fabule Devenind forma

La rădăcina alegoriei fabule obișnuită. Ea-Ba-extragere de corespondență la latura morală a relațiilor-cheloveche skih- cu relații în lumea animală. De multe ori atrase pentru a compara fenomene și piese, tu natura neînsuflețite. Pilda, în acest caz, se completează personificare recepție. ghivece Talk, butoaie și altele asemenea. D. O imagine comparație înlocuiește în întregime imaginea principală.

Alegorie a identificat două părți de construcție a bas, fie. „“ părți Glavnye care alcătuiesc pilda, sunt cei doi: povestea în sine și aplicarea; în poveste-vă mysel și anexeze o scurtă prelegere soderzhitsya „“ - a scris Lomonosov 1. Determinarea ?? ennoy, strict de urmărire quently nu a fost la dispoziția lor. Fabula ar putea începe cu o poveste, cum ar fi Aesop, dar a putut pentru ei, completează ca la Phaedra. La La Fontaine și Krîlov a fost atitudinea chiar mai liberă la compoziție: moralitate a stat în fața poveștii și după poveste, uneori FORS ?? e absent.

Fable face parte din poveste poezie, t. E., Un exemplu de realizare diferită a adevărului moral. „“ Fabula Vsyakaya ar trebui să aibă efect ca Soare ?? e alte poezii; consecință -venno, intrare, asamblare și izolare; ar trebui să aibă loc definit feud și nevoile numărului de actori cu harakterami lor propriu-guvernamentale „“ - am citit în lucrările teoretice de la începutul secolului al XIX-lea. S-a determinat generalizarea ?? ix unui drum lung de dezvoltare a fabule rusești. La rădăcina era Sumarokov. Din acest motiv, fabulă lui este de interes special pentru înțelegerea moduri artistice la sută împăcării a formei naționale a genului.

La rădăcina este compoziția fabulă de contrast care aduce cu fabula comedie. În comedia pini-Rast primi expresie directă în imaginile de persoane zhey- negative și pozitive. Fabula Elementele-guvernamentale de artă a jucat doar o singură realitate. Aceasta apare în imaginea diferitelor forme ale răului.

Ce persoană născută,

Când se petrece în secolul parazitism?

El este un membru al societății?

Extinderea ideea că o astfel de persoană nu ar trebui să fie un adevărat fiu al patriei, Sumarokov introduce un grup de comparații luate din domeniul practic, zi-to ?? ednevnoy, „“ snizhennoy „“ viața umană:

Nu este un membru al organismului acesta - negilor;

Nu este un copac în dumbravă, dar numărul de tocită;

Nu este un om, ci un bou.

Astfel de fabule prin natura construcției de aproape satiră la stihot-Uzat. Ele sunt principiu foarte mult subiective, emo-țional, predominant asupra originii diferitelor moduri.

De-a lungul timpului, o atenție fabulist începe Concentra-consecință pe paralela principala principal contrastul temati-CAL. „“ Ispugan Hare și drozhit „“, îndrepta spre mlaștină. Cu frica la vederea broasca lui îngrijorat. Hare, știind că el a fost un laș și nimeni nu câștigă, vede, cu toate acestea, că deranjează pe cineva. Centrat-Ness într-una, contrastul principal manifestat și Dru-GIH Fabulele Sumarokov: '' Zayats și Pila '', '' Filin '', '' Blo-ha '', '' Voyna Orlov ''. Este planificat să se întoarcă de la descriptiv pentru a dezvolta stimul fabule syuzheta͵ pentru a schița picturi byta͵ morale, relațiile dintre personaje fabula ( „“ Soldat Beznogy „“).

Și petrec o mulțime de aur și Srebro și care nu au văzut el însuși Molebschiki bun, S-au oprit să se plece Doodle Freaks și a aruncat în apă.

Intriga alte Fabulele pune un episod sau un eveniment, și nu este doar a spus, și portretizarea etsya în acțiune este dată sub forma de satira cu caractere de dialog fabulele-TION ( „“ Volk și Yagnenok „“, „“ Pir în Lva „“, „“ Hvas-Tun „“, „“ Puchok luchiny „“ ).

Râul a văzut Wolf, Mielul a fost băut, iar în partea de jos a râului este mult mai redus.

