Mihail Bulgakov Afanasevich - eseuri, examen în literatură 2019

realitatea contemporană a infirmat aceste valori, și el a luptat pentru ei, de multe ori prin intermediul satiră, mi mai spune în rândul profesorilor săi Saltykov-Shchedrin și NV Gogol. Bazându-se pe scriitorul lor-tra ditsii sa alăturat în multe dintre lucrările sale Real-ING si fantastice; Mai exact, planurile de uz casnic și filosofice, a recurs la grotesc și ironia.

Bulgakov a fost un reporter de ziar școlar, editorialist. PRIE-VHA la Moscova în 1921, „pentru totdeauna“ (el a fost născut în familia unui profesor de la Kiev), apoi a lucrat în celebrul ziar „Whistle“ la-yutivshey sub acoperișul care scriitori curând a devenit cunoscut-guvernamental I. Ilf, Petrov, V. Kataev, Olesha.

Problema intelectualității în revoluția a fost urgența problemelor, literatura mea din 1920. Am scris despre ea B.Pilnyak, A. Tolstoi, Isaac Babel, multe altele. Și în romanul lui Bulgakov „Garda Albă“ re-intelectuali de rentabilitate a investiției, turbine profesori copii, prins revoluție bu-Ran - ar trebui să găsească drumul lor în noua realitate, atunci când prăbușirea sistemului de valori pe care acestea sunt ridicate.

Ca și în romanul, turbine în joc, intelectuali Kiev, desen-apel, respectabil, ospitalier, prietenos, - personajele principale. Fratele mai mare al lui Alex - colonel, comandant de artilerie batalion-cer, un om de onoare. Elena - inteligent - așa cum remarcă Myshlaevsky - „în limba engleză spune, jucând la pian, în timp ce în același timp, poate pune samovar.“ „Sfânt.“ - numit-Vaeth varul ei de la Jytomyr Lariosik. Junior Turbin, Junker tocare Ni - visand despre eroismul tânărului. Ele sunt destinate să trăiască și să caute răspunsuri la întrebările majore ale vieții în era turbulențelor istorice. city ​​termen-Rod Turbin - Capital a declarat după Brest hatmanului păcii Republica - se trece prin zile teribile. Hetman sub-germani să se abțină, dușmanii recente din România în al doilea război mondial. De la sud, două sute de mii de costume Petlura armata din nord auzit arme Canoa Nada bolșevice.

Evenimentele legate într-un nod strâns și contradictorii. Piesa poartă caracteristicile cronicile istorice, cu toate că site-ul principal de acțiune, centru de joaca compozit - Muzeul Mikhail Bulgakov.

zvonuri rele la fiecare oră.

Petlura este peste noi!

Am încărcat armele,

Prin Petlyura am tras,

Ai salvat-ne, bine făcut!

Nu întâmplător Alex întrerupe furios frate“. Ce vrei să cânți! Song gătește. Cântă ceva decent. " Cu un cântec ca istoria Nikolka invadează intimitatea persoanei.

Analiza expunerii relevă caracteristici importante conțin Jania-joacă: Revoluția distruge naturale și viața normală a intelectuale românești. Simbolice sensul priobre-se topește profesor de canto replica, care isi aminteste Nikolka: „Ai, Nikolai, la opera, de fapt, ar putea să cânte, dacă nu o revoluție.“

Case complicat simbolism în dezvoltarea acțiunii. Textul jocului Bulgakov include citat aproape cuvânt cu cuvânt din povestea Bunin „The Gentleman de la San Francisco“ (este un vis de Helena, pe care ea numește „profetic“): „Am fost călătoresc pe o navă în America, și să stea în Tru-mă. Și furtuna. Urletele vântului. Rece-rece. Valuri. Și noi suntem în cală. Apa se ridică la picioarele acelea. Urca pe unele paturi supraetajate. Și dintr-o dată un șobolan. O astfel de dezgustător, atât de mare. Deci, speriat că m-am trezit ". Cu acest „străin“ în textul piesei este moartea motiv parte a civilizației, catastrofa inevitabilă. Dezastrul piezoelectric-SY nu a avut loc o acțiune scenă, dar are o premoniție de sunet-lo. Curând personajele rosti cuvântul, definind-re alnost existența prezentei sale specifice.

