miniatură „cimitir“ (3, 183). Podmytuyu coasta abrupta, in apa sunt plop uscat, cu ramuri negre rupte - le-a răspândit „mare svoedelnoe.“ Și sub plopi, cimitir subacvatic. Când a vărsat mare de casă a fost albă în partea de jos o mulțime de oase, și bancuri de pește în picioare. Dar localnicii nu pește prins și vizitatorii de captură nu a dat - teama de pacat. plop uscat Curând a căzut în apă, și nu departe a existat un nou cimitir, dar copacii nu cresc acolo, chiar și nu există nici un gard, există pasc vaci și capre, atât de dulce dormit cioban. „Și am început să prindă pește în cazul în care plopul a căzut. În timp ce de echitatie drept, oamenii ignoranți sunt prinși, dar localnicii vor începe în curând. Este foarte cool în seara într-o cameră de aburi ia vremea de plătică în acest loc ... "
În acest V.Astafev miniatură ridică unul dintre subiectele cele mai sensibile indicate termenul de „memorie“. Cel mai rau lucru pentru un om - să-și piardă memoria, memoria de acasă, părinți, strămoși, amintirea țării sale natale. Dar tot mai mulți oameni uita de „rădăcini“ lor sunt transformate în indiferenți Ivanov, nu ne amintim de rudenie.
Liric și miniatură jurnalistice V. Astafieva - este mai degrabă un liric gândit poveste. În aceste miniaturi este descriere foarte frecvente de peisaje, amintiri lirice, ponderea reflexii jurnalistice în ele este neglijabilă.
Astfel, „instantanee“ Bondarev și „crestături“ V. Astafieva sunt trei tipuri principale de miniaturi asociate cu o predominanță de una sau alta tradiție structural-gen (această divizare pot fi urmărite în miniaturile V. Krupin, F. Abramov, The . Soloukhina ...):
miniaturi lirice (distinctiv „proză poem“, intriga nu este exprimat, pot exista elemente de publicistică);
miniaturi poveste (complot exprimat, dar intriga nu este atât de mult ca extern intern, este important să se schimbe starea psihologică a personajelor la care textul este indicat numai);
miniaturi eseistice (interacțiune lirici și publicistice).
Dar, toate cele trei tipuri de dimensiuni reduse pot fi atribuite prozei lirice. Acest lucru se datorează faptului că miniatura nu permite de a desfășura un număr semnificativ de evenimente, da caracteristici detaliate ale actorilor, deci utilizați tip mai generic de exprimare - liric, în care cea mai mare parte a sarcinii semantice se bazează pe un singur cuvânt, ritmul de la tropice. O mare importanță este subtextul, precum și unele stare de spirit speciala, care se naște în procesul de citire a lucrărilor.
Aceasta este aproximativ aceeași schemă de construcție pot fi urmărite în miniaturile Bondarev și B. Astafieva, dar „conținutul“ al acestor sisteme este diferit. Deci, în „momentul“ puteți nota marele jurnalistic, condensat și concis, cititor pe baza de co-creare activă, pe o impresie emoțională și meditativ directă; „Crestături“ mai liric, aforistic, adesea dificil să se facă distincția între miniatură și povestea, și-a exprimat în mod clar orientarea lor didactică.