atelier 1

Definirea conceptului de „armonie“, în diversele sale sensuri.

Harmony (greaca veche ἁρμονία - Comandă ordine de obligațiuni ;., armonie, coerență, proporționalitate, armonie) - concepte complexe de teoria muzicii. Termenul stiintific este o reprezentare a rezultatelor kkompozitsionno conceptului tehnic al armoniei ca combinarea sunetelor în armonie și succesiune guvernată de legi. Armonia ca disciplină științifică, educațională și practică a organizării terenului este studiază muzica.

Conceptul de armonie se aplică pentru a caracteriza în mod logic, organizat de sistem pas: tipul de modul (armonia modală ton armonie) stilul muzical (cum ar fi „baroc mulțumire“) realizări specifice în mod individual Pitch ( „armonie Prokofeva“) akkordiki caracteristică (armonie ca sinonim cu cuvintele " coardă "" acord „[1]).

Conceptul de armonie, cu toate acestea, nu trebuie confundat cu termenii omofonie „suport“ (de exemplu, în expresia „melodie și armonie“ în loc de „melodia și acompaniament“ și în loc de „melodia și akkordika“, „polifonia și mulțumirea“ în loc de „Polifonia și omofonie“ ).

Esența armoniei muzicale - proiecția conceptului de armonie estetică generală în domeniul fenomenelor de sunet, care unește elementele cele mai specifice artei muzicale artistice și relații: armonia, funcțiile modale, etc (în timp ce, de exemplu, metru și ritm specific și poezie) ... Conștientizare eufoniei a ordonat relații de armonie sunete a fost o mare realizare în gândirea artistică.

În acest caz, percepția unui acord ca „armonie“ (adică, armonie), sau ca o colecție de sunete care nu au legătură depinde de experiența muzicală de ascultare și preferințele sale estetice. Deci, nepregătit armonie ascultător XX muzica - secolele XXI (în special în lucrările compozitorilor de avangardă) poate părea haotic set de sunete, „cacofonie“.

Cum a evoluat de înțelegere a armoniei în diferite epoci?

Concomitent cu armonia de evoluție a sistemului modal reorganizat intern (dar și sistemamuzyki sunet) ca un agregat și centru de sensuri tonuri muzicale și acorduri; una dintre cele mai mari realizări ale acestui proces a fost klassicheskayatonalnosts funcțiile tonale armonice (tonic, subdominantoyidominantoy).

Armonice (modale), structura din muzica europeană este o sredstvformoobrazovaniya fundamentală.

Care este scara subtext naturale sau numărul?

la scară naturală (din limba latină Natura -. Natura, natura) takzheobertonovy (sunet) număr - scara constând din teren și conotațiile sale armonice.

Chastotyposledovatelnyh sunete progresie naturală scară obrazuyutarifmeticheskuyu:

unde f - pas frecvență (scala naturală mai mică a sunetului). Astfel, la scară naturală este formată toate sunetele a căror frecvență kratnachastote pas.

scară naturală corespunde unei oscilații armonice complex spectru ostsillyatora- sursă de sunet fizică (de exemplu, un șir de caractere sau coloana de aer din conducta) [1]. frecvență f smoală sau primă frecvență armonică corespunde oscilația fundamentală (oscilator în ansamblu), frecvențele armonice supratonuri (sau armonici) 2f. 3f. 4f. ... - frecvența de oscilație părțile sale egale [2]. Raportul dintre gama de frecvență sunete, sunete naturale formate de scara, egal cu raportul dintre numerele lor.

Foi ilustrare a primelor 16 de tonuri naturale ale scării, sunetul de construit mare octavă:

Notă. -tone vezi săgețile se abat de la temperirovannyhbolee uniformă decât 10tsentov.

Scala naturală nu trebuie să fie confundat cu scara de armonii naturale.

Definiți noțiunea de „consonanță“ și „disonanță“.

Consonanță și disonanță (fr.consonance de la lat.consonantia -. Accord, sunet și fr.dissonance otlat.dissonantia - concordate. Disonante, sunet discordantă) - concepte opuse ale teoriei muzicii, care descrie fuziunea sau nesliyanie în percepția tonurilor de sondare simultan, precum și ele însele armonii (intervale, acorduri), percepute ca fuzionate și fără confuzie.

