Genul de tragedie în literatura clasică a românului

Elevii, studenții absolvenți, tineri oameni de știință, folosind baza de cunoștințe în studiile și munca lor va fi foarte recunoscător.

Genul de tragedie în literatura română a clasicismului.

"Dimitriy Samozvanets" AP Sumarokova

Tragemdiya (vechi fsbg greacă # 63 ;. BBY, tragfdna, literal - "piesa de capra" din fsgpt, Tragos - "capra" și # 63; Du, FDI - „Song“) - un gen de artă, pe baza evoluțiilor care au condus la un rezultat catastrofal pentru personaje, de multe ori plin de patos; un fel de teatru, vizavi [sursa care nu este specificat 903 zile] comedie.

Tragedia marcată de gravitatea dure, arată realitatea mai ascuțit, ca o mulțime de contradicții interne, relevă cele mai profunde conflicte ale realității într-o formă foarte intensă și bogată, a luat cu privire la valoarea artistică a simbolului; nici un accident că cele mai multe tragedii scrise în versuri.

tragedie Sumarokov erou impostor

Drama și poezie, AP Sumarokova (1717--1777)

Universalismul gen patrimoniul literar și estetică Sumarokova tendentsii-- Bazele tipologie gen de tragedie și comedie - un gen de tragedie în Poetica continuitatea cu oda. Stil, atribute, organizare spațială a textului - Tipologia de imagini artistice, natura conflictului, gen originalitatea tragediei - Poetică genul comediei în legăturile sale genetice cu satira și tragedie --Kalamburnoe cuvânt și oferă un conflict dublu concepte de minte comedie - Tipologia de imagini artistice: oameni - lucruri și oameni - idee - Tipologia de izolare ca măsură de sincretism de comedii gen Sumarokova - structură gen Sumarokova versuri. Poetica genului de cântec: cântecul și tragedia - Poetica fabula Gen: Fable și comedie - Locul de amplasare parodie literară în lucrările lui Sumarokova I V proces literar românesc

În timp ce viața și opera Aleksandra Petrovicha Sumarokova acoperă aproape toate evenimentele majore din istoria secolului al XVIII-lea România. Sumarokov sa născut la 8 ani înainte de moartea lui Petru I, și a murit în termen de 2 ani de la reprimarea răscoalei țărănești conduse de Emelyana Pugacheva. Astfel, AP Sumarokov si a fost martorul domniei contemporane de aproape tot secolul al XVIII-lea. asupra vieții lui a venit toate lovituri de stat palat, uzurpare, activități militare pe scară largă și evenimente culturale ale epocii istorice din Rusia, care dramă, a devenit extrem de conștientă de contemporanii ei au făcut Sumarokova „părintele teatrului românesc“, creatorul repertoriul teatrului național. Cu toate acestea, predominanța neîndoielnică genurilor dramatice în sensul artistic patrimoniu Sumarokova a poziției sale literare este mult mai largă. Ca nici unul dintre contemporanii sai mai mari, scriitori Sumarokov versatil în lucrarea sa, și în acest sens, ca scriitor, el este, fără îndoială, una dintre figurile-cheie ale procesului literar românesc în ansamblul său.

Gen universalism Sumarokova patrimoniului literar și tendințele sale estetice

Sumarokov era un principiu universalist, creatorul unui arsenal gen literar de modele: satiră și oda, poezia didactică, o elegie, cântec și fabula, balada, idila eglogă, Geroida (mesaj), un sonet, o parodie - aproape toate genurile ierarhiei clasice prezentate în literatura de specialitate sa patrimoniu. Și chiar în sfera artei, cea mai adecvată a personalității sale literare - în drama - el a fost, de asemenea, versatil, deoarece nu numai că a fost primul tragedian românesc, dar, de asemenea, primele comedianti din România, în timp ce tradiția dramaturgică mondială este mai înclinat să dramaturgii de specializare profesională, destul de clar stick la o singură direcție - fie tragedie sau comedie.

