întrebare №43

Întrebarea №43. Versuri ca un fel de literatură. Tipuri de versuri. Proprietățile lucrării compoziție lirică.

Versurile în stare izolată prim-plan al conștiinței umane: emotive gânduri, impulsuri, experiențe, sentimente și aspirații ale non-raționale. Dacă lucrările lirice și au indicat o serie de evenimente, este foarte rar, fără nici un detaliu meticulos. Potrivit lui Schlegel, „Versurile întotdeauna arată în sine doar o anumită stare, cum ar fi o rafală de surpriză, un fulger de furie, durere, bucurie, etc. Unitatea de -nekoe în sine nu este yavlyabscheesya întreg. Trebuie să existe un sentiment de unitate. "

1. Experiența Liric este prezentată ca aparținând vorbitorului. Nu este atât de mult indicată prin cuvintele, dar cu energia maximă este exprimată. Versurile (și numai acolo), sistemul de mijloace artistice este în întregime subordonat dezvăluirii întreaga mișcare a sufletului omenesc.

emoție Liric - un fel de cheag kvinteseentsiya experiență spirituală a omului.

2. lirica este dezvoltarea artistică nu numai conștiință, ci existența. Acestea sunt filosofice, peisajului și poezie civică. Versuri este capabil să se lege să-și exprime sentimentele cu faptele de viață și natură, istorie și modernitate, cu viața planetară, universul, universul. creativitatea Liric pot dobândi și caracter religios.

3. Versurile într-o măsură mai mare decât alte genuri literatura tinde să gravată la toate valoare semnificativă pozitivă și care posedă.

4. Liric tinde în principal, într-o formă mică. „În scurt timp posibil și cât mai complet posibil“ și .Deși există un gen de poezie lirică.

starea de umană a conștiinței exprimată în versuri în diferite moduri: fie în mod deschis și direct, fie indirect, pentru cea mai mare parte, sub formă de imagini ale realitatii externe (versuri descriptive, în special peisaj) sau o poveste compactă despre un eveniment (poezie narativă).

Meditație (meditatio latină -. Gândire, meditație) se numește gândire excitat și psihologic stresant despre orice. Versurile, cu alte cuvinte, este incompatibilă cu neutralitatea și imparțialitatea tonului, larg ipotezele în narațiuni epice. Aceasta expresie lirică lucrările neefectuate, care aici devine principiu dominant și organizarea. Expresia Liric se face simțită în alegerea cuvintelor și a construcțiilor sintactice, și alegorii, și, cel mai important, în construcția fonetică-ritmică a textului. În prim plan în versuri nominalizate „efecte semantice și fonetice“ în legătura lor indisolubilă cu ritmul, de regulă, stres dinamic. In acest produs liric în cele mai multe cazuri, are formă vers, în timp ce epos și teatru tratate în mod avantajos la proza.

O mulțime în comun cu versuri de muzică. Cu toate acestea, acesta din urmă, învățarea sfera conștiinței umane, nu se imparte cu alte tipuri de artă, cu toate acestea, este limitată de faptul că transmite natura generală a experienței. Nu că, în poezia lirică. Sentimentele și impulsurile sunt prezentate aici, în condiționalitatea ceva și transmite fenomene concrete.

Întrebarea №44. Subiectul liric al tipologiei sale. Termenul de „caracter liric“ erou „versuri de rol“ caracter liric și altele.

Introducere - problema 43.

Erou al rolului versurilor - subiectul servește ca un alt personaj (un țăran în „Kalistratov“ Nekrasov, masculul „I“ Gippius).

Întrebarea №46. Concepte de bază și termeni textuale ale obiectivelor sale.