Eroii trebuie să facă alegeri decisive, conjuncturi politice la timp le forța să facă acest lucru. Conflictul principal din piesele lui Bulgakov poate fi desemnat ca un conflict de om și istorie. Eroii de intelectuali în timpul dezvoltării acțiunii, fiecare în felul lor intră în dialog direct cu istoria. Deci, Alec, acest Turbin, știind soarta mișcării albe, predatelst de „hoardele de personal“, alege moartea. Nikolka, spiritual aproape de fratele său, simte că un ofițer militar, comandant, un om de onoare Alexei Turbin preferă moartea rușine rușine. Raportarea cu privire la moartea sa tragica, Nikolka spune cu tristețe: „Ucis la Mandir. “. - ca și în cazul în care, în deplină conformitate cu responsabilitatea de a mo-ment. Fratele mai mare realizat alegerea lui civică. (De-mi să subliniez - IS).

Stânga pentru a trăi această alegere să fie. Myshlaevsky cu munte, a cărui și doom afirmă intermediar și pentru că nu-ieșire poziția intelectualității în dezastruoase real STI „Front Gărzile Roșii, ca peretele din spatele speculatorilor și all-kai dud cu hatmanul, și eu în mijloc?“ Este aproape de recunoașterea bolșevicilor, „pentru că țăranii bolșevici nor. “. Studzinsky convins de necesitatea de a continua lupta în mănăstire-Dah Garda albă, dornic să Don la Denikin. Elena departe de Tal- berg, un bărbat ea nu o poate respecta ca Prizna-INJ. Ea va încerca să construiască o viață nouă cu Shervinsky.

limite de acțiune joacă temporare marcate în mod clar Remar Coy înainte de a patra acțiune - două luni, dintre care au loc pe scena de 3 nopți și într-o dimineață. Această perioadă scurtă de timp schimbă personajele și viața lor radical.

Piesa „Zilele Turbin“ - complex din punct de vedere al denie gen de producție. Dezvoltarea tradiția dramatică a lui Cehov, Bulgakov a intrat în diversele ei genuri care începe - chro-poreclele istorice, dramă psihologică, o tragicomedie. Ei organic din aliaj lyayutsya într-o acțiune dramatică de viață.

personaje reale istorice (hatmanul Skoropadsky, pe exemplu), și evenimente (zborul germanilor și hatmanul de la Kiev și ia lui Petlyura) sugerează „Zilele de Turbin“ istorice chro-Nika. Dar imaginea evenimentelor istorice, așa cum sa menționat deja, elani, nu este scopul principal al scriitorului. Evenimentele sunt date ca parte din viața personajelor, în care problemele personale și istoria, viața și Genesis - un întreg indivizibil. În această viață, sunt oameni de onoare, chiar lângă gata să bea paharul până la fund, și oportuniștii, care rulează ca montarii-SY dintr-un vas care se scufunda. În imaginea de dragi eroi colibă ​​Gaya patos și patos, stațiuni dramaturg la ironie, umor. Comedie de pornire a piesei se datorează în principal unei astfel de persoane, pe Jamie Shervinsky și Lariosik.

Romanul „Maestrul și Margareta“ - un fenomen nu doar în limba rusă-TION, dar, de asemenea, în literatura mondială, în ciuda faptului că este în mod clar pro-aglutinare interpretare liberă creativă a „Faust“ de Goethe, „Bo Divina Comedie“ de Dante, poveștile lui Hoffmann „Evgeniya Onegi-on“ Pușkin „ia act de un nebun“ de Gogol, „Istoria unui oraș“ de Saltykov-Shchedrin.

Bulgakov a lucrat la roman pentru o lungă perioadă de timp, de la '20 până la moartea sa. Înapoi în anii '20, el a scris romanul „Con-sultant cu copita“, care poate fi văzută ca în cazul în care cu schițe preliminare imaginea unuia dintre personajele centrale, Woland. Tema soarta tragică a creatorului a devenit baza pentru „roman Teataja-eral“ și o expunere satirica a moravurilor contemporane suna aproape toate lucrările sale, ajungând în partea de sus în Occident pentru „fatal Ouă“ și „Inimă de câine.“

Mikhail Bulgakov însuși numit „un mistic realist.“ Ceea ce a avut în minte, este cel mai bine ilustrat de romanul „Maestrul și Margareta“.