În ciuda faptului că, pentru a explica de concentrare și dissonirovaniya adesea implicate matematic și akusticheskieargumenty, nici consonanță sau disonanță nu sunt absolute, realitatea „fizică“. Cu excepția unei octavă și a cincea (ikonkordov compus din ele), timp de mii de ani, considerate ca un consonanță perfectă, calitatea tuturor celorlalte intervale și polifonie, perechea lor și de grup „sonantnye“ opoziția revizuit în mod repetat (diferit percepute) de-a lungul istoriei. Acest proces continuă și astăzi.

Sistemul schitayutsyaunison-classico romantic garmoniikonsonansami (condiționat atribuibil intervale), octava, a cincea, a patra, și cele mai multe malayatertsii, mari și malayaseksty, majore și minornoetrezvuchiyai tratamentul acestora. K-armonii disonanță otnosyatseptimyisekundy, triton, toate intervalele lărgite și umenshonnye (în special consonantă -engarmonicheskiravnye) și acorduri cu aceste intervale.

Quarta - așa-numitul consonanta instabil - disonanță este tratată ca în cazul în care este plasat în sunet de bas inferior (de exemplu, în al doilea obrascheniitrezvuchiya, kvartsekstakkorde).

Schiță clasificarea intervalelor în proprietățile lor fonice.

1. Prin luarea: simultane (armonice sau vertical interval) sau serial (interval melodic sau orizontal).

2. În ceea ce privește (numărul) deținuți în pașii lor. Numărul care indică numărul de pași în intervalul este, de asemenea, o scurtă denumire a intervalului în citi muzica.

Cincisprezecelea (double octave)

Intervale de octavă la tonic numit simplu. din octava a cincisprezecea - compozit. Intervale mai mari decât a cincisprezecea, în mod tradițional nu sunt considerate ca fiind independente.

3. Prin „de calitate“ (numărul de deținuți în intervalul de tonuri și semitonuri pentru o cantitate cunoscută de etape). Intervalul "Calitatea" este determinată de cuvintele "mari" (prescurtat b.), "Small" (m.), "Pure" (h.), "Creșterea" (SW.), "Umenshonnaya" (d.), „îmbunătățită Double "(dv. SW.) și" umenshonnaya dublu „(dv. d.). Intervalul caracteristic calitative în teoria muzicală elementară completează caracterizarea cantitativă.

Mari și mici, poate fi al doilea, al treilea, al șaselea și al șaptelea, și Nones, Decimus, al treisprezecelea și kvartdetsimy;

Curat poate fi dura, a patra, a cincea, și octavă;

Umenshonnymi extinse și pot fi orice intervale (cu excepția umenshonnoy PRIMS, care nu pot exista în practică);

Nici un interval caracteristic cantitativă sau calitativă nu poate fi determinată numai de numărul de halftone. De asemenea, este necesar să se ia în considerare poziția de note pe un portativ.

Care sunt principalele depozite în muzică.

Depozit (l Tonsatz, écriture franceză, engleză textura ...) În muzica - principiul de adăugare de voturi și / sau armonii, arbitrat de caracteristicile lor muzicale și logice, tehnice și de compoziție.

știință intern de muzică distinge în mod tradițional, 4 depozite:

monodic (μονῳδία greacă -. cântarea sau recitarea singur) - un magazin de muzică, a cărei caracteristică principală este texturată odnogolosy (cântând sau performanța unui instrument muzical, sub formă de polifonică - cu octavă dublirovkami sau unison).

heterofonia - un depozit de polifonie (vechi ἕτερος «altele» și φωνή «sunet grecesc".); esență heterofonia se reduce la faptul că performanța aceeași melodie de mai multe voci sau instrumente în una sau mai multe voci din când în când există o ramură din melodia principală. Aceste abateri pot fi determinate de particularitățile capacităților tehnice ale vocilor și instrumentelor, dar poate fi, de asemenea, o manifestare directă a creativității muzicale. De obicei, punerea în aplicare este o creativitate individuală aliaj heterofonia și elemente de interpreți consacrate tradiție. Prin heterofonia aparține, în special, polifonie de tip podgolosochny (sm.Golosovedenie).

