pian sunet și tehnica în jazz (probleme de jazz pianism) 1

Problema sunetului și tehnicii la pian jazz întotdeauna a fost și este acută - tocmai pentru că acest instrument nu a fost creat pentru executarea jazzului. mare avantaj asupra altor tastaturi ale secolului al 18-lea, care au fost de fapt smuls de la tastatură, a fost faptul că sunetul de pian cântând poate fi extras; precum și inventatorul Bartolomeo Cristofori - abordare italiană în Cantabile este strâns legată de Canto școlii vocale bel, care a apărut în secolul al 18-lea.

Despre acest pian schizofrenie foarte bine a scris una dintre cele mai importante critic de jazz Joachim Berendt în seminala cartea sa «Das Jazzbuch»:

Pe de o parte. deoarece istoria jazz-ului provine de la ragtime, care a fost primul stil pur pianistic de muzica, jazz lung începe cu pianul.

Pe de altă parte. în primele trupe, mărșăluit pe străzile din New Orleans. nu a existat nici un pian. Poate pentru că numai faptul că era imposibil să trageți un pian pentru orchestră; dar, mai presus de toate, datorită faptului că jocul nu este permis de jazz musicianship, care ar înlocui mai devreme Corni Hot (muzicieni din alamă la un jazz la cald timpurie - NP).

Întreaga istorie a jazz-ului de pian gravitează în jurul acestui :. „Pe de o parte, pe de altă mână“

Pe de o parte. decât capacitățile utilizate pian pian, cu atât mai puțin intens instrumentul este capabil să exprime o frazare de jazz fierbinte Hot Corni.

Pe de altă parte. cu atât mai mare pianist de jazz ia frazare, mulaje mai clar un veritabil posibilități pianistice ale instrumentului său - „sinucidere pianistice“, într-o asemenea măsură, încât pentru orice cunoscător, ceea ce înseamnă virtuozitate pianistică în muzica europeană, s-ar putea arata ca

Dintre toate jocurile metodele de predare pe orice tehnică de instrumente muzicale de pian dintre cele mai extinse și dezvoltate. Există abordări diferite pentru a juca pian, asociate cu tradițiile pianism în diferite țări - Școala germană, franceză, rusă, engleză. școală americană de pian - judecând după contingentul de profesori restante din istoria Juilliard School - jumătate rus, jumătate germană.

În același timp, aproape imposibil să vorbim despre orice școală specifică de jazz la pian; pentru a crea necesită pedagogică istorică și generalizări metodologice necesită schimbul de informații cu privire la pianism - exact în același mod ca și a fost făcut și este încă în domeniul de joc pian academice; în domeniul pianism jazz-ului nu este cazul.

Astfel, putem vorbi doar despre practica ei înșiși artiști, sau profesori sau elevi; de multe ori elementele de bază ale pianism clasice (care, fără îndoială, ar trebui să aibă loc - și nu trebuie să existe excepții), care vrea să joace jazz de unul singur - zgarieturi capul lor asupra modului în care să se adapteze pianism clasice dobândite la executarea jazzului - și nu mai puțin frecvent găsește decizii corecte, în care profesorul universitar nu este doar în măsură să ajute. Un rezultat slab este de obicei însoțită de sunete Hilti sărace și prinse mâini care se produce chiar în cunoscut pian de jazz; exemple:

Prima și principala problemă a pianism jazz-ului: cum de a crea doar un sunet de jazz, fără a trece dincolo de acea linie, care este, prin definiție, Neuhaus „nu sună.“
Faptul că, istoric, pianul în jazz a fost primul instrument, dar niciodată de lider în orice stil, în orice mod, fie în producția de sunet; lider instrument de jazz din perioada în sine a fost de jazz muzicieni clasice din alamă. Nu întâmplător, cei trei giganți de jazz de renume, cu impact cel mai greu pe jazz, muzicieni alama - trompetist, violă și tenor: L.Armstrong. Ch.Parker și Dzh.Koltreyn.

Jazz practică a refuzat să utilizeze Legato ca tip primar și de bază de articulare legate de pianism clasice cântând belcanto .Dacă de a vorbi despre relațiile cu limba, corectă trebuie indicată în limba engleză, în versiunea sa afro-american ca bază a sunetului.

Dar acest lucru se aplică numai puls pianistic primar, care este legată inevitabil cu piesele de limbă maternă, contribuind la formarea de sunet.

În plus, există perkussivnost- ceea ce predomină într-un fel sau altul cu privire la toate instrumentele de jazz, și fără de care un sunet de jazz nu poate fi. Cu toate acestea, nu vă pot da la pian penetrativă pentru a merge simplu bate, și este conectat cu proporțiile în componenta de sunet de pe tastatură.

După cum se știe, în pian, există trei surse de sunet principale: ciocan izbitoare șir, atingând degetul pe buton, o lovitură pentru cheile de bord de sprijin. Este această a treia componentă este considerată a fi parazitare muzica clasica (nu moderna), care trebuie evitate cu orice preț, pentru a crea efectul de sunet „pur“; ts „Ajunge la siruri de caractere.“

Cu toate acestea, în călire de jazz deja distins de toate celelalte genuri ragtime pian în perioada de apariție; și cel mai bun mod de a realiza acest lucru, fără eforturi suplimentare - de a renunța la legato, în general, inclusiv utilizarea pedalei de amortizor.
Astfel, a lansat atac percutantă naturale fiecare sunet, conferind un sunet de jazz, chiar și în performanța de balade de jazz. Mulți pianiști care studiază sau care încearcă să joace balade de jazz, pur și simplu nu știu; și de a folosi ritmul triplet elementar în leagăn lanțuri vosmushek că un ritm lent creează efectul de ritm „obosit“.

Chopin balada, de exemplu, sunt construite în primul rând pe legato; în cazul în care acestea îl joacă în mod deliberat non legato și rubato - va maniera de jazz care Chopin este contraindicat!