talentul în calitate

Elena Andreevna Zemskaya:

Pasiunea pentru teatru a fost una dintre cele mai importante din viața familiei și Misha - un elev și elev. Acest lucru este demonstrat în primul rând amatori, spectacole de teatru în care toți tinerii au luat parte Bulgakov. Spectacole au fost organizate mai des în timpul verii, în Bucha. Prima piesă în care a jucat Misa - pentru copii basm „Princess Mazărea“ (text să-l păstrați).

În vârstă de 12 ani, ei, Michael, se juca diavol și șef de trib. A fost un spectacol de caritate pentru bogadelok, își amintește sora Vera. Schoolboy Michael Af. Am jucat în multe spectacole. El a reluat rolul: Goblin - în piesa de familie; midshipman Dereveeva (mirele), în farsă „prin testament bunica“, care a fost plasat în vara anului 1909, în Bucha în țară Lerche (prieteni de familie), a jucat rolul surorii miresei, Nadia; Hirina în „Jubileul“ lui Cehov; mire în Cehov „The Proposal“.

masterand El a luat parte la spectacole de amatori de taxare, care au fost stabilite într-un sat de vacanță de vară Bucha 1910 sub numele Agarin. El a jucat roluri ale postului - în comedia „Pe urmele“ tineri căsătoriți unchi în comedia Grigorieva „Separarea este aceeași știință“ Arlechin - in-un act piesa „Columbine“ ( „rolul primului iubit - nu rolul său,“ - spune N. ulterior A.) [5; 61-62].

Începutul douăzeci de ani ...

Lucrăm cu Bulgakov în „beep-uri“. Conduc gospodărie „trupa a patra“, a angajat literar al departamentului sindical. Bulgakov este așezat în camera alăturată, dar din piele de oaie, el într-un fel în fiecare dimineață, aduce umeraș nostru. <…>

Seara, dl Mihail apare din nou în camera noastră - să ia o piele de oaie. Ei bine, a venit timpul - acum dezbaterile interminabile și discuții, și ocazional - chiar și o ușoară improvizație pop, oricare dintre ficțiune noastre de actualitate în oameni. Și planta principală și executant, ca întotdeauna, Bulgakov.

Da, asta e! Am trecut pragul - și începe imediat acționează. În versiunea lui Bulgakov este jucat parodie schita „Moarte oficial.“

Tema și tonul întregului Cehov:

- Nu șeful meu, un străin, dar încă ciudat. Târziu, întârziat. Trebuie să ne cerem scuze.

Fără nici o scenă improvizată introducerile scuze. dublenki aruncat peste cotul stâng. mana dreapta peste inima lui. Locuințe în jumătate de arc.

Deci, fără pauză, răzuire stânga, apoi la dreapta, Bulgakov retrăgându-se în spate spre ușă.

Dar apoi sa oprit și sa îndreptat în sus. El a smuci capul de jos în sus, ca și în cazul în care aruncat de pe masca de altcineva, pe care tocmai ați transmis în acest loc. În al doilea rând, ne uităm unii la alții și cei doi încep să râdă.

- Dar sa dovedit o mare Anton Pavlovich! - sa rada, spune Bulgakov.

- E și Bulgakov merge bine! - am răspuns în același ton.

Vom începe din nou să râdem împreună, și așa mai departe, cu un râs, și aruncat afară, în coridor.

Variind în detaliu, astfel de întâlniri pe care le avem cu Mihailom Afanasevichem vizitat aproape zilnic. Ia piele de oaie și tăcere aluneca el a considerat indecent din camera. Prin urmare, calea umeraș la ușă, el a avut întotdeauna timp să ne spună ceva. aceste povestiri este ceea ce noi numim chiria pentru un umeraș ...

Călugării, slujitorii lui Buddha arată remarcabil Sala sinoptică - „Dansul sentimentului șaisprezece“ Nimeni numărat câți și ce fel de starea de spirit se exprimă scenically Bulgakov, dar un mim născut, poznele lui comic își schimbă cu ușurință extraordinară ... [5; 131-132]

E. Dragostea Belozerskaya-Bulgakov:

Am citit MA strălucit: expresiv, dar fără a acționa în locuri prețiozitate ridicole lasa ascultători fără presiune, aproape serios - doar ochii râs ... [4; 111]

Vitaliy Yakovlevich Vilenkin:

El a citit uimitor: discret, nici unul dintre personaje nu joacă, dar cu unele tensiuni continue incredibil toate liniile foarte stricte, interne de acțiune. În timp ce citiți, el nu a putut repeta numele personajelor lor: ele sunt ușor de recunoscut, devine vizibil și complet în viață prin schimburi și tonul subtil ritmul intern. Surprinzător am citit comentariile. <…> El a citit remarcile sale, fără a „hranei pentru animale“, au sunat ca și în cazul în care, în trecere, dar au fost strâns legate fie anterioară sau ulterioară observația [5; 292-293].

