mozaic scenetă muzicale

Una dintre formele de foileton foileton muzicale este un mozaic. Aici, valoarea muzicii este mult mai mult decât satire „clasa-clasic“ muzicale, în cazul în care muzica este cea mai utilizată o oră ti fragmentar.

În esență, acest tip de foileton soi - muzical mo-balbismul, un amestec de tonuri cunoscute.

Uneori, în construcția foileton muzicale aplică Xia o astfel de tehnică dramatică ca utilizarea unui instrument muzical cu care o scenetă Execu-nyaetsya. Acest lucru se întâmplă cel mai adesea atunci când un artist nu folosește serviciile unui acompaniator sau fonogramelor, iar el joacă fragmentează muza la nivel local foileton. În aceste satira instrument muzical devine un erou al lucrării, prin care umoristul este o poveste despre un anumit eveniment, vârsta și așa mai departe. D. Această metodă justifică în mod natural utilizarea muzicii într-un articol, el întotdeauna salutat cu căldură de către public. Cro-mă, publicul apreciază întotdeauna capacitatea de a nu numai profesionist artist vorbesc de scena, dar, de asemenea, posesia profesională-ing a unui instrument muzical.

De exemplu, subiectul uneia dintre foiletoane muzicale I *. „Gorikova despre Marele Război Patriotic este revelat prin chitara, care a avut loc cu un luptător al războiului. Eroul de-al doilea foileton Menaker A. „Fac apel la prieten“ Becker „“ a fost un pian, istoria, istoria proprietarilor săi într-o eră de schimbare revoluție onnyh.

„Foileton Fleet începe:

Nu a fost un oraș la umbra castanilor, a fost conacului, în cazul în care Spurs căpitanii arzătoare de a conduce fetele la tetanosului. În conac cel din colț al camerei de zi, în picioare pian gânditoare.

Lucrul cu Soloviov (V. N. Solovev - maestru A. Menaker la Teatrul Institute, care a fost descris de către directorul foileton muzicale. - IB) a fost o adevărată pop SQA-Loy. Pe drum, am învățat nevoia de a fi instrumente și elemente de recuzită economi și cu acțiune. Am văzut chestia aia pe estra de-ar putea și ar trebui să fie mai multe fațete. În plus față de pian în sala de doar un scaun, ci un sfeșnic cu o lumânare, pe care am la ieșire forțele Vyno „dei se actualizează“ și a pus la pian. A fost de ajuns. De exemplu, atunci când au fost trase focurile de armă, care a ucis jumătate kovnika heliotrop, I nu am cădea - pe scenă acest lucru este imposibil, dar - am ca flick involuntar al încheieturii stinge lumânarea, iar traficul con vulsivnym picior a scăzut scaun acest lucru se obține impresie nuzh-ing Există stadializarea varietate de artă rezolvată în camera mea a fost foarte mult ...

În partea finală a spus despre victoria revoluției:

Tovarășul Becker - și a fost -

Oamenii merg la munte, în întuneric.

Spatele dureau de la loviturile,

Dar corzile sunat în fum de pulbere.

Am luat-o cu fermitate de dușmani „Chubrik“.

Sunteți mâini noi în activitatea unei zile.

La urma urmei, meriți un lucru al republicii

Intrarea la data.

Apoi m-am așezat la pian și începe să joace primul concert de pian, de Ceaikovski st. Apoi a ajuns în sus, cu ușurință o singură mișcare desfășurat tastatură de pian pentru public (mai ales în avans, astfel încât a pus videoclipurile de pe picioare) și completat schitul:

finisaj pian spunând ultima linie.

închis Capacul (omițând capacul). Povestea este de peste.

Desigur, în opinia de astăzi, foileton a fost naiv, s-ar putea spune chiar primitiv. Dar nu trebuie să uităm că a fost creat în 1932, și în timp ce era în stare proaspătă în conținut și în formă. „5

Referindu-ne acum pentru a dramatiza jocul pop-lea un articol. foileton Jurnalistice, poate-INH aparține singurul gen soi de artă în care un joc urlet (poveste) stațiune de teatru este foarte rară. Mai mult decât atât, pe ordinea constă în însăși specificul genului, ceea ce impune ca etapa lăsând o persoană (nu este un caracter sau pop o mască), care în nume propriu vorbind cu oameni care stau în sală.

Joacă actorul foileton poate ascunde poziția personală și, prin urmare, reducerea, neutralizarea unui foileton op claritate.

Cu toate acestea, această regulă are o excepție, și în istoria est Glad există exemple de succes instsenirovaniya foileton-publitsis matic. Deci, punctul de aici este dacă Regis-ser pentru a găsi o recepție bună și luminos poate, accident vascular cerebral, o soluție care este sdela-dramatizare foileton jurnalistice nu numai organice, care urmează să fie justificată, dar, de asemenea, va spori capacitatea sa artistică, tu dramatic.

