Tipologia elemente intertextuale și link-uri - limbi străine

1.3 Tipologia elementelor intertextuale și conexiunilor

Intertextualitatea a fost studiat timp de mai multe decenii, cu toate acestea, clasificarea elementelor intertextuale și conectarea lor conexiuni intertextuale rămâne încă un aspect problematic. Cele mai consistente cercetători în materie de tipologie a elementelor intertextuale rămân cercetători străini PH Toorop și G. Genette. oamenii de știință români dintr-un sistem de clasificare de legături intertextuale și elemente sugerate N.A.Fateeeva [41,42].

Conform clasificării Fateeva, elemente intertextuale sunt împărțite în structură corespunzătoare intertextuale care formează „text în text“; paratekstualnye; metatekstualnye; Hypertextuality; arhitekstualnye.

„Pământul nu vine de cereale stearpă

Dar care nu au crezut în ceasul miracol crud? -

Ce trebuie să declare mi liniile lui Pușkin?

Pagini drăguț Desfac.

Din nou, din nou „Rainy Day stinge“

piercing Ragged "dar dacă"!

Nu toate eh, sufletul meu, lumea mea nu este tot acolo

În cuvintele cele două este acum înfioară „[42, P.26]?

Există, de asemenea, citează atribuirea care seamănă cu un puzzle și include decodare audio. Un exemplu clasic de astfel de citate este în poemul Voznesensky lui „Guess“:

„De ce a făcut atât de multe ori despre viespile,

supt pământ, spune axa?

El nu este conștient de, a declarat: „Osia“ ...

Poeții place să repete numele -

„Serghei“, „Vladimir“ - prin grohotis pământ.

El a uitat numele de ceea ce a vrut să spună.

Suspină să se acum o mie de ani:

În proză și poezie Ascension se referă la aceeași intertextul.

Astfel, în eseul „O“ în linii de poezie Mandelstam vocalizare pe -OS- / CO- cu contextul vertical poezie realizare -oz- definit este salvat și-a exprimat, „am lovit viespile clasice din celule au dispărut poet:“ Armed vederii viespile înguste . „“ Viespile crawl într-un trandafir în carlinga unui Rolls-Royce „“ viespea grele a crescut suge. „Viespi, care strălucește prin numele poetului. Mai ales o mulțime de viespi în toamna. "

Intertextualitatea neutralizeaza granița dintre expresia formală a textului pe axa „-vers proză“ oricărui text literar dezvăluie ambiția de a deveni „textul în text“ sau „text pe text“, care se naște pe baza unei sinteze creatoare a elementelor de texte anterioare, ca „lor“ și „ei“.

Cotațiile cu atribuire exacte se opune citate cu atribuire extinse. Extinderea este adesea însoțită de incertitudine de atribuire Astfel, în E. Baratynsky celebra frază a filozofului francez Descartes «Gândesc, deci exist» este atribuit «manivela»:

„Între înțelepții am fost excentric:

„Cred că - spune el - deci,

Eu, desigur, există. "

Nu! Te iubesc, și pentru că

Tu exiști, - am înțeles

Mai degrabă, un astfel de adevăr „[42; 27].

Cele mai multe dintre citatele folosite în texte literare, nu a atribuit. Cel mai simplu mod de a codifica citat este adăugarea de particule de negare „nu“ la bine-cunoscute citate din programa școlară, de exemplu de la Lermontov: „Cina casa. Pentru cină nu a fost nici pește, nici pasăre. Nu lăsați pe nimeni să nu pe drum, nu în fața unei căi cețoase nu strălucește, noaptea nu este liniștită, sufletul nu ia aminte Dumnezeu .... " Tranziția organică este definită prin repetarea dublei negația în viraje generale lingvistice ale expresiei.

O modalitate de marcare citate este „citând“. Citatul este în ghilimele, ușor de recunoscut, iar valoarea sa este extinsă și este doar dincolo de un anumit stil.