Textual - disciplina filologica care studiază manuscrisele și textele tipărite de artă, literatupno-krtichesikh, jurnalistice și alte lucrări pentru publicare și interpretarea lor. Termenul Tomaszewski introdus la sfârșitul anilor 1920, a văzut sarcina textuală este de a „spune în mod clar în ce fel se transformă textul pe care am citit, dezvăluind cartea scriitorului, acesta nu este imprimat.“ Textual consideră textul din perspectiva istoriei sale.

Aici ne puteți spune despre istoria studiului „Cuvintele“ sau despre problema al 10-lea capitol al EO.

Întrebarea №47. Peisaj. peisaj Semiotika.

Peisaj - una dintre componentele operei literare mondiale „o imagine a oricărui spațiu neînchis în afara lumii.“ Cu excepția peisajului sălbatic, o descriere a naturii încorporează imaginile lucrurilor create de om

1. Peisajul este timpul și locul de acțiune.

2. îndeplinește o funcție complot ( „Blizzard“)

3. Forma de psihologie.

Ora peisajului naștere, ca o legătură esențială verbală și artistică imagini - secolul al XVIII-lea. (. J. Thomson, A. Papa) Așa-numita poezie narativ este capturat pe scară largă imagini ale naturii, care în acest moment a fost hrănite predominant elegiac - în tonuri de regret pentru trecut. Aceasta este imaginea unei mănăstire abandonată într-un poem de J. Delisle „grădini“. Aceasta este faimoasa „Elegy scris într-o țară Churchyard“ T. Gray, a influențat poezia rusă datorită celebra traducerea VA Zhukovsky ( „Rural Cimitirul“ 1802). În literatura secolului al XVIII-lea. reflecție a venit ca o contemplare acompaniament a naturii. Și asta este ceea ce a dus la consolidarea în peisajul său propriu-zis.

În poezia lirică a secolului XX,. viziunea subiectivă a naturii are de multe ori prioritate față de obiectivitatea sa, astfel încât peisajele specifice și un anumit spațiu de compensare, sau chiar dispar cu totul. În astfel de cazuri, percepția intensă emoțional de triumfă naturii peste, „peisaj“ partea ei-spațiu specific. Aceste imagini ale naturii numit pe bună dreptate „postpeyzazhnymi“.

Numărul de bilete 48. lumea corporala si functia sa.

I. «Lumea funcționează, lumea artei":

1) funcționează ca un sinonim pentru un întreg al scriitorului;

2) în sens restrâns - obiectele reprezentate în produs, și formarea sistemului. Este de folos lumea muncii înseamnă numai lumea obiectivă, distinsă de ordinul verbal. Obiectele oferă integritatea percepției.

Lumea Avenue I - un sistem care va fi mapat la lumea reală: oamenii, caracteristicile lor, evenimente, natura, lucrurile, timp, spațiu ....

II. Lucru lumea - o parte a lumii, etc.-I. Această imagine artefacte: interior, peisaj, portret (costum de bijuterii ....).  posibilitatea de a reconstrui viața operelor literare. Modificări în relația omului cu lucruri: coroana creației, realizarea minții umane, valoarea materială, punând în umbră un om ( „Mireasa“, „Eu sunt un lucru, nu un om“). Dezvoltarea tehnologiei  extinderea gamei + anxietate (de exemplu, proză rurală). Subțire. Granița dintre lumea omului și lucru - șubredă, „umanizarea“ lucruri în basme.

III. Funcții lucruri:

Cultural - în romane, călătorește (descrierea Sankt Petersburg în „Noaptea dinainte de Craciun“), în romanul istoric (timpul de transfer și de culoare), etc bytopisatelnye-I.
Caracterologice - „conexiune intimă a lucrurilor“ cu proprietarul său (Cicikov analizează lucrurile în casele altor oameni + fiecare scaun strigând: „Sunt, de asemenea, Sobakevich!“). Mb semne, simboluri ale emoțiilor umane.
Plot-compozițională. Salul în „Othello“ în literatura de detectiv.