În M.Bulgakov roman, în ciuda complexității și stratificarea sale, dar se poate distinge patru narativ principal rezervor la-chudlivo și inseparabil interconectate:

1. Soarta dramatică a unui scriitor talentat în condițiile societății-talitarnogo când scriitorul sa dovedit două moduri: fie să subjuge talentul său din motive tactice și, astfel, Împărțiți-l pe lucrurile mici, așa cum a făcut Ivan Bezdomny, a pierdut în cele din urmă mintea și feței, sau nu , sub rezerva numai propria-lui de judecată morală și riscul de a fi călcat în picioare și a distrus roțile nemiloase NYM ale mașinii de stat în fața funcționarilor incompetenți și lipsiți de scrupule din scrisoarea-excursii - așa cum a făcut maestru.

2. Roman Masters. care este povestea poedin-ke săraci filosof Joshua Ha-puternic și mult mai bine Rhatore lui Judah Pilate. Ha-este ideologul bunătatea, dreptatea, conștiință, și Procurator - ideea statalității.

Ha-predicand valorile universale, orice-vie pentru aproapele, libertatea individului, potrivit lui Pilat din Pont, sub-subminează puterea exclusiv al Cezarului, și, astfel, este un pericol-ei decât ucigaș Barrabas. Pilat din Pont, la fel ca Iosua, el făcând chiar și încercări slabe să-l salveze de la execuție, dar nu mai mult. Mizerabil și Pilat din Pont este slab, speriat informator Caiafa, temându-se să-și piardă puterea guvernatorul iudeilor și a plătit pentru ea, „douăsprezece mii de sateliți Ras Kajaani și remușcări.“

3. Imaginile satirice ale vieții din Moscova 30 de ani. Viața în Moscova 30 de ani tras în mai multe moduri. Se afișează vseob-schaya indicii suspiciune vorbește despre represiune și Don-SAH, spion și supraveghere. Gen. Moscova, incomod și nenalazhen- ny, se reflectă în așa-numita „problema locuințelor“, care, potrivit Woland, rasfatat puternic Moscova NRA-vă pentru ultimul secol. Realitatea teribilă a nenumărate „comunale“ forțează pe oameni să trișeze de dragul de apartamente, lzhesvi-detelstvovat, darea și luarea de mită, să comunice, să renunțe la familie sau, dimpotrivă, caută să încuscrești ilegal cu „proprietari“ fericit.

Bulgakov arată manierele și, secțiunile demoralizat-guvernamentale ros ale intelectualității, a vândut în afara noului guvern, care au uitat rușinea și conștiința de beție și desfrâul ca Stepan Likhodeev Sempleyarov și, în dorința de a se îmbogăți în detrimentul autorităților Freebies ca membri ai consiliului de Massolit și altele.

4. Diaboliad. o parte incredibilă și cea mai fantasmagorică a romanului este dedicat sosirea la Moscova a Prințul întunericului, care este numele lui Woland Bulgakov și suita lui. Woland și anturajul său au ajuns, Chiyah la Moscova pentru balul anual de primăvară a lui Satan, sunt implicați în multe povestiri amuzante, triste, ridicole, dar în cele din urmă se dovedește că tot ceea ce fac este natural și corect.

personajele romanului muta prin toate cele patru straturi, împreună cu un alai de prințul întunericului. Schimbarea constantă a psihologică-sati-parametru, liric, autentic și ficțiune a început să nu interfereze cu integritatea artistică a romanului, dimpotrivă, întărește. Și dacă ei pot vedea unele inconsistente de fapt (în primul rând, acest lucru este valabil pentru episoadele de moartea și învierea personajele principale, precum și epilog), au explicat, în primul rând, Nez-jos și în afara romanului din cauza morții fondatorului său, și în Auto-ryh, într-o dualitate similară a evenimentelor de motivare proglyady-INDICA poate spune, cea mai importantă sarcină a romanului: să se stabilească în mintea cititorilor ideea de infinit, complexitatea și ambiguitatea vieții în general.