Exemplul clasic de acest tip poate fi atribuită satire Pub litsisticheskie animatori celebri în timpul său B. Guschinskogo. satire sale numit chiar și satira-la-tracțiune, din cauza abundenței de recuzită și trucuri prezență. În O per-, el a acționat în modul de lucru, tricou-tip, care este, atunci când rulează la crearea personajului. În al doilea rând, el a profitat de costum de teatru satira și elemente de recuzită a construit Fel-Eton pe teren și modul dramatic. O astfel de zana-letonov apartine renumitului schitul, scris de V. Guschinskim - „tractor“.

„Problema“ tractor „actor expert bate în text satira cal toate detaliile de proiectare și construcție a fost complicată pe termen :. roțile din spate mari au fost portrete în rame ovale aurite, fata mici din buton cu ochiuri mo-tor servit polizor, radiator portretizat. jgheab de zinc, și sub el, ca pistoanele motorului, ne-am dus înainte și înapoi patru Chapeau-klyak în loc de faruri -. kerosen, în loc de Guschinsky de direcție care deține o gamă de cârnați o astfel de incredibil pe selectarea lucrurilor const-ruktsiya ajutat artist inventiv în „tractor“ OSM. ive caracterul reacționar al omului pe stradă, care este de a lua cu atenție orice inovație și progres tehnologic, încalcă în mod obișnuit confort în vârstă de TION pentru el.

Forma excentric de hrană pentru animale justificate sama justificări reale E asociate zilnic zhiz Nou. Au existat de asemenea, justificate întotdeauna toate circari trucuri, pe care le-a folosit în timpul executării, fie că este vorba de aer în ani, dans, incredibil de luptă amuzant cu prăbușit pe el da a cărui strălucire ochii, urechile, inima, inundații clovn de lacrimi din ochi infirm , să caute simpatie din partea publicului la soarta lor. „6

Principalele prevederi pentru luarea de notițe:

- lider de marca pop foileton YAV dorința de a crea jurnalistice; Aceasta este diferența dintre Estrada NYM foileton și estradă monolog în imagine (o mască);

- soi arta foileton în formă întotdeauna în declarațiile de poziție personală pe executiv al unei explozii nucleare Lenia;

- Există următoarele forme de foileton soi: opera - chistică, admiterea, muzicale, muzicale satiră mozaic, machete;

- importantă caracteristică pop foileton NE-doresc să creeze dându-i o formă de exprimare conversațional; Admiterea la particular Pamfletul soi de construcție se referă îmbrăcați pus-o sub forma de o poveste despre un caz particular al gospodăriei;

- permise de foileton Varietatea folosesc în aceasta MULTI-CAL, care este exprimat în rolei de primire;

- satiră muzicală, în ciuda rolului important al mu-stivuire limbi se referă la genuri de vorbire, deoarece cuvântul în ea pe-vostepenno în ceea ce privește materialul muzical;

- rolul muzicii în foileton-mozaic este mult mai important, deoarece este de a lua un lider asociază cu muzica de contrast-Lenie care sporește valoarea camerelor de teatru muzicale;

- skit muzical câștigă întotdeauna în cazul pieselor muzicale realizate de artiști mai degrabă decât acompaniator (sau model pho-difracție);

- scenetă bate joc, conține de obicei la începutul parcelei, care permite jucătorului să acționeze într-un anumit fel dl (masca).

monolog Varietatea din imagine (masca)

Varietatea monolog - una dintre cele mai importante soiuri de genuri re-chevyh, printre care cele mai populare astăzi, el a scuturat lui, clasat pe primul loc.

În timpurile sovietice, mai ales în 30-50-lea, acest loc ar trebui să-jurnalistice la foileton. Acest lucru sa datorat, co-curs, cu politizarea artei în general și în stnosti pop-cha. Astăzi jurnalistic foileton politic practic plecat de pe scena, a migrat în mare parte pe un televizor-denie în cazul în care a apărut programul cu toate caracteristicile vechii foileton jurnalistice pop (de exemplu, transmiterea ORT „Cu toate acestea“). Jurnalism la televiziune, radio - voob-școală mult, și există un fel de efect de presyschennos minute gen care în fiecare zi cade asupra publicului. Do ostenelile, - motivele pentru care se îndepărtează astăzi de genul pop al pamfletul politic jurnalistic.

Dar nevoia de etichete, rautacios de vorbire, satiric nu a dispărut. Și acest lucru este nevoie să pop-up pentru un monolog.