IV. Lucru lumea are propria sa componență și posibilitatea de a evidențiez un singur lucru closeup  simbol m .b. Titlul ( „Garnet brățară“ Kuprin), mai ales în versuri. Există diferențe în imagine gen de lucruri, diferențele în ceea ce privește stilul (nivelul de detaliere). Utilizarea diferitelor straturi lexicale (arhaisme, istorism, dialect, barbarisme, profesionalismul, neologismele ...).

Compoziție - piese compuse în ansamblu, structura literară drept-I.

Aspecte ale compoziției:

alinierea caracterelor,
Link-uri poveste
asamblarea pieselor, se repetă,
forme de schimbare de vorbire (descriere narativă, dialog, raționamentul), schimbarea subiectului de exprimare,
divizarea textului în părți (inclusiv rama și bază),
nepotriviri de ritm și metru, stil ....

2 straturi: verbale și de fond, a izolîndu-l. În componența relațiilor spațiale nu sunt mai puțin importante decât temporară

Faceti o pasta de bilete cu privire la un punct de vedere cu privire la descrierea, narațiunea, raționamentul, dialogul despre complot și complot, despre textul-cadru. (Nu introduceți, deoarece nu există nici un bilet rămase)

Bilet 50. „cuvânt străin“ în lucrare. Citat, reminiscență, aluzie. Conceptul de „intertextualitate“ în critica literară contemporană.

„Cuvântul altcuiva“ - un termen MM Bahtin le-a folosit în lucrarea lor „Discurs în roman“, „Probleme de Poetica lui Dostoievski“ și altele. Legat direct de raznorechiem și dialog, polifonie, o teorie nouă și menippea.

Textul discursului poate avea mai multe unghiuri, adică poate combina nu doar una, ci mai multe straturi de exprimare, care reflectă diferite puncte de vedere.

Bahtin: „Discordiei și raznorechie incluse în roman și de a organiza o într-un sistem coerent de artă.“

- un tip de reflexie a conștiinței, diverse realizări, inclusiv contrast, imagini artistice;

- extinderea limitelor lumii lucrării (efectul de „discurs în vorbire“), crearea unui relief, reprezentări volumetrice ale personajelor;

Soiuri de „cuvinte străine“:

direct
obiect (maxim detașat)
dublu-a exprimat

Dublu-a exprimat cuvânt Bahtin a arătat, având în vedere proza lui Dostoievski, de multe ori prezent în discursul nu numai naratorul, ci, de asemenea, un personaj care vorbește cu „un ochi“ pe declarația în sine a unei alte persoane. „Ei bine, ceea ce este acolo, de fapt, astfel încât rescrierea! - contestă hotărârile vatamatoare ale colegilor într-o scrisoare Makar Devushkin Varenke ( "Poor People"). - Ce păcat rescriere, sau ce? „El doar rescrieri. „Ce există o astfel de dezonorantă? Ei bine, poate, chiar și un șobolan, în cazul în care similitudinea găsit! Da, acesta este un șobolan-șobolan necesare, astfel încât acest premiu merge, șobolan-aici este!“.

Reminiscența - prezent în „referințe“ texte literare în fapt literar precedent; lucrări individuale sau grupuri, reamintindu-le, imaginile din literatura de specialitate, în literatura de specialitate.

Formarea de expansiune context cultural produs subfile promovarea sensul de bază divulgarea lucrării;

Reminiscențe sunt semne distinctive, mărci sau acceptarea și aprobarea scriitorului predecesorului său, după aceasta, sau, dimpotrivă, un argument cu el și mimarea textul creat anterior.

Intertext (termenul Yu Kristeva elev R. Bartha).

În post-structuralismul orice text reprezintă un potențial de secole intertext datorită noțiunii de el ca un „mozaic de citări“ și începuturi de jocuri de masă ale culturii. Roland Barthes a scris acest text există doar în virtutea relațiilor sale intertextuale.

Cazuri particulare aluzii intertext, citate, reminiscențe.