Un interviu cu directorul artistic al școlii Moscova a noului film Dmitriem Mamuliey, capitala

NM (YaBuharest): În ce direcție credeți, este în curs de dezvoltare în prezent cinematograful românesc (și dacă se dezvoltă)?

DM (Dmitry Mamulia): Cinema, ca orice altă artă, nu este pur și simplu și nu doar a spune o poveste. Scopul său este nu numai (și nu atât de mult), în scopul de a menține. Cinema nu pare să mătușă non-stop povești vorbăreț spune. Cinema este o limbă. specifice fiecărei limbi. Și dezvoltarea sa este întotdeauna asociată cu dezvoltarea limbii, cu explozia de vechi și apariția unor noi paroksicheskom. Prin urmare, putem spune că cinematografia românească de astăzi nu este foarte dezvoltată - merge mai departe, dacă nu înapoi departe.

NM: Care sunt provocările pentru cinematografia modernă vedeți? Le-ai cere în școala ta?

DM: Noi doar facem ceea ce am stabilit aceste întrebări. Ei au pus elevii înșiși. Provocarea cinematografiei moderne pentru a fi îndrăzneț, să nu se uite la mătuși popkornovy nebuni, și nu uita să „știu foarte multe despre cinema“ selectori festival. Pentru a fi liber de orice. atitudine Reckless la tot afară. Muta-a lungul căilor netorenym limba. Limba de film nu a fost epuizat, există mai multe moduri de a „poveste“, o mulțime de forme diferite, care filmul nu a fost încă descoperit.

NM: În momentul în care industria este extrem lipsește specialiști, care, în teorie, este pregătit - universități „clasice“ de cinema din România. Ce ai de gând să oferi decât absolvenții vor fi diferite de absolvenți, de exemplu, Institutul de Cinematografie?

DM. Viziune în viață. Ei trebuie să posede nu doar tehnica (tehnica de poveste, tehnicile de filmare, tehnici de editare, tehnici de acțiune, și așa mai departe), dar acestea ar trebui să poată să se înzestreze obiecte, actori, și ea însăși de film (figura) respirație, respira în toată această viață. Pentru a face acest lucru, trebuie să aveți un pneuma, trebuie să mă aibă.

NM: Care este publicul țintă? Ce cerințe trebuie să respecte potențialii elevii?

DM: Publicul țintă este în „Snickers“, dar există un „Twix“. La prostituatele care în ierarhia ființelor perfecte sunt destul de mare - chiar și ei nu au un public țintă - toată lumea a intrat în câmpul lor vizual - scopul lor. Filmul, în cazul în care un film - nu poate fi publicul țintă. Ar trebui să se facă din pasiune și obsesie. Acest lucru se face nu numai film Cassavetes, Pasolini sau Dreyer, dar Spielberg si Tarantino film. Cerințe care trebuie îndeplinite de către studenții noștri - o cerință de gust, stil, forma, generozitate, vitejie - Alte cerințe în arta a fost în cele mai vechi timpuri.

NM. Câți studenți ești dispus să accepte așa cum este determinat de această sumă? În funcție de nevoile industriei, sau a fost dictată de unele caracteristici interne ale școlii?

JM: Oamenii ne eliberează în mod ideal, nu ar trebui să satisfacă nevoile industriei, și de a schimba industria. Recreează-l. Fa-o din nou cu mâinile. Așa sa întâmplat mai mult decât o dată în America. Numărul de elevi este determinat de numărul de laboratoare.

NM: Cum ai construit de formare? Semestre, sesiuni, vacanțe - tot la care suntem obișnuiți - va avea loc la școala din Moscova a noului film?

DM. Există semestrele și au o vacanță. Și va avea loc o sesiune a anului. Pur și simplu nu sunt „false“ elemente. Toate elementele sunt duc undeva. Nu există „elemente comune“ - sunt lucruri care dezvolta tehnica, sunt alții care sunt învățați să gândească, să se gândească de asamblare (fraze de montare), modele de gandire.

NM. În cazul în care pentru a merge la locul de muncă absolvenți ai școlii dumneavoastră? În măsura în care acestea sunt în cerere?

NM: Ai acum set de școală deschisă de zece facultăți, inclusiv regie, actorie, scriitori, și multe altele. În cazul în care se intenționează să se dezvolte în viitor?

DM: Într-un set de planuri în laboratorul directorului german și cameramanul Fred Kelemen. În plus față de filmele sale uimitoare, care a împușcat ca un regizor, și care este foarte foarte apreciate Syuzan Zontag, el a împușcat operatorul „Calul din Torino“ și „The Man din Londra Belly Tarr.“ Este un laborator unic, care vine în ea va trebui să știe limba engleză sau germană. În Kelemen metoda sa. El este un profesor de frunte al filmului german și de televiziune Academiei din Berlin (DFFB) și Bella Tarr Academia din Sarajevo. Faptul că el va conduce laboratorul nostru este un eveniment în cinematografia românească. În viitor ne propunem să dezvoltăm direcție și deschise departamentele producătorului de toate specialitatile majore de film. Deja a început regie de instalare de laborator. O alta este programată să deschidă o școală sucursală în București.