Yuri Petrovich Poltavtsev:

Am citit încet, în liniște, un neobișnuit de expresiv, luminos, vizibil. Impresia a fost ca și în cazul în care citirea câțiva oameni - atât de multe personaje diferite, voci. Bulgakov a trăit în fiecare imagine, la fiecare intrare [5; 329].

Sophia Stanislavovna Pilyavskaya:

Konstantin Sergheevici Stanislavski (1863-1938), regizor, actor, profesor și reformator al teatrului. Din scrisoarea. .: 1930

Asta pentru că oricine poate ajunge director. El nu este doar un scriitor, dar, de asemenea, actorul. Judecând după modul în care el a arătat în timpul repetițiilor „Turbine“. De fapt - el le-a făcut, cel puțin, a dat acele paiete care stralucesc si de a crea succesul teatrului ... [5; 254-255]

Pavel Aleksandrovich Markov:

Vadim Vasilevich Shverubovich (1901-1981), figura de teatru și profesor. Unul dintre fondatorii teatrului „contemporan“. Memorialist. Fiul V. I. Kachalova:

V. Ya. Stanitsyn spune că dl Mihail sa apropiat de el, în timp ce tânărul regizor, devenind în scenă NA Venkstern „Pickwick Club“, să-i dea ceva de lucru care acționează, așa a spus el, „să rămână în actor piele“. Pentru el, spunând, dramaturg, trebuie să vă simțiți bunăstarea actorului, este necesar cel mai mult la tine pentru a verifica senzație în imagine, pentru a fi altcineva, pentru a lucra articulare, respirație, verificați textul pentru a auzi sunetul frazei, rostit vocea lui ... să repetăm, să se uite, de a suferi cu actori și regizori ... imaginați-vă în acest mediu, nu pe o parte, nu în partea de sus, nici măcar aproape, iar partea de jos. Stai mici, „a doua“, „al treilea“, actorul, camee interpret pentru a estima valoarea unei replică, subliniind într-un episod al imaginii întregului rol.

Presupunând că un dramaturg ar trebui să poată modela produsul și a replicii de roluri, imagini, scene, și nu numai a monologurile și dialogurile pe podea actul, el a crezut, ceea ce are nevoie, trebuie să se schimbe, iar amploarea și perspectiva și punctul de vedere mai degrabă punctul de percepție. La urma urmei,, rolul principal este mare în cele din urmă a făcut din replici de-momente ca corpul celulei. Aici pentru a găsi noii termeni de percepție a lui, și a fost necesar să pătrundă în trup, însăși esența piesei ... <…>

Interes ca întregul Scenic a fost cald, intens. El a fost interesat de echipamente de construcții și proiectare, și vopsea, și pictură, și permutări de tehnologie și de iluminat. El a fost fericit și curiozitate veselă se uită în toate, fericit să vnyuhivalsya în arome de teatru - lipici, lacuri, vopsele, arde echipamente electrice de fier, apa de pin vine din vestiar make-up de mirosuri, gummozy, vaselina si ulei de brusture ... El a fost atras de termenii și buzzwords pitorești repetă el pentru sine, amintindu-și de (înregistrare, aparent jenat): „! shtropka“ .. „mai slab“, „natuzh“, „Zavorotnaya“, „loc“, etc. mulțumit posibilitatea de a merge pe scena, atingeți partea de peisaj , pante, stativele lumini, w Dispozitivele movyh - care din public nu se poate vedea. șederea și aici pe scena nu este un oaspete și participant la activitatea de ansamblu ... Într-un fel în picioare destul de departe de el de perete decorativ ridicat înclinat și a început să scadă. El a fugit repede la ea, la apucat și imobilizat de la care se încadrează înainte de a avut timp să facă oricare dintre noi. Acesta a fost deja asigurat, dar el a continuat să o țin în brațe, iar fața lui strălucea de plăcere.

