Capitolul 6

(Cu puțin timp înainte de crimă)

Într-un fel, nici unul dintre pushkinists nu un cuvânt despre cel mai important motiv pentru care (Pușkin!) Salieri otrăvit Mozart. Pentru a identifica cauza, trebuie să comparați între ele două propoziții pronunțate în epigraful.

Deja în a doua linie a spus „Micul Tragedii“ Salieri cu privire la aceasta, astfel încât în ​​mod deschis, chiar citind tragedia în continuare, putem concluziona că avem de-a face cu o persoană într-o stare de stres mental extremă. La urma urmei, fraza „nu există nici un adevăr și mai sus“ înseamnă că el, Salieri, a pierdut Dumnezeu.

Imaginați-vă cititor ideal, care se deschide primul „Micul Tragedii“ Pușkin numit „Mozart și Salieri“ și este surprins să constate că, dacă primul nume spune multe despre titlul tragediei lui Pușkin, al doilea - aproape nimic.

Și aici este nostru (amintiți-vă, perfect) cititor dezvăluie enciclopedie de muzică pentru a afla cine este el, al doilea participant al tragediei, al cărui nume este scris lângă numele marelui Mozart. Deci, Antonio Salieri:

“. violonist, clavecinistă, organist si compozitor.

El a compus 41 (.) De operă, care au fost plasate în toate casele de operă din Europa. marele reformator al operei. domnul ingenioasă de Gluck (unul dintre marii reformatori ai operei) l-au considerat cel mai bun discipol său, profesor, inclusiv șaizeci (!) pe care elevii lui Beethoven (.), Schubert (.) foaie (.)

în dragoste cu profesorul său, Fr. Schubert a compus aniversare cantata pentru el,

scuturată talentul său pedagogic Beethoven dedică primele sale trei sonate pentru vioară și pian. În muzica lui Salieri dramatică, tragică, comică (creativitatea gradație de la masa Requiem „Requiem“ pentru miniaturi intitulat „glume muzicale și armonice“).

organizator al concertului special de caritate, toate încasările din care au fost văduve și orfani de muzicieni vienezi decedați.

El a deținut cele mai mari poziții muzicale, care existau doar în momentul în Viena.

unul dintre marii comedie de Beaumarchais. „Etc. etc.

„Aici este o persoană!“ - după ce a citit toate acestea, cred că cititorul nostru ideală!

Cât de bun artă sfântă, trebuie să știm!

Cât de multe muzicale și răsturnări literare trebuie să experiență! Deschideți cartea:

Toată lumea spune că nu există nici un adevăr pe pământ.

Dar nu există nici un adevăr și mai sus. pentru mine

Deci, este clar ca o scară de simplu. "

Wow. profesor Schubert, binefacator, master, compozitor, un catolic italian spune el. Am pierdut Dumnezeu.

Pierderea același Dumnezeu, trebuie sa fie L caute, sau să trăiască fără Dumnezeu.

Și trăiesc cu toate consecințele care decurg din aceasta, (Pușkin!) Salieri a început să caute pe Dumnezeul său.

După ce a jucat Mozart Salieri doar muzica pe care a scris și l-au întrebat: „Ei bine, bine?“

Salieri a rostit fraza, mărturisește nu numai pentru muzica lui șoc, dar indică faptul că Salieri - pe drumul spre le-a pierdut în fața lui Dumnezeu:

„Ce adâncime! (1)

Ce îndrăzneală (2)

și ce armonie! (3)

și că el nu știa; (.)

. (Numerele, desigur, meu Antonio Salieri indică subconstient Trinitate - Tatăl, Fiul și Duhul De adâncime -. Este Dumnezeu Tatăl, curaj - Dumnezeu Fiul - Isus, care a îndrăznit să se incarneze pe lumea rea ​​în formă umană, și armonia - desigur, Dumnezeu Duhul).

Chiar în fața ochilor noștri este un miracol!