În textele literare naratorul sau un personaj poate folosi citat ca un element al dicționarului. În acest caz, neatributirovannaya citare este folosit ca mijloc de comunicare. De exemplu, Leo Tolstoy în „Anna Karenina“ este folosit replica citate. Deci, Oblonski și Levin parts la liniile cina lui Pușkin: „Oblonski - Levin:“ Eu recunosc caii energice pentru unele dintre brandurile lor, iubitorii de băieți știu în ochii lor ". Levin - Oblonski: „... toate la fel“ cu dezgust citind viața mea «tremur și blestemul și amărăciune petiționare ...». Parțial citate distorsionate replica imitarea Tolstoi limba vorbită de oameni educați și de a reproduce actul de aducere aminte.

Prin ea însăși elemente intertextuale care formează un design „text în text“, și sunt aluzii. Aluzia - împrumut anumite elemente ale textului cazului, care este recunoașterea lor în intertextul, unde a efectuat predication lor. Să luăm, de exemplu, o aluzie orientată spre „citate de școală“, în B. Narbikovoy în poveste „Planul primei persoane. Iar al doilea „:“ I-am spus că nu poți trăi în frumusețea care nu funcționează „- aceste cuvinte ale eroului, care este un nume mare Dostoevsky. Printre elementele de „frumusețe“ și o parte din numele eroului „Dostoevsky“ adăuga în sus cuvintele clasice ale lui Dostoievski „Frumusețea va salva lumea“, care, în total citate haos și aluzii narbikovskoy proză imediat redus cu câteva registre, primind un semn general, „dimpotrivă“, după cum urmează: " ea a indicat în cazul în care nu a existat frumusețe. În locul unde a fost pentru frumusețe, o frumusețe de a fi găsit. "

aluzie conștientă de a reprezenta un astfel de element de incluziune „străin“ în textul „a“, care este de a modifica semantica acestuia în detrimentul asociațiilor care au legătură cu textul caz; În cazul în care, cu toate acestea, astfel de modificări nu face sens este detectat, atunci împrumutul inconștient.

Există două tipuri de aluzii: o aluzie la atribuirea și neatributirovannye aluziile. Aluziile atribuirea, ținând seama de forma internă a cuvântului (de la aluzia latină - o glumă, indiciu) nu pot fi comune. Atribuind aluzie în forma sa cea mai pură în textul L. Gubanov „cioburi de oglindă“ „Dar am comandat un versuri alb turnator Esenina -. Negri“ Dar aici, o aluzie, cel puțin două aspecte: se referă nu numai la textul Esenina „omul negru“, dar, de asemenea, „Mozart și Salieri“ Pușkin; Esenin subiect, astfel, mai expresiv, deoarece „omul negru“ Esenina se încheie cu cuvintele: „Eu sunt singur. Și o oglindă spartă. „Corelat cu poemul din titlu Gubanov.

De multe ori este un puzzle de atribuire. Cu un astfel de fenomen este denumit „Memoria Demon“ de Boris Pasternak. Textul Pasternak este plin de aluzii la lui Lermontov „Demon“. Aici, „obiectul intertextuale“ este atribuită prin aluzii, inclusiv Intermedia, „Faust pretins pudel / femeie la un pustnic inclus / I extind peste nebun Vrubel / colț de aripa demonovskih acută.“. Același proiect a bespodlezhaschnye și Pasternak: „El a venit în noaptea / În albastrul ghețarului de la Tamara / pereche de aripi subliniat / În cazul în care în cazul în care se încheie Buzz coșmar.“. Astfel, proprietatea poartă sens aluzive să aibă nu numai nivelul unității lexicale, dar gramatical, și, uneori, chiar și cuvânt-formare.