După independent unul de altul, dar în același sol gen oratoric cuvinte Cantemir crea modelul verbal satiric al lumii românești, și Lomonosov - catodică, pentru interacțiunea dintre aceste modele au fost posibile două opțiuni. În primul rând, ele pot fi combinate într-un singur sistem de influență reciprocă creativ, cu experiență, dar a rămas independent. În al doilea rând, acestea ar putea încrucișa într-o singură lucrare. Crearea Sumarokova orientate pentru a crea un sistem de gen universal pe întreaga ierarhie gama clasic - de la mic la genuri mari a fost doar punerea în aplicare a primei variante de realizare și satiră setările încrucișate odica. Faptul că genul Sumarokov era un generalist, și a lăsat amprenta pe mare, mic și genurile în lucrarea sa, pentru că erau aproape de limitele unui sistem de creație individuală și pentru prima dată, a început să experimenteze interferențe, menținând în același timp aspectul de apartenență la aceeași - sau mai mare număr mic.

Cu toate acestea, este în adâncimile trendul format de sistem gen Sumarokova, care determină tot cursul ulterior al procesului literar românesc din secolul al XVIII-lea. - tendința spre întrepătrunderea unor modele de gen anterior izolate și pure, este determinată în mare măsură de identitatea națională a noii literaturi ruse. Cele mai multe dintre toate, această tendință este evidentă în acele genuri în care Sumarokov era lider de necontestat, și că majoritatea personalității sale literare sunt asociative - în genurile de teatru. Dar, înainte de a aplica direct la întrebarea de drama originalitate Sumarokova, trebuie câteva observații preliminare pe modelele standard ale genului de tragedie și comedie, așa cum au dezvoltat în tradiția literară europeană.

Bazele tipologie gen de tragedie și comedie

Tragedie și comedie genuri, cum ar fi format în literatura Greciei antice alocate treptat dintr-o singură acțiune ritualuri cult sincretice, care a inclus elemente de tragedie și benzi desenate. Prin urmare, în relațiile lor tragedie intra- și comedie sunt genuri care își schimbă. Acestea sunt legate între ele cu privire la fel ca oda și satira. Acest lucru înseamnă că tragedie și comedie sunt un set comun de caracteristici structurale, dar conceptele zhanroobrazuyuschih însemnând incluse în acest set, de fiecare dată contrariul. Zhanroobrazuyuschee orice noțiune de tragedie este opusă completă a conceptelor respective zhanroobrazuyuschego comedie.

Acest contrast este evident în sentimentele emoționale care cauzează tragedie și comedie: lacrimile ca o expresie de simpatie în durere și de râs ca o expresie de simpatie în bucurie. acțiune tragică finală tipologică - moartea eroului; tipologică comedia de acțiune finală - căsătoria indragostitilor; în general ei, cu atât mai mare conținutul unei tragedii - această acțiune este vorba despre modul în care un om la moarte, comedia - acțiunea căile omului de viață.

De complot de tragedie și comedie definită tipologia eroului. Prin definiție, Aristotel, tragic erou - un om cu o natură contradictorie în care demnitatea morală generală este legată de o greșeală tragică, vina și eroare. Ca un om demn, provoacă simpatia privitorului, tragic ca vinul este motivația decesului final. În plus, eroul tragediei de obicei arhaiste, el a fost angajat la obiceiul stabilit, și în legătură cu ideea trecutului - și este, de asemenea motivează distrugerea finală, la fel ca și în trecut în mod inevitabil sortite să aibă grijă de [1]. Comedia este acest personaj contradictoriu, deoarece descompune în componentele sale simple, iar în centrul scenei comedie, de regulă, sunt două personaje: protagonistului - întruchiparea de virtute, compasiune vizualizator de obiect și un antagonist - întruchiparea de rău și vice. caracter comica - protagonistul este un inovator; este asociat cu ideea de viitor și înaintea timpului său, aducând viitorul în personalitatea sa și în comportamentul său [2]. Această circumstanță - motivația victoriei sale finale, pentru că viitorul va veni în mod inevitabil, precum și trecutul trebuie să meargă.