A pierdut Dumnezeu (Pușkin!) Salieri îl găsește.

Care este răspunsul la această Mozart?

Sau spune, de exemplu:

„Oh, Salieri! Nu sunt atât de perfect! "

sau, de exemplu, următoarele:

„Ce am auzit! Oh, prietene Salieri!

Muzica justifica încrederea! "

Sau pur și simplu vin la Salieri, îmbrățișează-l, și poate

chiar plânge fie.

Nu! Acesta nu va funcționa și nici măcar nu mulțumesc (În caz contrar, nu ar fi Mozart sau Pușkin. Dar Pușkin Mozart se simte ca tine. Pentru absolut suflete pereche)

Dimpotrivă, cuvinte rostesc că dot instantaneu toate „i“

A. Salieri și a lua o decizie imediată cu privire la uciderea lui Mozart:

Bah! Corect? Poate.

Dar Dumnezeu mi-e foame (semne de moarte

propoziția în sine). "

Ascultă: cinam împreună (verdictul)

Taverna de Leul de Aur (locul de execuție). "

Situația este unic! Mozart provoacă Salieri. Și așa brusc și cu curaj, că Salieri nu este nici o șansă de a evita otrăvit Mozart.

El Salieri, hrana pentru animale și apă foame „Dumnezeu“, el își va lua revanșa pentru Mozart Mozart „nedemn de el însuși“ (cuvânt de Salieri).

Lăsați lumea să rămână muzica divină, dar acest lucru nu este absolut similar cu muzica lor, bufonul.

Dar cât de multe concepții greșite domnește majore în jurul valorii de „mica tragedie“ de otrăvire! Să examinăm câteva importante.

Antonio Salieri - mediocritate.

Ca să spunem așa - așa că nu cred Mozart. Pentru Mozart, Salieri amice vorbind despre marele dramaturg francez Beaumarchais, a declarat următoarele: „A fost un geniu, ca tu și cu mine.“

În secolul XX, o mulțime de a vorbi despre psihologia creativității.

Unul dintre termenii geniului individ este ușurința de idei generatoare de așa-numitele, și anume capacitatea de a renunța la ideea unui compromis, cu indiferent cât de greu poate fi folosit pentru a sta.

Cel mai mare exemplu al acestei manifestări de geniu Salieri - în primul său monolog:

“. Atunci când o mare Gluck

El a apărut și ne-a deschis noi secrete

(Deep captivant secrete)

V-am aruncat tot ce cunoscuseră mai înainte,

Ceea ce a fost atât de pasionat de, care este atât de fierbinte crezut

Și dacă nu l-au urmat cu bucurie

Resemnat, ca cel care a fost greșit

Iar contorul este trimis la partea cealaltă?“.

Imaginea lui Salieri în fața noastră este de cel mai înalt nivel de oameni.

Pentru, vedeți, foarte puțini sunt capabili ca Salieri, a întâlni un inovator autentic, să renunțe totul în propria sa lucrare și începe din nou, du-te după el! Deci, Antonio Salieri a devenit un fan și adept al marelui reformator de operă Christoph Willibald Gluck.

Dar câteva rânduri mai târziu este chiar mai uimitoare informații: Salieri, compozitor italian numește numele Piccini, care:

„Captive Parizienii sălbatice știa cum zvon.“

Din nou, același cuvânt - un cuvânt care descrie Gluck Salieri. Este Pușkin Salieri și caracterul său este de vocabular atât de sărac, dacă Gluck „a dezvăluit secrete fascinante,“ și Piccini, de asemenea, „a știut cum să captiveze.“ Dar acest lucru este un indiciu interesant de război mai fără vărsare de sânge a lui Pușkin din istoria europeană - război și pichchinistov glyukistov.

război muzical între susținătorii reformei muzicii Gluck, muzica de epocă și stricte, uneori dure și fanii italian Niccolo Piccini, care a venit de la Napoli la Paris, a lovit o moale melodii lirice ale plasticitatea Europa.