Atribuirea poate avea cel mai larg caracter posibil - la nivelul stilului de poet și scriitor, atunci când chiar numele lui este o aluzie la posibila larg. Astfel de aluzii sunt proprietatea line din România Dostoievski Ahmatova „Elegii de Nord“,“. Luna / Aproape un sfert din turnul cu clopot este ascunsă. "

Cel mai adesea trebuie să se confrunte cu aluziile neatributirovannymi. Ei construiesc structura lor internă a relațiilor intertextuale funcționează cel mai bine funcția de deschidere a noului în vechi. Deschiderea necesită un efort din partea cititorului, ceea ce generează un efect stilistic suplimentar. Este interesant în acest sens, „mistificată traducere“ în „feat“ de Nabokov. roman erou în exil reflecta asupra atitudinii străinilor în literatura rusă: „El a fost flatat de iubirea britanic din Cehov, germani dragoste Dostoievski. Odată ajuns în Cambridge, el a găsit într-o cameră șaizeci de ani revista de poezie locală cu răceală semnat „A. Jameson „:“ Mă duc pe drum singur, calea mea de piatră se extinde mult, noapte liniștită, și piatră rece, iar conversația este între o stea și o stea ". cuvintele englezului, a trimis proza ​​Vladimir Nabokov în limba rusă, reproduce poezie linia Lermontov. Ei cunosc pe cineva care este familiarizat cu poezia rusă. Și totuși, cu recunoașterea deplină a show-lor ca o traducere în proză este departe de original. În acest Nabokov și joacă: versiunea de proză în mod deliberat „reduce“ de mare sentiment de scenariu poetic și face textul „fără chip“ - nu mai este nimic din „Lermontov“ stilul actual al expresiei poetice [42, 25-36].

Tipologiile evidențiate „tsenton texte.“ „Texte Tsenton reprezintă o aluzie complexă și referințe bibliografice (cea mai mare parte neatributirovannyh) și nu este o administrare separată“ interkstov „și crearea unui alegorie limbaj complex, în care link-urile semantice definite asociații literare“ [42, P.31] . Încărcarea totală a textului allusive descrie textul poeziei L. Gubanov „Despre Death Borisa Pasternaka“, care, în plus față de elementele intertextuale de mai sus, include componentele textului prin metoda „fuziune“ a cotațiilor atomilor diferiți poeți: „Această piatră nu este cu ciocanul - de a conduce un cui [Tsvetaeva ] și lână separare rece [Mandelstam]. Și, după ce sa golit complet - nici o filomele, unele vrăbii. Dar cine cântă, așa că cei din Voronej [Mandelstam] il în zona neutră [Visoțki]. Drumul nostru vreodată foame, dar clar [Mandelstam], și avem potreplem mondial, așa cum au făcut roșii Razin și Khlebnikov lire dialect. "

Tipologia propusă N.A.Fateevoy [25-36 42], a fost izolat paratekstualnost sau raportul dintre textul titlului său, epigrafă, epilog. Deci, există citate - titlu. Titlul conține un program de opere literare și cheia înțelegerii sale. Formal, în picioare afară din corpul de text principal, din titlu poate funcționa ca o parte din textul integral și în mod independent, - în calitate de reprezentant al său și deputatul. În manifestarea externă a titlului apare ca un metatext în raport cu textul propriu-zis. În manifestarea interioară a titlului apare ca subterfugii ale unui text întreg. Prin urmare, atunci când acționează titlul citat în textul „străină“, reprezintă intertext deschis la diverse interpretări. La fel ca în fiecare citat, numele poate sau nu poate fi atribuită, dar gradul de titlu neatributirovannogo recunoaștere este întotdeauna mai mare decât citate, deoarece este izolat din codul sursă grafic.

Writer în formă terminat împrumută formula de capital altor persoane, condensarea potențialului artistic al textului în spatele lor și le-laminat nou sens figurativ. De exemplu, în poemul N. Aseev „Maiakovski începe“ titluri de a efectua funcția de „buclă“ în ceea ce privește soarta Maiakovski: la începutul titlului primei sale tragedie întâlnire „Vladimir Mayakovsky“, la sfârșitul poemului apare monolog Maiakovski „La coșul de gunoi“.

