Suprafața concavă a unei sculpturi - studopediya
Teoria fenomenului de legi „figura-sol“ poate fi aplicat la percepția volumului corpului, și anume percepția sculpturii. În această secțiune vom încerca să aplice această teorie numai percepția suprafețelor convexe și concave în sculptură.
Este evident că relația dintre densitatea în vrac, în clădiri pe legile „figura-sol“ poate fi prin vizual, dar perceput și înțeles numai atunci când masa exterior este transparent sau gol. Nu vom vedea suprafața convexă a gropilor de cireș în raport cu partea superioară a concav dualitatea carnea ei strans fructului. Cu toate acestea, statuia și zona înconjurătoare pot fi văzute ca două volume de greutate contigue. munca sculptural are nebol-
SCHEU anumită cantitate și are textura proprie, densa-Ness și duritate. De-a lungul istoriei artei tuturor acestor proprietăți a fost adăugarea de mai multe proprietăți ale convex-Lost. Statuia perceput ca proeminente spre exterior porțiuni de acumulare având forme sferice și cilindrice. Indentat-TION în bolovan, sau chiar găuri au fost considerate ca intervale, care este, ca spațiul gol dintre greutatea ei înșiși-solidă, care arogă suprafața conturată. Split-ki fundal informă. Sculptorul, precum și un pictor, atrage atenția asupra acestor găuri, dar aceste elemente în sculptura polițiști a jucat rol mai puțin important decât în mod tradițional în pictură, în cazul în care chiar și fundalul este parte a substanțiale prezentată în suprafață.
Suprafețele concave au existat întotdeauna, mai ales în sculptura antică greacă, medievale, baroce sau africane. Cu toate acestea, suprafața concavă a jucat un rol secundar în raport cu convexă-INJ unități fine mai mari. Toii la după 1910 sunt sculptori ca Archipenko, Lipchitz Genri Mur, și mai ales, a început să intre împreună cu sculptura și butoanele de volum suprafață concavă tradiționale. efect semi-ceai poate fi prezisă de privirea de la modelul, i-cartografiere în Fig. 142, precum și. Depresiile și deschideri să ia cu privire la caracterul nervurilor tubulare, cilindri și conuri. Aparent, apelul nu este gol, nu este în întregime adevărat. spațiul lor interior, căutați un mod special pe fond, în cazul în care dobândește în formă de materialitatea ei. Să aspectul de volum ca și în cazul în care acestea sunt umplute cu aer compactate - impresii Corespunzător vuyuschee-legi ale percepției vizuale în care fi Gorne imaginea caracter întărește un sentiment de etanșeitate.
În acest sens, este necesar să se oprească în continuare explorează aspecte ale dependenței-Vania „figura-sol“. Până în prezent, am descris acest fenomen psihologic în termeni pur statice, pe de o-CAL, ca locație în spațiu, densitatea de circuit. În același timp, la începutul acestei cărți, am pus mai departe teza că orice percepție este dinamică. Cu alte cuvinte, obiectul Soare-acceptare și rezultatul său trebuie să fie descrisă ca configurația forțelor. Acest lucru este valabil și în ceea ce privește obiectele de percepție, rase, luate în considerare de către noi în acest capitol. „Figura“ - nu este doar spațiu limitat, situată în partea de sus. Ea activ etsya lacrimogen din cătușele de suprafață. Ea se străduiește puternic să părăsească baza și sa răspândit în toate direcțiile. Perioadele de timp-up între masele dense de multe ori sub-estimat. Ca în cazul în care iradierea părți ale figurii îi face să pară mai mici decât sunt în realitate. Agresivitatea formă convexă și comprimarea rezultată a fundalului când, duce la stres, care sunt indicate în Fig. 149 săgeți. Fig. 149, pentru a arăta modul în care partea proeminentă a statuii, pe care talkivayutsya afară, în timp ce mediul lor sec-Gaeta și surprinde suprafața concavă.
După cum sa menționat anterior, statuia cu entitatea unor forme convexe stavlyaet pre- esență separată și independentă. În con-legătură cu această problemă o combinație cu alte statui sculptor Thurn lucreaza, fie cu structura arhitecturală. Ar fi o exagerare să spunem că această problemă nu a îndrăznit-las cu succes. Dar putem presupune că între lucrări arhitecturale și sculpturi sunt formate mai intim
relație numai când sculptura este plasată într-o nișă cav sau absidă, mai degrabă decât atunci când este înconjurat de o cameră sau de înmuiere Schena perete.
Aparent, utilizarea suprafețelor moderne de sculptură concave permite cuplarea mai cuprinzătoare și perfectă o parte în alta. Ca un exemplu, pref-grup de familie Moore STI, care descrie un om-Ness și femeile stau la un loc și se țin de mâini na copil. abdomenele Hollow rândul său, aceste două figuri într-unul mare în dolari sau un fel de sac. În acest spațiu gol-TION întunecat pare căldură palpabilă și cald corpurilor umane. distribuite
poziție în centrul acestui spațiu-copil se bazează pe fiabil ca și în cazul în care acesta a fost într-un uter moale. Suprafețele concave coincid cu convexe.
Recunoașterea volumul gol ca membru legitim al operelor sculpturale în curând au dus la lucrări în care corpul material real a fost redus la un înveliș din jurul spațiului aerian situat în centrul său. Se pare că, până în prezent nici unul dintre sculptorul nu a putut crea gol Inter-șanț, care, la fel ca camera poate fi observata numai din interior.
Arhitectura este o formă concavă mai potrivită. Acest lucru se datorează parțial structura arhitecturală a NE-nu doresc să creeze o simulare a corpurilor organice, și în parte pentru că arhitectura a avut întotdeauna să se ocupe cu interioare goale pe dinăuntru. Orice interior, indiferent de aspectul său este întotdeauna un WPA-Din. Caracteristice în mod deosebit în acest sens, structurile au o formă-conductoare (de exemplu, cupola Pantheon) specifice, bolți arcuite, tunele si nise, care sunt inerente în suprafața concavă. Pentru a funcționa portaluri de biserici medievale a fost mai bună decât a primit-Soare, rama acestora este ușor înclinată în spațiul gol. Fig. 151 arată cum Borromini, arhitect al secolului XVII, în vederea deblocării formei arhitecturale, a folosit relația convexă opuse și suprafețele VOG-menționate. Deasupra cerc gol de curte de perete cutele piese sublime dom proeminente din care sunt compensate în eșapament se transformă în fundal - deși la o scară mai mică - nișe în felinar. Aparent, spațiul exterior de excelență, care vine în contact cu o matrice densă de clădiri, ochi-leaga formă energetică de rezistență arhitecturală COOP-zheniya.