Apariția arcuri într-o casă rooming, Gorkiy Maksim

(Analiza primului act al M.Gorky etapa de joacă „în partea de jos“)

Mai mult de 100 de ani nu iese din scena internă a piesei lui Maxim Gorky „Profunzimile inferior“. Am și marile teatre ale lumii trec. Și interes nu slăbește! Ceea ce explică succesul fenomenal al piesei, și de ce este în prezent, la 100 de ani de la crearea sa, continuă să stârnească mintea omenirii? Probabil pentru că este orientat spre cele mai importante probleme pentru viața umană. In centrul ei - nu numai vieți omenești, ca ciocnirea de idei, controversa despre persoana, sensul vieții. Nucleul acestui litigiu este problema adevărului și minciuni, percepție a vieții pentru ceea ce este într-adevăr, cu toată disperarea și fidel personajele - oamenii „de jos“, sau de viață cu iluzii, indiferent ce forme diverse și bizare, ele sunt aduse nici. Disputa începe cu mult înainte de Luca și a continuat după plecarea lui.

Terenul de joc „Profunzimile inferior“ - aparitia Luca. Reprezentând condiții flagrante Kostyleva casa rooming, în cazul în care foamea, mizeria, boala, starea de ebrietate, furie a devenit un lucru obișnuit, Gorki arată că trezește speranța, dorința trăiește în partea de jos a locuitorilor o viață mai bună. Chiar la începutul jgheabului joc nutrește speranța că va elibera o femeie și fiica ei - visul unui sentiment mare, împrumutând-l din cartea „fatală Love“. Mite păstrează un vis - de a ieși din subsol și pentru a atinge prosperitatea prin muncă cinstită. Dar cei care nu hrănește nici o iluzie, încercând să distrugă visele oricui roz care îndrăznește chiar să spere ceva. Și printre viețile acestor oameni violenți apare Wanderer Luka. Acest singur isi face aparitia în atmosfera tensionată a vieții în nevoie este ceva de calmare: „sănătate bună, oameni cinstiți. Unde este, draga mea, ma adaptez? Bătrâne - în cazul în care este cald, este locul de naștere al ... „El a găsi rapid și ușor limbaj comun cu fiecare dintre cei nevoiași, nu iau infracțiune la comentariul Ash pentru a opri cântând melodia. Revenind la Baron, el spune: „Am văzut contele, și a văzut prințul ... și Baron - prima dată când am întâlni, și că răsfățat ...“ experiență Hard, căutarea fără adăpost Luca a condus principalele caracteristici ale psihologiei sale. Printre ei - un interes deosebit în oameni. „Vreau să înțeleg afacerile umane“ - determină principala dorință Luka. El găsește cuvinte de simpatie pentru fiecare și pentru toți, „Echo-heh! O să văd că sunt pentru voi, fraților, - zhite ta -, „... am escroci respect, în opinia mea, nici unul dintre purici - nu-i rău: totul - mic negru, toate sari ... asa ceva“ „Oh-oh!“,“... și cum poate un om arunca reclame? El este - ce să mănânce - și întotdeauna în valoare de prețul său ...“. peering cu atenție în jur, Luke vede cât de greu este Anna, și găsește cuvinte de mângâiere, ea susține și ajută să ajungă la bucătărie: „Ei bine, asta tarat ... oh! Și este posibil într-o asemenea parte slabă a mers pe jos? „În același timp, Luke poate lupta înapoi Vasilisa. Când ea l-au întrebat cu asprime, necesită un pașaport, numit un escroc, el a obiectat în liniște la ei: „Trecând ... rătăcitor ...“ Luca nu se grăbește să dea răspunsul ei, și cu tact notează „Ah, ești lipsit de amabilitate, mama ... surezno fluture“ Doar demnitate el însuși și Medvedev deține în prezența unui ofițer de poliție. În cuvintele sale, că aceasta ar trebui să știe totul în zonă, și nu știu, Luke răspunde: „Asta pentru că unchiul meu, că terenul nu este acoperit în zona dvs. se potrivesc ... OPRICH rămân mici și el ...“

Luca atrage o atitudine diferită față de cei nevoiași. Pentru Baron, el „fagot și canalie“ pentru pacient Anna - persoană sensibilă și simpatic, „mă uit la tine ... tata îți place meu ... pe preotul ... aceeași moale ... moale ...“ În răspunsurile rezonabile Luke, „zdrobit mulți, pentru că și moale ... „, aceste cuvinte apare imediat întreaga viață a Luca: mulți au trebuit să-l vadă să treacă prin momente dificile înainte de a fi început să regrete oamenii și să le înțeleagă.

Al doilea act al piesei se termină cu o scenă de a bate Vasilisa Natasha. Auzind țipetele care vin de la bucătărie, Luke întreabă ce se întâmplă, „Cine se luptă acolo. Ce cotă? "

Identitatea Luca, cu complexitatea și contradicțiile sale, acesta este afișat în caracteristica de vorbire, discursul portretului său. Venind din mediul popular, el folosește mai ales limbajul colocvial: „Ali“, „spun“, „par“, „ish“. S-au găsit în discursul său cuvintele folosite în vocabularul taraneasca :. „Nu sumnevaysya“, „furios“, „pre-preventiv“, „okromya“ „Spock“, etc multe cuvinte în discursul său la sufixul diminutiv „un pic“, " pâine „“ pâine „- care reflectă atitudinea lui față de ceilalți. Baterea discurs plin de culoare speciale Luke. El folosește o mulțime de aforisme: „Nu contează cât pretind ca nu vobulare, și un om a fost născut un om, și vei muri ...“, „viu - mai rău, și doriți - mai bine ...“ etc.

De la sfârșitul prima la a treia acțiune de decuplare este Luca pe scenă. Se pare omniprezentă: timp pentru a vorbi cu aproape toată lumea apare în cazul în care este vorba de problemele importante ale vieții, neobosit „confort“ de suferință. Și, deși în casa rooming este o viață familiară: potabilă, cărți de joc, înjurând, scartaie un fișier de căpușă, tușește și gemete planul exterior al existenței Anna mai mult impregnată cu emoție cumulativă a celor Luke inspiră un mod nou.

Gorki a crezut el însuși Luca „de tip negativ“. El a scris: „Principala problemă pe care aș dori să-l pună - este mai bine să adevăr sau compasiune? De ce ai nevoie? Am nevoie pentru a aduce compasiune pentru a se bucura de o minciună, Luke? „Întrebări adresate de Gorki, îngrijorat de multe generații de actori reprezentând Luke pe scenă. Unul dintre cei mai buni interpreți ai acestui rol, actorul Ivan Moskvin, Teatrul de Arta din Moscova în 1902, a creat o imagine a acestui Luca, care a permis criticii de teatru să recunoască sale „expresie a adevărului suprem.“ spectator modern va găsi o nouă interpretare a erou celebrul Gorki și să fie capabil să poziționeze un om al secolului XXI pentru a determina cât de precis a întruchipat imaginea scenei.