Dar de ce avem nevoie pentru Pușkin, A. Salieri a menționat atât de multe nume, în atât de mici o piesă de teatru? Pușkin, nimic nu se întâmplă accidental. Doar atitudine Salieri la război și glyukistov pichchinistov - o ședere „deasupra tumultului“. Salieri este atât de pasionat de muzica care nu se poate de partea nimănui. El este pe partea muzicii în sine, este susceptibil la orice poziție dacă muzica câștigă. Imaginați-vă, pe scara individului în cauză în Pușkin? Și acest om - mediocritate?

Salieri Mozart supărat numai pentru că Mozart a adus la el un violonist cerșetor orb care jocul lui Mozart rău răsfață muzica.

Aici trebuie sa muncesc din greu pentru a dovedi că nu este atât de simplu.

Pentru că, după un violonist orb a absolvit parodie muzica lui Mozart, Salieri nu a vrut să răspundă, cum ar fi Mozart, care este de a râde:

„Și poți râde?“

Poate fi adevărat, și tu însuți nu râzi? "

Notă pentru oricine compară italian Salieri Mozart:

Nu a fost amuzant când un pictor lipsit de valoare

Am pata Madonna de Raphael,

Nu râd când un bufon demn de dispreț

Travesty dezonorează Alighieri "

Cu Rafaelem Santi el însuși și de Dante Alighieri!

Pentru omul italian Salieri, educat, nu este nimic nu poate fi mai mare decât cele ale celor mai mari două nume din istoria artei italiene.

Dar, prin urmare, în declarația sa, am greșit.

Salieri într-adevăr supărat despre vioară joc rău. Este vorba despre crearea proporțională cu arta pictura lui Raphael Sanzio și poezia lui Dante Aligeri, care nu poate fi „murdar“ sau „parodie profan“.

Dar eu nu neagă faptul că, și așa mai departe, de asemenea. Cred că Salieri are chiar mult mai grave motiv de indignare.

Și este acesta motivul pentru care nu este atât de mult ca un om bătrân joacă,

dar mai mult decât atât,

Că el a jucat, și că, cu o mână ușoară a lui Mozart

el este permis să parodia.

Nu este întâmplător un pic mai târziu Salieri spune

„Tu, Mozart, sunt nevrednici de tine.“

Pentru a înțelege ce se înțelege Salieri, asculta

„Mergând la restaurant, dintr-o dată,

Am auzit vioara. Nu, prietene, Salieri!

Funnier vechi ai ceva

N-am auzit. lautar Blind într-o tavernă

Jucat che sapete Voi, Miracle! "

Ce fel de muzica a fost jucat un lautar orb într-o tavernă? Voi sapete che (stii tu cine) - este primul dintre cele două arii de Cherubino din opera lui Mozart „Nunta lui Figaro“.

Cherubino cincisprezece ani. El - Contele Almaviva pagina - dragoste în toate domnițele din castel. Acest băiat este atât de plin de dragoste pentru toate femeile, ca de orice altceva de spus (canta) pur si simplu nu se poate.

Cei care cunosc această operă pare că eu exagerez, dar eu sunt doar convins că protagonistul secret al operei lui Mozart „Nunta lui Figaro“ - Cherubino.

El, precum și la protagonist oficial al Figaro, două arii.

Dar dacă ambele arii Cherubino dedicat tema principală a vieții sale - iubirea (inclusiv aria Voi che sapete, care parodiază omul sărac într-un restaurant), Figaro, „Eu sunt obligat să-și petreacă“ unul dintre cei doi arii pe Cherubino. La urma urmei, el are nevoie să liniștească băiat nefericit, al cărui grafic se găsește în dormitorul contesei, iar el vrea să expulzeze din castel, și a mers pentru a servi în garda lui.

„Băiete jucaus, kinky, iubire. „Și nu e nici măcar o arie, și, aș spune, un fermecător muzical“ teaser“.