Acesta descrie starea personajelor la momentul întâlnirii lor:

Hungry Wolf miel privi în jur,

Mielul slab cu teroare.

În dialogul dat ciocnirea lor directă: Wolf justifică dreptul de a continua cu lamb''po-volchi „“, miel încearcă să obțină dreptatea de la Wolf. Unele replica precede Krylovskaya ori-os și expresivitate. Deși intriga din fabulă este încă slab dezvoltată, iar personajele sunt prezentate în general, fabula găsi-las în curentul principal al genului, ĸᴏᴛᴏᴩᴏᴇ Pozdov-l, Krilov, a condus la fabulele creare de tip MA Lyonka komediyki.

Baza tarului Khemnitser''Dobry fabulă „“, prin contrast, a pus un caz foarte specific, care a părut să fie în viața reală.

Chemnitzer nu vorbesc în nume propriu ca Sumarokov, povestea este în forma neutră, concluzii sa-mi este derivat din poveștile spus. Impresionand-set din fabulă Khemnitser are o natură puternică și coerentă, deoarece realizată folosind modelul fasonat.

Un alt tip de construcție a narațiunii din fabulă este imaginea eveniment în formă de schițe. AB Tor narativ combinat în acest caz cu caractere dialog d. Fabula a fost o apropiere cu comedia. Fable''Strekoza „“ Hemnitssrom scris pe această temă, pentru a nu-go prelucrate în poezie Rusă Sumarokov. Cu toate acestea, ea diferă semnificativ de fabula antecedentelor-ka lui. Fable Sumarokova, deși construit pe dialog Streit-capre și descriptiv Ant. Ea predomină, de altfel, nu este în formă, imagine plastică și începutul afectiv-nal:

În timpul iernii ALMS

Cere milă Dragonfly

Și ochii zaplakanny

Mormântul suferinței ei

Lyutu durere informează.

Acest început demn de milă este dialogul dominant și de caracter, mai ales în discursul Libelulele ( '' strazhdu '', '' szhalsya, szhalsya '', '' utoli '').

În Khemnitser complot poziția indicată de pre-sumarizate separat și în mod special:

Toate Dragonfly de vară în a trăit numai, ceea ce ea a cântat;

Și, după cum a venit iarna,

Deci, pâinea a plecat nimic.

Fabulist nu se grăbește să declare despre atitudinea lui față de personaje, se pune numai în eveniment. Doar construit și dialoᴦ. El este lucid, emoțional început-o la-bătut cale. Relația cu personajele ?? Enno absolut determinate, dar îi lipsește ?? rectilinie eynogo deschide didactică.

- Dar cum faci toată vara

Nimic aprovizionat - l-l ant.

- Deci, este vinovat; Da, că într-adevăr nu este, caută: Am stoc pe soare ?? e dorit Da o vara intreaga a cântat - a cântat? Bine! Podi Acum fistule.

Dialog în fabula devine mai expresiv despre nuante-Retana vorbire vii, saturate interne sub-robnostyami. Într-una dintre cele mai bune fabulele Khemnitser''Volya și nevolya „“ poveste de câine se apropie de pictura realistă Krîlov. Ea preamărește cu entuziasm viața lui plină de foame proprietarilor lupul, descărnat:

Nu, asta e viața, că așa cum facem! Nu vreau Eat Sun ?? i ce-ți dorește inima: Dupa ce invitatii, Oase, oase, resturi de la masa, asa cum se intampla,

Cu nicăieri pentru a merge! O dezmierdare de la Dumnezeu prea - adevărat să spun!

gen Fabula Khemnitser pregătit trecerea la o nouă etapă a dezvoltării sale artistice, a precedat ușura povești Krylov, naturalețea lor și zhiz-nennost.

De o importanță deosebită în fabula este forma narativă. natura De obicei, prezentarea este informat cu privire la oral re-chi, adresată celeilalte părți. Forma de comunicare caz fabule orală consolidează rolul naratorului, personalitatea naratorului.