Dl Mihail devreme să vină la repetiții cu o curiozitate circumspect se uită la design-set. Este în mod clar un fel de jegosi dificultate de decoratiuni vechi, din care au fost vygorozhena necesare pentru setările de repetiții, dar și-a stabilit ridiculizat în mod repetat în toate teatrele de întrebare: „Și va fi așa“ - timid. Dar atunci când intră în cameră, a văzut pe scena deja „proprie“, care se face pentru piesele au repetat de decor, mobilier, elemente de recuzită, - sa bucurat în ea, uneori râs jenat mărturisit că a fost început să vă faceți griji că vom „roll- „acest subiect. Pentru a profita de aceste profesionale „termenul“ este, de asemenea, ia dat plăcere; se poate vedea, cu puțin timp înainte de a fi învățat că „se rostogolească în sus“ înseamnă în jargonul muncitorilor pus în scenă întârziere producerea unor piese, atât timp cât regizorul și artistul nu este împăcat cu lipsa acesteia, să se insiste asupra producției sale a fost prea târziu. Cu aceeași, și, probabil, mai degrabă el a încercat pe un costum de teatru; când se privi în oglindă, era clar că el vede în fața lui nu mai este el însuși, Bulgakov, și Dickens Judecător. <…> La repetiții Bulgakov, nu te priva de posibilitatea de a viziona imaginea anterioară nu a fost ascuns în avans pentru departamentul, și să fie difuzate în sus din auditoriu pe scenă și pe scări pentru ochii noștri, apoi să „apară“. Deci, din public la etapa de funcționare în sus un alt Bulgakov, dar mersul pe jos pe scenă, a fost modificată, și a urcat pe scări deja judecător. Și acest judecător a fost un păianjen. Dl Mihail inventat (poate a fost solicitările Victor Jakovljevic Stanitsyn) că judecătorul - un păianjen. Fie că tarantula, sau Araneus, sau crab, dar ceva din specia de paianjen. Așa că sa uitat - capul a intrat în umerii, brațele și picioarele sunt rotunjite, ochii au fost făcute alb, nemișcat și rău gura, crispat. Dar de ce judecător - un păianjen? Se pare, nu fără motiv: din moment ce el a fost numit ca un copil, ceva în el a fost de așa natură încât a reamintit oamenilor că teribil și plin de ură la toate insecte, deoarece chiar și atunci el poate să nu audă despre orice animale, păsări, animale ... toate zoologice îi aduce aminte blestem porecla lui, așa că privează cuvântul cineva menționează animal. La acea vreme, el în mânie, de ură față de oameni am ales profesia de judecător - a căutat să rănească oameni cât mai mult posibil ... <…>

A fost frumos pentru a vedea cum Bulgakov însuși a fost fericit să se modul în care a simțit puternic și în linii mari, în acest mod.

Dar cât de clar și el a zâmbit vesel, lăsând în acest fel, în scădere de pe această coajă. Ochii Primii tepleli și cernite, apoi fața lui a fost acoperit de un zâmbet, postura schimbat, și din nou, el a fost în fața noastră, cu tot farmecul său inteligent, subtil și viclean [5; 276-280].

Bulgakova.Iz jurnalul Elenei:

Publicul a luat indiciilor MA (el joacă judecător) râde. Katchalov, Ktorov, Popov și alții mi-au spus că el a jucat ca actor profesionist.

Costume - halat roșu, alb ondulată peruca lung. În timpul pauzei, după ce mi-a spus că prost alarmat - a căzut scaun, pe care a șters, a șezut jos, hainele lui. El a trebuit să înceapă etapa, agățat în coate pe scaun. Și apoi a ajutat - a ridicat scaun. <…>

Repetiția „Pickwick“ Stanislavski. Să mergem cu taxiul <…>. Pe oră despre Stanislavski a sosit. În spatele lui la pământ cu o patura Rips a venit la KS Publicul sa ridicat în picioare și toată lumea a început să aplaude.

KS foarte vechi, subțire. Mi se părea că și-a pierdut vitalitatea lui, el oarecum indiferentă și a luat salut dulce. A devenit aproape de Stanitsyn pentru conducerea mesei în al optulea rând. Masa era acoperită cu o pânză verde.

MA Stau lângă KS

Se spune că omul vechi a placut performanta.

Publicul, de asemenea, este bine acceptat, mulți au aplaudat.

Stanitsyn astăzi spus MA bătrân a reacționat la apariția sa în instanța de judecată.

Stanitsyn l-au numit toți actorii. Când judecătorul a întrebat Stanislavski a apărut:

- Da. (Dintr-o data - un viraj bruscă pentru Stanitsyn.) Ce Bulgakov?

- dl Mihail. Dramaturgul.

Bătrânul îngustat imediat ochii, chicoti și se uită la AM

Stanitsyn ridicol a arătat [7; 77-78].

Bulgakova.Iz jurnalul Elenei:

În camera lui dressing - club, merge tuturor participanților performanță [7; 85].

Ponderea pe pagina