Dar Cherubino - eroul principal al operei nu numai pentru că atât de doriți scriitorul acestor rânduri, ci pentru că, în general - eroul cel mai iubit al operei lui Mozart.

El, ca Mozart, nu cunoaște odihnă.

El, Cherubino, diferența între râs și lacrimi, nu mai mult decât muzica lui Mozart.

În cele din urmă, este un adolescent, care este situată în vârstă imprevizibile - tranziție. Cherubino este imprevizibil, așa cum însuși Mozart.

Cand Mozart a adus vechi violonist cerșetor să joace Salieri parodie minunat a lui Cherubino aria, Mozart a lăsat să trăiască (în conformitate cu versiunea lui Pușkin) timp de câteva ore.

Și Mozart a fost scris deja Requiem.

Deci, prin acel moment deja stabilit patruzecea Symphony, în cazul în care partidul principal al primei părți - o versiune minoră a primei de Cherubino aria.

La sfârșitul vieții lui Mozart, mai mult ca oricând, avem nevoie de acest minunat, cum ar fi însăși întruchiparea vieții, băiat.

După Cherubino - îngerul său păzitor.

Salieri stie despre muzica lui Mozart toate

iar când Mozart amuzat permite parodie violonist orb că, din punctul de vedere al Salieri la Mozart însuși este sfânt, Salieri este indiferent de râs.

Dovada că Pușkin a înțeles această problemă, utilizați următoarele cuvinte, în al doilea monolog, Salieri (după decizia lui Mozart să le otrăvească a fost deja făcută):

„La ce bun? Ca un heruvim El ne-a adus unele melodii cerești. "

Aici este locul unde semnul secret de Pușkin.

El Pușkin, în cuvintele lui Mozart Salieri identifică cu eroul său.

După Heruvim - Cherubino este în limba italiană.

Italiană Salieri nu poate ierta și uita

Mozart, pentru că a bătut joc de propriul său altar,

scuipat în propria lor font, permițând celor nevoiași, omul orb

de la tavernă parodia ceva ce ar trebui să Mozart

Dar această arie de Cherubino incredibil de profundă și foarte

În ceea ce privește muzicologia și psihanaliza clasică, studiul fiecărei fraze muzicale și poetice a lui Cherubino adolescente Aria - acest material pentru teza de doctorat.

În ceea ce privește muzicologul, și pentru un om de știință psihologică.

Salieri - un muzician genial,

psiholog și toate bune se simte.

În plus, este posibil să ne imaginăm că Salieri asculta în mod repetat la această arie, stând în patul Operei Regale, și a fost șocat cu siguranță un astfel de comportament mojicesc Mozart:

(Aici este - principalul postulatul urmăririi penale -

a încorporat pe deplin spiritul pedepsei vine.)

Salieri otrăvită Mozart din gelozie.

Pușkin a crezut inițial, la fel, astfel încât schițele inițiale numite „Invidia“.

Dar, ca ideea de „Little Tragedii“ a devenit tot mai clar, Pușkin a dat seama că nu invidiez Salieri Mozart - baza pentru a ucide finală. În caz contrar, întregul punct al tragediei ar fi redusă la o situație banală:

Dar „Mozart și Salieri“ - una dintre cele mai mari idei ale lumii la nivelul nu numai literatura, ci și al psihologiei științifice; inclusiv, așa cum am observat mai înainte, psihologia creativității.

Desigur, gelos Salieri Mozart, dar sensul lui de invidie nu constituie temei pentru uciderea lui Mozart. Îmi amintesc cum, la repetițiile piesei în teatru vechi și foarte sharmovom în centrul capitalei suedez în zona romantică Vazastana interpret al lui A. Salieri - un actor strălucit și regizorul Yuri Lederman a strigat: „Aruncați premiera - îmi place Salieri, nici un motiv suficient pentru a ucide Mozart! "

Într-adevăr, mai multe adâncește în joc, cu atât mai puțin motivul real pentru crima.