(. Din πολύς greacă - numeroase și φωνή - sunet) - polifonic depozit muzica polifonica, caracterizat prin simultană de sondare, dezvoltarea și interacțiunea dintre mai multe voci (linii melodice, melodii într-un sens larg), egale în ceea ce privește compoziția și tehnologia (aceeași pentru toate tehnicile de voci dezvoltare melodic motivic) și logica muzicală (purtători la egal la egal „gândirii muzicale“). Cuvântul de asemenea, numit disciplina teoretică muzical „polifonic“, care este revizuirea compoziții polifonice (anterior „contrapunct“).

. Homophonic-armonice (de la ὁμοφωνία greaca veche - «odnozvuchie“, «podobozvuchie» din ὁμός greaca veche «la fel„, «fel» și sunetul φωνή grecesc «veche", englezii ... . omofonie-l Homophonie), în sensul cel mai comun - skladmnogogolosiya (melodie :. simplificată, acompaniament și bas), inerente în muzica compozitorului european în secolele XVII-XIX.

La această listă se adaugă și uneori Bourdon depozit (sau Bourdon factură), care ocupă o poziție intermediară între Monod și polifonia.

Dă definirea conceptelor de „armonie“ și „ton“.

Way - una dintre principalele concepte ale științei muzicale din Rusia, un concept central în teoria armoniei.

LAD - scară modală, înțeleasă în primul rând ca structură prekompozitsionnaya tradiționale ( „oameni“) și muzica liturgică (de exemplu, catolică și ortodoxă); „Frets“ în acest sens - variațiile structurale cântare modale. În acest fel, cuvântul (trasee) utilizează mai multe Aristides Quintilian. Identificarea modului și modal este o simplificare a școlii.

Lad - armonie tonal major-minor în sistemul de armonie-Classico romantică, ceea ce Karl Dalhauzkorotko numit „tonalitate armonic.

Lad - Orice sistem zvukootnosheny diferențiat în mod logic; Modul polifona un astfel de tratament fuzionează cu una dintre valorile armoniei muzicale.

Din moderne, modurile frecvent utilizate sunt importante două, a intrat în folosință la începutul secolului XX,. Aceasta este așa-numita modalitate îmbunătățită și umenshonny.

6 într-un ton de sunete mărite, aranjate în serie pe tonuri de sunet a 7 repetiție este tonic. Scrierea FRET extins sau tselotonovoy crescute în aer liber - orice sunet poate fi înlocuit enharmonically fără a modifica regulile de scriere.

picior Umenshonny este construit prin intercalarea tonuri si semitonuri, de exemplu, până la - D - E plat - F - F ascuțite, etc. LAD are mai multe denumiri: mod umenshonny, gamma Rimsky-Korsakov (a fost aplicat pentru prima Rimsky .. Korsakov într-una dintre operele sale din poveste), gama „ton-semiton“ sau „semiton-ton“, în funcție de ordinea de tonuri și semitonuri alternativ în scara.

Tone (tonalité fr de la τόνος greacă - stres, tensiune, ton ...) În doctrina armoniei:

Poziția Înălțimea selectorului de mod. Desemnarea tonului indică tonul fundamental triadele tonice (majore sau minore) și frets înclinație, de exemplu: C-dur (în C), Fis-dur (F ascuțite major), a-moll (Minor), es-moll (E minor -bemol) și m. p.

Pentru armonica tonalitate ( „metrică“) schimbarea tipic periodică a centrelor armonice locale, nu neagă atracția principală, ci mai degrabă o intensificare. Pentru a genera sentimentul tonul de mare importanță muzicală extrapolare metrice [2] în formă.

Tone nekorrelyativna modalitate ca nekorrelyativny principalele caracteristici ale armonii modale și tonale. Tonalitatea domina cu siguranta azvukoryadnaya osnovasoblyudaetsya centru în grade diferite (de exemplu, scala minor armonic, Majoră melodic se abate de la forma de bază a scalei acestor moduri, și așa mai departe. P.). Modalitatea de bază pas este indispensabilă, și poate fi gravitațional (de exemplu, un muzykeMashoiLasso polifonice), sau poate fi complet absent (de exemplu, bolshomznamennom raspevepravoslavnyh).

Accentul teoriei tonalității major-minor este teoria funcțiilor, ia în considerare valoarea corzilor individuale din cadrul unui tonalitate, iar relația dintre tonalități ca funcții de ordin superior. Principalele elemente ale acestui tip tonalitate - funcția tonic (T), dominant (D) și subdominante (S), denumite colectiv „funcții principale tonale“.