În centrul atenției - problema filosofică a etern anti-picioare bine și rău, lumină și întuneric, raiul și iadul, Dumnezeu și Satana. Multe personaje în această luptă se desfășoară în propriul său suflet, propria-Venn inima. Margarita, Master Ivan fără adăpost și alte personaje în fiecare zi trebuie să facă această alegere, precum și toți frații lor pământești - oameni. În veșnicia care îi înconjoară, această luptă pentru totdeauna personificată în imaginile Prințul Întunericului - Woland și antiteza lui - Dumnezeu și Fiul lui Dumnezeu, care în romanul este numele lui Yeshua Ha- (aici Bulgakov ridică sunetul vechea limbă aramaică). Voland nu este doar un loc important în roman. De fapt, prezența sa este simțită în fiecare episod, dacă „Moscova“ capitole „Yershalaim“ sau „Satanin-parametru“, creând un fel de „Evanghelia lui Woland,“ svidetelst-Vuia realitatea și regularitatea tuturor evenimentelor. Dar putem vorbi despre atotputernicia lui infinită și, mai presus de toate, unicitatea acțiunilor sale ca reprezentant al întuneric? Deja în epigraful romanului co-organizat un răspuns negativ la această întrebare, convingătoare este faptul că acesta este - un citat din Goethe „Faust“: „Eu - o parte din acea putere care vrea veșnic răul și veșnic fapte bune.“

Apariția Woland la Moscova, la 30-e este destul de natural. Este ca și cum ilustrează înțelepciunea biblică că locul unde da alungi Dumnezeu, el ia imediat diavolul. De aceea, Woland, sa-i alai vine la ateistă Moscova, atât în ​​lor Vlade-TION, întâmpină oaspeții, dă o minge, și se oprește, desigur, cel care mai mult decât orice alte contribuie la spațiul eliminat pentru Dyavo la - în apartamentul Berlioz, un om inteligent dar dorința de a mulțumi autorităților să devină un ateu militant. El „devine în credință“ - merge în uitare, iar craniul său - o navă pentru gânduri și sentimente, lipsa întinat de spiritualitate și ateism - devine un pahar de vin la balul Satanei.

Puterea Woland, ascunsă în spatele inactivității sale aparente. De exemplu, în timpul unei poveste despre Pilat din Pont nu dispar numai Iazuri Patriarhului cu timp real și istoric, dar, de asemenea, naratorul însuși, personal prezent la evenimentele descrise. Doar dispare în liniște Voland, împreună cu scaunul său în prezentarea BPR-ring în Variety. Și nu doar că rangul și zăbovești nu permit instva Prințul litsedeystvovat întunericului. Acesta bezdeyst-Vie funcțional. Voland ajută doar la viteza sau mai lent, evenimentele care trebuie să aibă loc în conformitate cu legile jurnalele-ki și dreptate: moartea lui Berlioz, întoarcerea Maestrului, la Kazan păcătoși de toate culorile.

Sub un maestru și amanta lui - Margarita. Este dincolo de timp și societate, însoțitorul etern al creatorului, gata să împartă toate dificultățile și greutățile care au căzut la soarta lui. Ea a trebuit să se întâlnească cu comandantul pentru a „ghici“ misiunea ca master „ghici“-său caracterul său. Prin urmare, ea a suferit, ca o pasăre într-o cușcă, în mijlocul tot acest lux, care ar putea invidia mii de contemporanii ei. Prin urmare, au găsit unul pe altul într-un oraș imens, nu prednazna-chennom pentru fericire și dragoste. În același timp, ea este un adevărat copil al timpului său, aspră și contradictorie, este capabil să se ridice în picioare pentru ei înșiși înjurături și „gheare ascuțite,“ zboară pe mătură peste bulevardele și acoperișurile Moscova, zdrobitor geamuri și pro-îmbolnăvește înfrângerea apartamentului inamicului - critica Latunsky, încercând fără succes să se ascundă goliciunea, folosind prima noapte a primit tricouri Noe, fumează țigări și este capabil să spunem lucrurilor pe nume-mi lor. Asta numai este atât de indicat în mod clar costă timp ca regina balului la Woland: „Vreau să-mi chiar acum, acest minut, iubitul meu înapoi, maestre"!