Dar simplitatea exterioară a formelor nu înseamnă simplitatea genului ca întreg. În această simplitate aparentă se află o mare dificultate. Varietatea monolog - cea mai bună confirmare a acestei teze că genurile de vorbire este, probabil, cele mai dificile genuri pe scena, inclusiv în planul director de așteptare.

Diferența esențială devine clar atunci când ne-am pierdut într-o mină-monolog adaugă adjectivele „satiric, Yumo-terorism“ și interpreta acest tip de gen ca „Estrada-TION sub forma unui monolog.“

Astfel, una dintre sarcinile inițiale ale directorului de creație vitsya Mill cu imaginea pop artist sau masca, numele care oferă un monolog.

Varietatea monolog scris, de obicei, în prima persoana: „Am venit“, „Și apoi am văzut“, „Și aici, cred.“ Este un fel de povestea eroului pop. S. Klitin notează:

Dar există un flip parte a monedei cu privire la activitatea-TION direcționată pe un monolog: trebuie să caute de artist va construi-TION această experiență imediatului cuvinte de naștere ale acestui tip de improvizație.

Textul pe hârtie și sondarea de text - lucruri foarte diferite.

Specificitatea soiului de monolog este că este vorba de viață doar în momentul execuției, așa cum nu este proiectat pentru a citi HVA-Zami, și percepția cuvântului de sondare.

Prin ea însăși ca o lucrare de pop monolog literatu-riu, în general, nu constituie un produs de auto-stvennoj arta de valoare. El o găsește în momentul executării producției artist face în comunicare directă cu publicul această sală NYM artist. Monologurile cunoscute personaje de teatru (Faust, Hamlet, Othello) sunt opere artistice, ca un fel de literatură. Dar, scriind o varietate de monolog este, cum se spune, chiar și jumătate din poveste. Într-adevăr devine o operă de artă camping numai într-un spectacol live, Artis-ta. Sarcina directorului - nu numai pentru a evalua meritele textului este speculativă, dar, de asemenea, cum să se audă în mintea lui actorul său de performanță specifice.

În cazul în care monologul teatru dramatic al eroului pot fi adresate partenerului sau de a deveni un think-voce tare pentru el însuși, apoi, în orice monolog etapă transformată în mod necesar în sală.

Teatrul este, de asemenea, pot exista, dar nu este, variabila este regula.

Condiții de viață actor Cuvânt

Direcția de animatori monolog - este deosebit lucrul cu actorul în căutarea Nost interne și externe, modul de înțelegere a logicii narative, la puțin sub „recapitularea che ..

Dar ceea ce a fost spus poate fi atribuită în mod legal pictorului gen | cuvinte -zhestvennogo. Spre deosebire de estradă, difuzor <монологом в маске, и чтеца — в манере подачи материала, в выбор-литературного материала, в мере общения со зрительным залом

Varietatea de imagine (masca)

Varietatea monolog ca gen - este întotdeauna un monolog în Obra SE. Dacă el pronunțat în nume propriu, să conțină *, hotărâri guvernamentale actor - devine un articol. Ved | CIM de calitate care caracterizează soi spectacol schitul este Xia jurnalistice; pop în monologul, acesta poate fi prezent, dar poate - și nu participă. Aceasta este, în cazul în care nu este semnul-determinativ. Dar faptul că pop mono-jurnal nu este posibilă în cazul în care nu conține elemente de umor sau satira - este un semn al determinant.

Astfel, o definiție mai precisă a-specii de vorbire este genurile STI: satiră pop sau monolog plin de umor din imagine (o mască).

Prin urmare, în ceea ce privește varietatea monologului va fi corect, este posibil să vorbim despre caracterul pop constanta, imagine pop este fuzionat cu actorul de personalitate, de lucru-conductoare, ca și cum în fața lui.

Deci, imagine pop.

Actrița Wonderful K. Novikov odnazhdSh s-au găsit 1

amuzant, imagine grotescă de mătușa Sonia. Dar chiar și „dacă m.

cei pe care îi efectuează monologuri în această poziție favorabilă „imagine“, și ka mai devreme sau mai târziu începe să cânte: • Am Sonya! Mătușa Sonia!“. Un favorit cu spectatorii peresonazh n-<■ ■ ируется с индивидуальностью самой актрисы.

Imaginea foarte pop nu trebuie neapărat să fie c (.

În satirice. De exemplu, pop-erou E. Petrosyan fel, spiritual om, ironic care „sh toate adjunct. Este, și în care mod inteligent moale, ora: Incidența Nampo nu în mod direct, atrage atenția privitorului pe altceva în cazul în care r * h sau de fapt .. Acest lucru este în multe feluri imaginea unui inteligent, încredere. besednika. Cât de mulți oameni din această imagine din schm individuale ^ E. Petrosyan, și cât de mult - de personajul pe care îl sozdlp greu de spus. Dar, din nou, a observat - identitatea actorului și TER caracterul său har.i converg într-o singură poziție favorabilă de Braz.

