Orchestra din sufletul meu, articole, revista majore, științifice

Federico Fellini. „Orchestra Repetiția“, 1979 Din seria „Psihologia artelor vizuale ale secolului XX“

„Fiecare bărbat și femeie care doresc să ducă o viață conștientă, ar trebui să realizeze o parte din componentele sale de identitate, ceea ce înseamnă și de evaluare a cunoștințelor de sine și capacitatea de a le gestiona.“
R. Assagioli 1965.

începutul Calm filmului nu prevestesc dezastru.
TV filmarea unui documentar despre orchestra locală.
Toată acțiunea filmului are loc în pereții bisericii vechi. Aceasta este cea mai importantă circumstanță la care ne îndreptăm atenția mai târziu.
Mobile, fanatică în dragoste cu orchestra cauta sa vechi om scrib Hom spune cu emoție despre trecutul Bisericii, echivalând-l la Pantheon. Referindu-se la operatorul, acesta indică pietre funerare mândru „sunt îngropate Papa 3 și 7 cardinal. Întreaga istorie a omenirii este concentrată aici. " admirația lui de poveste, aflăm că biserica timp de 800 de ani, iar ultimii 200 de ani, există repetiții ale orchestrei locale. El observă că „aici o uimitoare acustică, regii întregii Europe invidios“ din orașul lor. Continuând tur în istoria orchestrei, ghidul nostru pune standuri de muzică, aranjează și cărți de muzică deschise. „Toată lumea a pus în ordine. Frumos, „- el admiră munca lui.
Numai foi meniurile periodice cu muzica reprezintă o încălcare a operațiunii militare a orchestrei, la fel ca primul simptom al ceva ce nu a fost încă manifestat, dar viața în pericol boli, alarmarea observator atent. În cele din urmă, scribul a notelor, fără a acorda atenție la ceea ce se întâmplă, distractiv merge la biroul lui.
Apariția muzicienilor umplut vocile bisericii, agitatia, pregătirea atmosfera pentru repetitii.
Mai întâi a venit prima vioara a muzicienilor, care să justifice pe deplin numele. Prin dreptul de principal orchestra vioara a atras imediat atenția asupra prezenței televiziunii și a început să vorbească despre biserică, care a spus Scribe Note. prima vioara Pique, din cauza incapacității de a vorbi în obiectivul camerei video mai târziu, a rezultat într-o luptă cu o vioară-nevroză.
În procesul de intervievare fiecărui muzician dorește să sublinieze, stingând propria plăcere exhibitionist, este importanța instrumentului său, făcându-l primar în joc întreaga echipă.
Vioara întâi: „prima vioara - este creierul orchestrei. Acesta înlocuiește cu succes conductorul. E o stea a orchestrei. După concert, conductorul tremura mainile este prima vioara. "
Toți ceilalți muzicieni sunt exprimate într-un spirit asemănător.
„Îngerii joaca trombonul„- tromboane și să demonstreze lor“sunet divin".
flaut excentric nesăbuit, subliniind contextul sexual al jocului pe instrumentul său, nu prevede ambiguu: „Numai flaut vorbește cu o voce umană. Flaut imblanzeste chiar și fiarele sălbatice. "