Limbajul și stilul romanului este în deplină concordanță cu ei multiplan-ing și structura multi-evaluate. Sublime, stilul solemn „biblie“ de capete se duce la Moscova vernaculară atunci când descrie viața scriitorului modern și descrieri purtător de cuvânt grotesc-guvernamentale Woland, anturajul său și invitații săi la minge. aceste tranziții contribuie la transferul absurditatea mai reprezentat Bull viață roată de presă: „sturionilor a doua prospețime“, „stație de poliție patru dvenadtsa-lea, în cazul în care“ oricine emite un pașaport „“ tremură în puterea sa artistică de descriere a răpirii ravioli, stivuite direct în buzunar sacou. " - aceste realități ale vieții de la Moscova pare a nu mai puțin fantastic decât mingea lui Satan sau un vis. Managerul a visat din casa cu picioarele goale, popavshe-lea într-un medic de psihiatrie clinica Stravinski - reprezentare iubitorii de teatru-dimensionale sub sloganul „Turn în moneda!“

Important în romanul joacă simbolismul de culoare. viața nerevendicate într-o țară totalitară este trecut de multe ori prin intruziv - mână, diversitatea discordante de culori, persoane deranjante, enervant, „viu cabina colorate cu inscripția“ Bere și apă „“ abundenta de caise spumă galbenă „“ vechea casă cu două etaje, o culoare crem «câine» culoarea de cenușă de țigară „“ în vârstă, DOE dătătoare fată anemie într-o rochie de mătase portocalie mototolită Itza „“ regizorul cu licheni violet în obraz. "

Dar este necesar să se atingă Bulgakov „etern“ în filosofică pro-Bloem ca culori dobândește claritate clasică și contrastul. Una dintre imaginile cele mai expresive ale romanului - o mantie de Pilat din Pont, în care apare în paginile de Master romanului ( „într-o mantie albă cu sânge roșu căptușeală“) - și mantia de Woland - „doliu mantie căptușită cu pânză de foc.“ Sânge în mantie roșie, epava lui Pilat din Pont, în afară de a fi reflectat-Adjoint în „baltoaca negru-roșu de vin dintr-un ulcior spart“ în fața lui, cititorul se adaptează la o percepție corespunzătoare a tăcerii sale-ma lodushnogo ca crima sângeroasă. De stingere a incendiilor sub paravanul prințul întunericului - un simbol al apartenenței sale la cosmos, eternitatea, ca focul - unul dintre principiile fundamentale ale existenței. In timpul crizei, Institutul de Cercetare a Woland și suita lui domină culoarea neagră - tradiționale de culoare-TION răului, vrăjitorie, durere: să nu mai vorbim de preponderența această culoare în haine de Woland și suita lui, el însoțește și multi-set de detaliile vieții de zi cu zi și descrierea statutului de eroi. trestie de Voland decorat cu un „buton negru în formă de cap de un pudel“, a-torus procura - un inel cu o piatră neagră; medalion cher-TION pudel Margaret spânzurat pe piept înainte ca mingea; „Peste noapte închis-Vaeth păduri batistă neagră și pajiști“; „Melancolie neagră a condus imediat la inima Margarita“; ochi albaștri SINS, cu ademenit Iuda la SVR-Danie, par să-l negru. Câștigă tot acest întunecimea lumina aurie a lunii pline, se toarnă fluxuri de lumină peste tot în lume, aducând-ing scurt ucenic calm Ivan.

Folosind motive, tehnici, chiar și personaje, cunoscute literatura-urlați mondial de Woland, înainte de Malyuta Skuratov, Bulgakov construiește povestea originală, decide din nou și din nou problemele-ne perene avem bine și rău, frumos și urât, loialitate și trădător-TION, de viață și de moarte , cunoaștere și credință, știință și ignoranță. Granițele dintre aceste concepte opuse sunt adesea vagi, greșit contradictorii cu furie drept Margarita Cruz apartamente schaya scriitori și sperie pașnic copil, care a devenit o vrăjitoare din durerea și mizeria pe care ei chinuit de dormit; Prince of Darkness, în ciuda scopului său, face fapte bune și nobile Nye, ajutând iubitorii de a găsi fiecare roman altele si predre-kai Masters de o soartă lungă și fericită.

S-au găsit un bug? Evidențiați și apăsați Ctrl + Enter