Această imagine nu apare imediat artist. Asta II E. Petrossian înainte de a venit la imaginea sa actuală, h 11 monologurile tal în numele sperietoarea, reînviat telefoi.1 Astăzi, el pune în programele lor de astfel de numere, etc. * dar are în discursurile sale în monologul a creat subterfugiu Dl. imagine pop.

Regizorul, împreună cu artistul începe să caute caracterul N<р сонажа, от имени которого будет произнесен монолог. И кш здесь нельзя нарушать такой закон эстрадного искусства, как ;и туальность и злободневность. Актуальность это ведь не толы.' «утром в газете — вечером в куплете». Актуальность и злобо,| невность — это и подмеченные артистом и режиссером типичны<и интересные особенности сегодняшней жизни в целом. Это км сается и событий, и явлений, и образов людей.

Prin urmare, cele mai de succes personaje varietate de artă se dovedesc a fi cele care se bazează pe durata de viață a observațiilor au fost „peeped“ în viața reală. Ele sunt foarte Horo Sho familiare publicului, publicul sa întâlnit cu acești indivizi fag Valenod în fiecare zi ei ies pe scena vieții lor realnop - adică urgența vădită.

Aici, la fel ca în parodia: parodia singurul care este familiar pentru public. Același lucru se poate spune despre aceeași persoană, în numele căreia monologurile. Cele mai de succes masti pop dshi'ozhivuschie sunt, de obicei, solicită să-coborâșuri caractere tipice ale societății, care „sub-yfiiayut“ și actorul și regizorul. notat foarte precis acest M-Mi Nina. Iată contul ei personal de modul în care a venit celebrul

Și apoi a venit ziua când m-am aventurat pentru a arăta Kapu publice. Din nou - un mare succes. Am început să includă în mod constant de concert repertoriul fără acțiune, și este deja asupra publicului, în conformitate cu propriile sale rea-TION, ceva pentru a termina și rafinat „6.

În general, performanța monologul din imagine este în arta Es Trad tradiția istorică profundă. De exemplu, la începutul secolului XX a existat un așa-numitul gen „bosyatsky“, în cazul în care al-Tista pop realizat monologuri și versuri în imaginile eroilor operelor lui Maxim Gorky: dacă ai putea auzi nologie sub formă de satin, cuplete cântat numeroase decât terci. Dar atunci era adevărat, era momentul personajelor.

Astăzi este imposibil de a merge pe scena cu un monolog plin de umor în formă de aa! Nimic altceva decât nedumerire în public care nu produce.

Capacitatea de a trage cu ochiul nu numai în viața caracterul personajului, dar, de asemenea, pentru a vedea natura posibila generalizare tipica - care este una dintre cele mai importante sarcini ale directorului de a lucra cu un artist de animatori monolog.

Nici un factor mai puțin important în această lucrare este abilitatea de a împinge de personalitatea artistului. Nu contează cât de bine și interesant „peeped“ caracterul în sine, el trebuie să „întindă“ pe personalitatea artistului. Prin urmare, este imposibil să se uite, „bau“ și imaginea personajului, la toate, ar trebui să se facă ținând cont de individualitatea unui anumit executiv-a spune. Și aici este valoarea tuturor: arată, temperamentul și capacitatea de a reîncarnarea Diferențierea, și vârsta și așa mai departe și așa mai departe ....

cariera de succes actor remarcabil de conversație gen G. Khazanov a început a găsit o modalitate de student culinar foarte succes. Timid, timid, sonda-LY marcat, elev timid școli profesionale culinare ar putea fi jucat atât de rău doar artist cu personalitate G. Ha din nou timp - de asemenea, tineresc, unghiular, subțire, neo-pytnym. Iar faptul că, odată cu vârsta, G. Khazanov din stânga al acestei imagini, este de înțeles, deoarece personalitatea artistului a suferit modificări naturale, atât pe plan intern și extern.

Nu toți actorii pop în considerare această împrejurare. Uneori se agață de găsit cu succes un caracter (ver-l, succesul pe care le-a adus în acest fel), care nu au curajul să renunțe la modelul „învechit“. Depășite atât în ​​ceea ce privește ak-actualitate a caracterului, și în ceea ce privește vârsta artistului. Este doar duce la consecințe triste. Este imposibil să funcționeze întreaga viață creativă odată ce a avut loc ne-infanterie. Și regizorul, care ia act de acest fapt, acesta poate fi un ajutor de neprețuit în căutarea unei noi Măști actor.