Erou și comedia tipologie tragedie cauze structura conflict de ambele genuri. O sursă de controverse, conflict care formează tragedia constă în caracterul eroului, din greșeală tragică, forțându-l să încalce legile universale ale universului. Prin urmare, a doua parte a conflictului în tragedia este un fel de forță transpersonale - soarta, legea morală, societatea de drept. Astfel, în tragedia se ciocnesc două adevăruri - adevărata personalitate a individului și a forțelor transpersonale adevărat că nu pot exista simultan - altfel o tragedie ar putea să nu provoace simpatie. Prin urmare, nivelul de realitate, care se dezvoltă acțiunea tragică poate fi definit conceptul de „existențial.“

De aici - diferitele forțe motrice care stimulează dezvoltarea parcelei, mișcarea înainte de acțiune și desfășurarea conflictului în tragedie și comedie. În conflictul de om și roca este mai puternic putere transpersonală: este voința ei de a unui om a creat o situație disperată în care orice pas pentru a evita soarta este un pas spre punerea sa în aplicare. Conflictul este între om și om posibilitatea de laturi opuse sunt egale - și aici este o inițiativă personală și decide cazul. În consecință, activitatea soarta - forța motrice a tragediei și șansă - acțiune generator de comedie, se dezvoltă pentru fiecare gen la un anumit regim stabil. Pentru eroul tragic al acțiunii se transformă într-o pierdere - la final, el pierde în mod constant tot ceea ce a avut o complicatie, de multe ori inclusiv în această viață „totul“ în sine; pentru comedie erou-protagonist, dimpotrivă, acțiunea se dezvoltă schema de constatare: în final, el devine ceea ce el a fost lipsit în situația inițială [3].

Astfel, în literatura antică se dezvoltă dihotomia clasică de genuri: tragedie pentru concepte zhanroobrazuyuschimi devin moarte, arhaicul (trecut), soarta, pierderea; pentru comedie - găsirea de inovare viață (viitor) caz; care este, în raporturile intra tragedie și comedie sunt legate de tipul lor de simetrie în oglindă: a zhanroobrazuyuschee tragic fiecare concept este un complet opusă de comedie. Această dihotomie clasic de gen grecesc a fost complet reconstruit în drama clasicismului francez, influențat de care Sumarokov a început activitatea sa dramatică, dar identitatea sa națională profundă este definită de faptul că Sumarokov a fost la fel de mult ca comici, ca tragedian, și tragedie și comedie, ca în lucrarea sa în sincronizare, am experimentat interferența constantă.

Poetica genului tragediei în continuitatea ei cu oda

Stil, atribute, organizare spațială a textului

Total 9 Sumarokov a scris tragedii; Sfârșitul de 1740 au fost cele mai productive - începutul 1750.. ( "Horev" - 1747 "Hamlet" - 1748, "Sinai Truvor" - 1750, "Artistona" - 1750, "Shemer" - 1751) și în străinătate 1760-1770. ( "Jaropolk și Dimiza" - 1768 "Vysheslav" - 1768 "Dimitriy Samozvanets" - 1770 și "Mstislav" - 1774). În toate tragediile că respectă caracteristicile formale, canonizat estetica clasice: obligatorie de cinci act de construcție, unitatea de timp, loc și acțiune. Toată tragedia Sumarokov - poezie și scris metru canonic de mare - Alexandrine (pentametrul shestistopny cu abur rima). Dar poate că acest lucru următoarele tragedii Sumarokov schemă clasică franceză se termină. Cel mai important semn al unei orientări conștientă a scriitorului în genul de a crea un model național - o tipologie a tragediei de teren 9 7 de texte scrise pe teme din istoria Rusiei. Dar povestea românească - aceasta este doar semnul exterior al modelului național de gen identitate Sumarokovo tragedie. Cea mai mare parte (originalitate), reflectat în particularitățile poeticii și a structurii de gen, în mod clar axat pe tradiția literară rusă.

Prin 1747, când Sumarokov a scris prima sa tragedie „Horev“, care a pus tipologia fundație înaltă gen tragică, conștiința literară rus a posedat criteriile stabilite de stil de mare, format în poetica oda solemnă Lomonosov. Până la sfârșitul 1740. odă a reușit să evolueze într-un sistem literar stabil a fost practic singurul cel mai mare gen holistică.

Sumarokov. "Khorev" (1747) [4]

Horev, înarmat. El merge înapoi pe cal,

Dușmani ca praful de vânt, se vozmetaet rapid (III; 50).

Lomonosov. odă <.> 1742 pentru incoronarea

E o furtună lovind caii de creștere față de praful gros cerul (89).

Sumarokov. Oda nonsensical III (1759).

Calul înaripat al zeilor

Picioarele lui furtunoase