Având în vedere faptul că muzicienii, dirijor și alți agenți ai orchestrei efectua in film ca indivizi care doresc să acționeze și să trăiască pe cont propriu, concluzia este destul de firesc ca regizorul ne-a introdus prin frumoasele actori de joc așa-numitele „umbra“ a individului.
Această afirmație ne conduce să credem că filmul „Orchestra Repetiția“ nu este altceva decât o teorie și practică a psihosinteza Roberto Assagioli (1888-1976), celebrul psihiatru italian.
Un aspect central al muncii Assagioli a devenit conceptul de „sub-personalități“ și teoria dezvoltării spirituale a omului. Din lucrările sale, știm că fiecare ființă umană poate fi reprezentat ca un amestec de sub-personalitati individuale.
Termenul „sub-personalitati“ Roberto Assagioli dau seama de educație psihologică numeroase în cadrul propriei noastre personalitate, care au propriile lor obiective și nevoi semi-autonome. Aceste părți ale personalității, organizate în jurul nevoilor specifice și devin suficient de complexe pentru a căuta existență independentă, că filmul este prezentat sub forma de auto-felicitare, precum și într-un efort de a scăpa de mână.
Această poziție este confirmată de faptul că muzicienii nu au nume proprii, doar pseudonimele (Violoncel, vioară, Contrabassoon, etc.). Fiecare dintre aceste sub-personalitati ne prezintă unele caracteristici individuale ascunse ale psihologiei umane, care sunt semnificativ diferite de celelalte. Iar rolul de director „controlor“ oferit cu amabilitate subpersonalities „Dirijor“.
Unele părți ale sinelui, suntem conștienți și să accepte, pentru autointitulat lor „lumina.“ Dar mulți rămân în umbra conștiinței noastre. Acestea sunt reale „umbra“ a persoanei vii, fără a atinge persoana de zi cu zi și sunt capabili să-l înlocuiască.
O opțiune Assagioli concept de demonstrație a fost introducerea unor sub-personalități sub formă de băieți din sat, limitat intelectual si mental, iesi din microcosmos provincială îngustă și nu înțelege cum să folosească brusc sa prăbușit asupra lor libertate. În timpul distrugerea capului bisericii, acești muzicieni subpersonalities experimentat un sentiment profund și dureros de propria neputință intelectuală. Ca personalități independente, ele nu sunt interesante.
Cel mai nefolositor în comunitate a început să harpă Clara. propriile limite de instrumente, lipsa de relații cu alte sub-personalități și încălcarea totală a proceselor care se aseamănă comportamentul este uman absolut inadecvat, similare cu cele conținute în spitalele de psihiatrie, a dus la moartea ei în timpul distrugerea bisericii-cap. Astfel, regizorul a arătat inutilitatea acestei părți a individului, în special în timpul unor evenimente extreme în viața umană.
În realitate, avem de-a face cu aspecte mai colorate și controversate ale personalității omului modern.

Parabola omului spiritual, Federico Fellini a încercat să arate că numai ca urmare a activității intense, în ciuda amenințării de moarte si boala poate avea ceva util în această viață. În ultima scenă a filmului tocmai am martorii mobilizare și unificarea tuturor sub-personalități în fața pericolului și a morții.
Omul trebuie să găsească curajul de a realiza toate aspectele sale discreditat „umbra“, iar apoi să le includă în componența individului, împreună cu „lumina“ realizabil părțile ei. Această recunoaștere și includerea ulterioară a unui act de umilință și la aceeași forță de timp. Omul care va manifesta voința de a recunoaște lor „umbra“ aspecte ale personalității, într-un anumit moment al vieții, cu uimire și de anxietate poate constata că există ceva diferit. Acest lucru se poate întâmpla după o serie de eșecuri; de multe ori acest lucru se întâmplă după unele frământări, de exemplu, după pierderea unei persoane dragi sau prieten apropiat, și după o boală proprie foarte grele. Un astfel de proces poate fi reprezentat ca un drum lung și dificil prin terenuri necunoscute, plin de surprize, dificultăți și pericole. Și schimbările psihologice care apar la o persoană în procesul de „călătorie suflet“, ridica întotdeauna un alt pas în propria lor dezvoltare spirituală.
Un aspect relevant al întregului studiu este compararea cinematografiei europene și filmele lui Fellini sunt cele mai reprezentative în acest sens, iar filmul „Dream Factory“. Direcționarea filme de la Hollywood arată cea mai mare parte ne-a despărțit de înțelegerea persoanei umane unele complexe freudiene (în principal, complexul lui Oedip), în jurul căruia se transformă un efect teatral. Filme renumiți regizori de film europene (Fellini, Antonioni, Tarkovsky, Bergman, Polanski și altele) arată o înțelegere profundă a personalității individului, structura sa, procesele care au loc în inconștient, care caracterizează integritatea, provocând multe dintre ele sunt vitale pentru fiecare persoană educată.