Narațiune în fabulă Krilov, deși elani transportate Montat ustnukGrechGbylo lipsit naturalețea conversație clorhidric și simplitate. Acest lucru sa datorat, constând Niemi limba literară a timpului său, și nedegenerat, fabule Botany forma. În Lomonosov fel de narațiune devine mai artistic. -Fable pe începe să-și asume caracterul unei conversații directe. Forma de povestiri este palpabil în adresa sa de a-Tieliu pici: „“ Poslushayte ce sa întâmplat cu vechiul. „“ Chiar și generalizării gândire fabulă, moralitatea sa este exprimată în observația naratorului care păstrează intonație discursul în direct: „“ Zhenitsya bine, atât de mult și dosady „“. Imaginea devine perceptibil vizual:

El a încălecat pe un măgar, și a mers după tipul; Și numai de pe munte, au mers în jos, în vâlcelei, Passer la denunțat imediat la reuniune. sau:

Bătrânul a coborât de pe măgar și fiul său plantat,

Și doar o duzină de ori pășit în spatele lui,

Apoi, oamenii au început să arate cu degetul:

„“ Takimi Acum toată lumea este plină de proști:

L nu se poate pe un măgar pentru a le amândoi călărească? „“

Bătrânul se așeză și copilul merge împreună cu ea.

În același timp, aproape jumătate au trecut de oraș,

Toate piața shouted''Chto vă bovine năpăstuiți „“?

Intonatie fabule versuri lumina, nuanțe destul de elegant Nye și bogat, dar baza lui machetă IRO-canonicește.

Formularul Fantastic Sumarokova comparativ cu pre-precursori diferă varietatea mare. Dar, în orice caz, o fabulă pentru Sumarokov, după cum a remarcat pe bună dreptate savant al secolului al XVIII-lea literaturii GA Gu Minkowski, - „“ beseda cu cititorii ?? em „“. El speculează în mod liber pe tema principală, însoțită de estimările mediteaza-TION sale de caractere, acțiunile lor permite liniuță-ment. Cel mai important lucru pentru el nu a fost joc de imagine pe termen fabule, ci o expresie de atitudine față de comportament moral oameni nedemni:

Penele de păun bufnita a fost

Și micimea naturii sale uitate.

În mândria feroce

Acel om mic, de mare rang posedante.

fabulele sale, în acest caz, sa transformat într-un monolog av-tor. Colorat limbă, deși era acasă, am reflectat, cu toate acestea, limba vorbită în special culturale oră de minute noblețe. ^

Acțiuni ale personajelor din fabulă își asumă caracterul fiecărui caz în parte. Acest lucru creează impresionat-TION, iluzia că imaginea de ansamblu ?? e în fabula - adevărul. Foarte caracteristică este deja introduceri fabulele Trediakovsky: „“ Podavilsya osoasă acută Wolf într-o zi. '' ( '' Volk și Zhuravl ''), odată ce a trebui să leave''Schastlivo copil. '' ( '' Kozlenok și Volk ''). În Sumarokova împreună cu PRIE-OIM ( „“ un fel Shalunya în conversație. „“) Fabulă plină de sub-robnostyami viața rusă ( „“ Shalunya „“, „“ Kulashny băiat „“).

După ce a luat tronul, barza broasca Sun ?? ex spune

Și as''tsar-le în fiecare zi nu poate, astfel încât să nu exista „“, el a distrus în curând nu numai infractorilor ci și întreaga broască-oameni.

Acuitatea fabula satiric a fost ascuns într-un sub-text, acesta este într-un fabulist ton ironic. efect comic-ing creează broaște de comportament care mor de frica la un rege. Un rege - '' obrubok dereva '' frate-Weighted Jupiter în apă.

Înainte de regele cutremură Sărmana

Și împăratul se află în jos și să vă închinați să nu observe și nici slovechushka pe ea nu răspunde, pe care a zis broasca.

Simplitatea devine narator este distinctiv caracteristică clorhidric Khemnitser fabulă. vorbire evaluările sale de expresie ironice sau simulările ironice off-a dizolvat. Săraci, bogați, măgari, cai și alte personaje destul de naturale, spune povestea convingătoare. Aici calul a refuzat să ia parte din bagajul unui măgar, but''pod povara amice „“ viespi ?? mancat, si she''ee unul cu o legiune de piele de măgar a fost prinuzhdena „“ ( „“ Loshad și viespi ?? el „“). „“ Loshad OMS kamenyami „“ noroc, și, deși a fost foarte greu, și ea a fost obosit, but''do dovezla „“ loc, pentru că am încercat să ajungă în coș cu fân, care a mers mai departe (with''Loshad vozom „“). Acest stil narativ ingenuu definit originalitatea stilului fabule Khemnitser.