Nume de nume proprii - numele de locuri, derivate în titlu, ca întotdeauna semnificative. Deci, Evtușenko, ca răspuns la moartea Anna Akhmatova, joacă foarte exact pe contrastul Leningradului / St.Petersburg, având în vedere în poemul „Leningrad“ Mandelstam (în textul „Sankt-Petersburg, nu am vrut să mor.“): „A plecat, ca și în cazul în care pentru totdeauna / Returned Petersburg în Leningrad. " potențiale linii în formă Evtușenko a relevat prin funcția de cuplare a titlurilor care formează „Petersburg intertext“, care trece prin literatura rusă. În secolul XX. Printre multele "Petersburg" începutul secolului, inclusiv romanul A. White a lansat "The Last St. Petersburg Tale" Maiakovski. „Petersburg“ specificație definește o eco-gen unitate numeroase texte literatura rusă. Numele lui Mandelstam „Leningrad“ poartă semantica „tradiție break,“ pierderea memoriei cuvântului poetic.

Metatekstualnost, sau crearea unor structuri, „textul textului“, caracterizează orice ocazie relațiile intertextuale pentru că, dacă citat, aluzie, titlu sau epigraf, toate acestea acționează ca prezentând textul propriu în contextul „străin“. Spre deosebire de repovestirea lor, variație, scrierea textului altcuiva și jocul intertextual cu textele precedente sunt de design „text în textul textului.“

Variațiuni pe un anumit produs, atunci când un rând sau mai multe rânduri sunt de desfășurare a impulsului noului text, aduce la suprafață, care în text caz, un subiect dat, „au relevat formule distincte potrivite pentru diferite măsurători topice“ [24; 293]. Un exemplu clasic de astfel de variații pot fi considerate „temă și variații,“ Pasternak, mai ales variația „mimetic“, al cărei început coincide cu începutul „Copper călăreț“ Pushkina.

Cu încă o manifestare a feței deschise de intertextualitate, atunci când este vorba de a adăuga un text de „străin“. Este bine cunoscut faptul că Bryusov a scris o continuare a „Nights egiptean“ Pușkin, al cărui nume este atribuit două subtitlu: „Poem în 6 capitole (Prelucrarea și sfârșitul A. poemul lui Pușkin).“

Un tip special de conexiuni intertextuale găsite atunci când jocul limba textelor precedente și reprezentanții lor-proiectantilor, care sunt recunoscute aceste texte. Deci, V. Narbikovoy în poveste „Iadul Da ca dracu 'ca da“, în contextul „Popoff ca lider al spumarea Tara la gura de vărsare a urcat împotriva Troiei, care a luptat din cauza Elena deja sa prăbușit pe podea. Înger ca un bulgar, ca și fratele mai mic al românului luptat ca Popoff împotriva Troiei, iar Troia a fost învins. Acestea trei sunt blocate din cauza Lena, din cauza frumuseții ei „- atât la nivel lingvistic a jucat povestea Troiei, de a se angaja într-un război pentru Elena, versiunile restaurate de forma slavona a numeralul trei: Troy, Troy,“ [42; 34 ]. Astfel, arhaisme gramaticale în poezia modernă și proză intertextuale în natură.

Astfel, tipologia identifică șase clase de elemente intertextuale care servesc diferite tipuri de link-uri intertextuale:

1.sobstvenno intertextualitate, design „text în text“, inclusiv citate și aluzii;

2.paratekstualnost relații caracterizate „text titlu“, „epigraful - textul“;

3.metatekstualnost, caracterizat prin crearea de structuri „textul textului“;

4.gipertekstualnost caracterizat prin crearea unor parodii ale textelor precedente;

5.arhitekstualnost caracterizat prin texte gen legătură;

6.intertekstualnye fenomene: intertext ambele căi trasee intermedial de împrumut care primesc influență în stilul regiunii.

CAPITOLUL II. conexiuni intertextuale în lucrările lui L. Filatova

Informații despre activitatea „conexiuni intertextuale în textul de artă (pe materialul de lucrări de L. Filatov)“

Categorie: limbă străină
Numărul de caractere, inclusiv spații: 77696
Număr de mese: 0
Număr poze: 0