nuanță de lumină și în imagine, pentru a preda artiști!

Chiar și desenul copilului condițional este în măsură să transmită poziția relativă a conturului obiectelor, proporțiile lor, dimensiunea, adâncimea de spațiu. perspectivă liniară este relevantă în mod serios, ne garantează acuratețea matematică a informațiilor afișate. Formularul clarobscurul completează crearea imaginii, și este, de asemenea, obiectul științelor exacte.

Se prinde mai multă lumină pe acea suprafață care este desfășurată în direcția luminii emise. Acesta a lovit un bulgăre de zăpadă drept în frunte (frontal de impact - lumina cap). De îndată ce vă întoarceți capul ușor, și a lovit culisarea nu este o astfel de durere-ucigaș, energia sa este în scădere. Cu cât suprafața aprinde lumina, cu atât mai slabă este expusă radiației luminoase (de culoare închisă). Vorbim despre un cap și o alunecare sau de iluminare oblică. Gândiți-vă de munte zăpadă pe un acoperiș plat, și el alunecă de pe acoperiș înclinat.

Avionul își schimbă direcția, formând o linie de fractură pe margine, și devine instantaneu o parte a luminii incidente pe ea. Schimbarea în ton solicită privitorului, cele două planuri sunt dispuse la un unghi unul de altul.

Este interesant de a vedea modul în care forma efectului asupra siluetei percepția diferenței de ton.
În marginea pătrat și rotund poate fi luată în spatele liniei orizontului îndepărtat.
In centrul silueta vom recunoaște cu ușurință un bloc de piatră.
Concluzie - tonul și munca contur strâns împreună.

Acum trebuie să acorde o atenție deosebită tonurilor de margine contrast cu creastă. În practică, acest lucru înseamnă că aveți nevoie de-a lungul liniei de contact între lumină și întuneric, întuneca chiar mai întunecate și luminoase chiar mai ușoare. Acest lucru se face foarte delicat.
Nu contează cât de complex a fost forma obiectului, trebuie să treacă prin migală toate fracturile sale mai mici pentru a sublinia contrastul de margine. Spectatorul nu ar trebui să observe această lucrare ca nu a observat până în acest moment culori contrastante de frontieră și tu.

În această imagine, contrast de delimitare gips cub în mod deliberat exagerat să te creadă în existența sa.

Primul fragment al Kuba Dan într-un ton normal,
al doilea ton exagerat. Contrastul de margine, deci este mai bine vizibilă.

Planul orizontal este format dintr-o nervură și stins.
Dacă există lumină, înseamnă că există o umbră, în cazul în care nici o limită directe sau oblice ușoare (surd propria umbra).

Reflexă și umbra picătură

Și totuși, vom găsi firimiturile de lumină și acolo unde drum, aparent ordonat. Este vorba despre reflexe. Suprafata primeste nu numai lumina, este capabil de distribuția luminii pe obiectele din jur. Oglinda reflecta lumina incident de aproape ca o rachetă de tenis aruncă mingi și catifea neagră aproape în întregime înghite. Acest lucru reflecta lumina creează un așa-numitul reflex, care de multe ori vedem în zona umbrită a subiectului.

Sunt afișate un plan bine iluminate, planul de umbra (umbra motorizate), și umbra picătură. Reflex se simte cel mai puternic în colțul din dreapta jos al feței umbrita, deoarece este cel mai aproape de planul de masă luminos. Reflexele ajuta privitorul să se simtă ambianța asupra naturii.

Imaginea de pe retina a cristalinului ochiului, obiectivul este afișat cu susul în jos, și numai creierul se transformă în conformitate cu poziția corpului nostru. Odată ce un om într-o săptămână pentru a suferi în pahare cu imagine inversată (folosind o prismă, vezi totul cu susul în jos), ca viziune revine treptat, iar lucrurile încep să vadă în mod normal. Scoateți aceste pahare, și să ia cât mai mult timp pentru reabilitare (săptămână), până când imaginea nu re rostogoli pe cap.
Toate liniile drepte natura ne percepem directă, deși pe o suprafață sferică a retinei care sunt ochii îndoite. Creierul face vypremlyaya sale de corecție împotriva voinței noastre liniile pe care el crede în realitate dreaptă. Din acest motiv, există toate iluzii optice, intervine creierul, încercând să împace experiența noastră cu imaginea „urât“ pe retină.

Fără o pregătire specială, noi nu vedem culoarea reală a obiectelor. Se pare ca masina verde verde la nivel local, dar, de fapt, ea este tot scăldată în numeroase nuanțe de culoare reflectată de mediul său înconjurător. Credem că toată fața cubului este iluminat uniform, dar de fapt pe ea o mulțime de nuanțe de lumină. Pentru a preda creierul nostru pentru a vedea ce există în natură, și nu ceea ce pare (să abandoneze stereotipurile de gândire). În caz contrar, el va aduce schimbări în viziunea noastră.

gradație ton pe suprafața plană

Cub lumina zilei lumină difuză.

Formulare de formare intrados iluminate de la o distanta relativ aproape. Pe măsură ce distanța de obiecte din intrados, iluminarea lor este slăbită (nu va lumina soarelui). Atenuarea această lumină este ușor de a urmări pe suprafața mesei cu viața încă. Aproape de site-ul de lumină blaturi - mai ușoare, cel mai îndepărtat de lumină - mai întunecat.