Particularitatea gândirii artistice în său asociativ-eficiență, în aducerea laolaltă a fenomenelor asemănării lor sau pro-opuse. Și mai bogat dezvoltarea șarlatan corelațiilor dintre diferite fenomene, cu atât mai mare posibilitate deschisă dualitatea în fața lui în recrearea figurativ al realității, acuratețea și expresivitatea transformării ei rele Divin. gândire asociativă Latitude a fost principala caracteristică de talent Hem-nitsera. Prin urmare, acuratețea imaginilor artistice, el a găsit să-și exprime gândurile sale, acele paralele neașteptate la nivel, care au apărut în fabulele sale între evenimentele interne și fenomene de ordin politic și moral ob-sem.

Fericirea unui îndrăzneț primit, și îndrăzneală găsește acolo, În cazul în care pierd timid -

Această idee își găsește expresia în imaginativ acasă-zori lingura fable''Kury și Galka „“. Ceucă vrut pui ciugulesc cu pesmet, dar nu a reușit, pentru că sperie-las accident vascular cerebral maestru de mână, răspândirea produselor alimentare.

Și pui între modul în care timiditatea nu au știut, dar să ciugulească loviturilor cu ciocul firimituri.

Chemnitzer în măsură să aplice acest lucru sau acea poveste, curse, o spun mai simplu, dar pentru naiv, simplu în formă de cunoaștere expoziție permanentă a vieții. Este în legătură cu această fabulă conduce cititorul pentru a spune povestea la singura concluzie corectă. Inocenta de narator-Tale-vovatelya a devenit o formă de manifestare artistică-TION amuzant început fabula, satiric în Khemnitser.

gazdă nekak a început să efectueze o scară; Da a început, în imposibilitatea de a lua,

Cu niveluri mai mici de răzbunare. Chiar și cu așternut de jos

matura, iar pe partea superioară înapoi la gunoi inferioară

Pe ce ar fi fost ca,

Atunci când este utilizat pe bord, indiferent de ceea ce a fost, nu la cel mai înalt grad, și să înceapă cu un ordin mai mic de ceas.

Simpla comparare a diferitelor fenomene din fabulă, similară, cu toate acestea, în principal - și deviația într-o singură, și într-un alt caz de defect - încheie un sens satiric. Satira Khemnitser nu ca satira, de exemplu. Sumarokova sau Cantemir. Belinski pointed''chudo-vischnuyu raznitsu „“ „“ mezhdu parabole Sumarokova și bas nyami Hemnitsera „“ a văzut această diferență înainte de a ?? în întregime în expresia lui raktere ha în benzi desenate lui. În Khemnitser, asemănarea, dar Fonvizin, satire''rezhe intră în exagerare și caricatură, devine mai natural ca al doilea, așa cum devine mai poeticheskoyu „“ 1. În cazul în care se consideră că fabula Khemnitser în conținutul său artistic este diferit, așa cum sa menționat deja, mare democrație în comparație cu predecesorii săi, trebuie admis că fabulist a abordat forma de fabule povestvova-TION realismul inerent.

Fabula I. A. Krylova - următoarea etapă, mai mare în dezvoltarea genului. El a fost asociat cu un realism. Cu toate acestea, a remarcat în mod corect ca Belinski, „“ Krilov îndatorat Hemnitseru „“ 2. Acest lucru este valabil mai ales la soare ?? forma-Tale-existenței sale, manierele stilistice, am U Krylova devenit principalul mijloc de a crea un efect comic. Dar, spre deosebire de Khemnitser în Krilov lui persoană fabulă narator fuzionează cu imaginea oamenilor, aceasta reflectă simțul său practic, simplitatea lui, sarcasmul lui, mai ales discursul său. „“ Krîlov - pisatel destul de popular „“ - a spus despre el Belinski 3.

În dezvoltarea literară ulterioară, inclusiv realism co-tsialistichesky, genul a pierdut poziția. Singura lui reprezentant major al ?? ea în literatura secolului XX este D. slabă. Păstrând forma de gen, a declarat el o direcție fabulă diferită în funcție de epoca CCA-singularitate.