Desigur, există motive, dar ele sunt mult mai profund ascunse la un nivel psihologic decât mulți cercetători scrie despre el.

Premiera a avut loc în teatrul din Stockholm numai atunci când ne-am găsit adevăratele motive pentru crima. Pentru principalele motive pentru uciderea a două - politice și psihologice. Și apoi, în fața noastră - un teatru cu adevărat contemporan.

Pentru a înțelege acest lucru, compara stilul de vorbire Salieri - figura muzical proeminent și Mozart - „muzician ordinar“:

El a îndrăznit să știință sofisticate,

Predă la fericirea de vise creative.

Ură pentru mine; încăpățânare și aroganță

De la ei am abdicat și predat

Poate avea ca rezultat un număr infinit de exemple, dar este clar că diferența în mentalitatea de Mozart și Salieri catastrofic enorm. Ele par să reprezinte diferite galaxie.

Stilul Salieri - un stil de un lider remarcabil, director executiv, care, chiar singur cu el a spus, ca și cum ar vorbi în fața publicului larg. Acesta Mozart - natura însăși.

Salieri - marele preot muzical, marele preot, dedicat. Mozart aceeași în toate manifestările externe - un muzician obișnuit. Dar groaza Salieri în faptul că a fost muzica lui Mozart - este principiul muzica mai mare, iluminare divină.

Și, chiar mai rău, cel mai bun este dat pentru a înțelege exact Salieri.

Se pare, tot ceea ce a sacrificat muzica de Antonio Salieri - de auto-negare, nopțile nedormite, respingerea bucuriile vieții, respingerea chiar din dragoste - era necesar să nu se pentru a crea muzica, ci numai prin utilizarea tuturor cunoștințele sale, pentru a evalua adevărata măreție a muzicii un alt compozitor. Aici vreau să citez o idee stralucita de Yury Lederman.

Când reflectăm asupra temei care astfel de Isora ( „Otrava - ultimul dar Isora“), iar în cazul în care Pușkin a luat acest nume, Lederman a spus: „Este important - nu cine atât de Isora. O altă opoziție importantă. În Mozart - darul iubirii - ei un băiat, pe care el a „jucat pe podea,“ și darul Salieri al iubirii - otrava ".

Dar, în fața, „optsprezece ani“ urși singuratice Mozart cu otrava Salieri nu găsește numai ele fiind pierdut în fața lui Dumnezeu. Acesta oferă cooperare pentru Dumnezeu:

„Tu, Mozart, Dumnezeu, și că el nu știa;

Aici Mozart spune fraza sinucidere pentru ea:

„Bah! Corect? Poate. Dar Dumnezeu mi-era foame. "

A fost la acel moment (și nu un al doilea mai devreme) ia Salieri otrăvit decizia spontană a lui Mozart:

„Ascultă: cinam împreună

Taverna de Leul de Aur. "

A fost numai după plecarea lui Mozart, Salieri este în curs de dezvoltare pentru o justificare morală sau, mai degrabă, baza pentru uciderea lui Mozart.

Decizia a fost luată dintr-o dată și în afară de Salieri -

nu un asasin profesionist, și, prin urmare,

pentru a justifica uciderea

nu din motive personale,

dar, așa cum o face fiecare politician,

să-l oprească. "

Și aici - o descoperire genială de Pușkin.

Salieri - una dintre cele mai mari egocentric din istoria literaturii

În primul monolog, care sună pe scena mai puțin de cinci minute, Antonio Salieri 29 de ori, folosind toate formele de pronume personale.

Dar el încetează să mai fie egocentric în al doilea monolog lui. Se pare că există un pronume de persoana a treia plural.

Și există această schimbare la plural exact acolo unde Salieri justifică publică conștientă de care au nevoie pentru a ucide Mozart:

Stop - nu am murit toți,

preoți, miniștri ai muzicii. "