Pe avioane mici, cum ar fi fața cubului, este urmărit trudnee.Chtoby exacerba gradație de lumină pe planul consolida contrastul imaginii.

O greșeală tipic făcută de novice, în zonele de umbra de subiecte necesare pentru a rămâne în loc de luminozitate suprafețe luminate comparabile. Acest lucru creează confuzie model rupe unitatea tonală, reflexe strălucire lămpi, de rupere umbra. Acesta trebuie să fie iluminate parte a obiectului și umbra, altfel vom obține un set de pete întunecate și luminoase. Din nou, cele mai multe reflexe de lumină în umbra ar trebui să fie mai întunecat decât partea luminată a obiectului (lustruit și obiecte în oglindă nu contează).

Limitele scalei ton

Înainte de a începe desen, găsiți cele mai ușoare și mai întunecat loc din natură (de exemplu, evidențiați obiectul și o gaură în vasul). Pe desen aceste locuri ar trebui să fie, de asemenea, cea mai ușoară și cea mai întunecată. Orice altceva ar trebui să fie localizat în scara.

Pentru ca ar face mai ușor să se identifice cele mai strălucitoare zone ale naturii, artiști ca de mult strabism. Stralucea mai strălucitoare parte rămâne vizibil în fundal umbrit locuri natura.

Cub, prezentate pe poziții diferite este diferența în intervalul tonal. Cel mai întunecat loc le variază foarte mult. Întunericul final Primul cub gorozdo a lumina limită întuneric de-al doilea cub. deci nu este la fel de bogat și expresiv ca al doilea. Și există o eroare, pur și simplu, tonul general al naturii cu această poziție este mai ușoară nu are umbra obiectului.

Selectați model general ton

ton dreptul de a lua în vigoare pe o foaie de hârtie, și așa mai departe, dintr-o dată, elevul poate să nu, modelul de formare dobândește densitatea dorită a tonului de ansamblu treptat. În plus, trebuie să înțelegem că alegerea tonul general poate fi abordat creativ. Chiar și în figura academică fără restricții stricte și reglementări cu privire la această chestiune.

A prezentat o serie de fotografii ale unui cub într-un ton diferit.
Încercați să alegeți tonul potrivit pentru silueta ta.
În ambele cazuri, are dreptul să existe, dar în acest caz, este util să se ia în considerare opțiuni, cum ar fi desen pas ca o secvență de câștig cut-off cub elaborarea densitate.

Relații tonală (o parte foarte importantă)
În procesul de desen aveți nevoie pentru a controla forța aplicată tonul creion, care poate fi mai deschisă sau mai închisă. desenatori neexperimentati se bazează pe sensibilitatea lor glaz.Obychno se întâmplă acest lucru. Maschează unele model de spațiu, apoi se obturează vecine porțiune ușor mai deschisă sau mai închisă decât cea anterioară, ceas, așa cum există în natură, și așa mai departe. D. La elaborarea „zachirikan“ karandashom complet, se produce frustrare. Clarobscur fără speranță monoton în gri ei plictisitoare.
Vreau să re-citit din nou alineat și a atras atenția asupra frazei - „obturează un loc figură, apoi complot ascunde un pic mai usor sau mai inchisa decat precedentul vecin.“ Rețineți această eroare. Comparând porțiunea prelucrată nu numai cu o porțiune adiacentă a figurii, dar cu distanta.
Profesorul vine la tine și întreabă simpatetic - și ceea ce ai, Roman Batkovich acest loc (și pokes un deget în desen) pentru a da o lumină care în fundal? Ai vedea diferența în tonul lor? Unde te-ai uitat când lucrați?

Cine știe unde am urmărit făcut aici un pic mai inchisa, un pic mai ușor acolo. De ce ar trebui să compare efectul de ton cu unghiul opus.

Cred că, dacă stăpânești acest text, ne-am dat seama fiecare tonalitate controale daune asupra puterii tuturor secțiunilor de imagine. În natură, există întotdeauna același loc în luminozitate, în figură, acestea ar trebui să fie, de asemenea, la fel! Cautam diferențe în culori distincte și amploarea acestor diferențe.

Închide imagine de hârtie albă să taie o gaură în pământ pe care am fost comparate între ele în natură. În forma izolată de tonul este perceput într-un mod diferit, pentru a compara relațiile tonale mult mai ușor. Dar aceasta este doar explicația, în procesul de elaborare, noi nu facem o gaură în hârtie.
puncte Tone arată că nu trebuie să se teamă de un creion, tonul final este suficient de dens și vă puteți simți liber să „tweet“, mai ales în locuri umbrite.

Comparați care dintre cele două locuri considerate de natură mai închisă, și o brichetă, și va afișa diferența în imagine. Diferența de ton poate fi abia perceptibil, și apoi nu este dificil de a face o greșeală în definiția sa. Este mai bine să înceapă să compare în mod clar exprimată prin tonul zonelor naturale. Sentiment de ton este necesar să se cultive, precum și un sentiment de culoare în pictură.

Deci, ce sa discutat? Pe legile de repartiție a luminii asupra obiectelor și percepția noastră asupra lumii. De ce avem nevoie de ea? Pentru a afla vsetotenevuyu ceruirea sus modelul și să înțeleagă - nu merge departe pe o singură intuiție, trebuie să învețe să vezi ce ceasul și să nu fie înșelați de iluzii.