Desen de caractere Lecția și expresia facială

Puteți programa să atragă un număr de obiective, care, prin natura lor, ar fi de o anumită coerență în performanță. Trebuie remarcat faptul că tehnica vy¬polneniya în unele cazuri, depinde de persoana descrisă în același mod ca și o formă de exprimare depinde de conținutul său. Capul este un om bătrân, un copil, o fată, o femeie în vârstă, un bărbat în floarea vârstei, și așa mai departe. D. În cele mai multe cazuri, se face într-o varietate de tehnici.

La început, puteți lua pentru a trage omul cap de vârstă mijlocie, cu caracteristici tradiționale caracteristice care ar trebui să fie remarcat și desen. De exemplu, un desen de a lui Tintoretto „cap de om“ (fig. 1), se poate concluziona că, în această lucrare, artistul interesat de puternica forma de frunte, ochi tristi, de vis și o gură subțire elegant. Capul este realizat de artistul lovituri viguroase contraste puternice de lumină și umbră.

Cu caracteristica rigoare V. A. Serova de construcție și cu moliciunea modelarea realizată de el și portret expresiv al marelui cantaret roman F. I. Shalyapina (Fig. 2).

Artist E. Eynmann tehnica de accident vascular cerebral creion lumina pictat un portret al Loika. Aici ton pictoriale de iluminat aeriene de transport, în cazul în care prize întuneric ochi de om ochii simțit (fig. 3).

In portretul artistului AV Zhiltsova, realizată A. I. Laktionovym (Fig. 4), capul este iluminată cu așteptarea unei forme de identificare mai completă, a lucrat în toate detaliile specifice. Live View energic, uita la privitorul, frunte persoană inteligentă și atent, forma gurii, nasului - toate creează o imagine solidă și expresivă. Absența fundalului în savoir-ton general, accentuează silueta capului, dându-i caracterul unui anumit monumentalitate.

Transferați o asemănările externe și, în același timp, dezvăluie caracterul portretizat în franceză portret do¬stigayutsya creion al secolului al XVI-lea. Reproducem „Portret ne¬izvestnogo“ de Jean Clouet (Figura 5.) - cel mai mare maestru de portret creion franceză. Comparați această cifră cu lucrări de Tintoretto, Serov. Aici un stil complet diferit de performanță: desen linie foarte subțire este distinct, este aproape nu sunt vizibile forme, ușor modelate de accidente vasculare cerebrale ușoare. Modul de desen determină în mare măsură de natura imaginii - o clară, specifică și totuși foarte poetic.

Tehnica specialape capetele de imagine de oameni vechi cu pielea ridata, deformate strans craniu cu o gura scufundată, proeminente pometi, ochii larg deschise, dar fără viață. Acest lucru poate fi văzut în Figura Jordaens - „Un studiu al capului unei femei bătrâne“ (figura 6), iar cifra de Dürer „omul cel vechi“ (Figura 7).

În unele cazuri, mai profitabile pentru a desena un cap creion în lumină difuză, cu umbre, accentuandu doar sa părți principale (ochi, gura, nas). Toate modelarea capului se realizează cu nuanțe de lumină, transmițând forme de integritate iluminat care pot fi observate în ri¬sovanii tinere femei și fețele copiilor. Această tehnică de imagini pot fi văzute în lucrările artiștilor Ingres, Holbein, Serov, și multe altele.

Figura de N. I. Feshina „fata cap“ (fig. 8), realizate cu cărbune pe hârtie netedă, vom vedea un copil cu ochi strălucitori, un mic, nas bine sculptat, buzele, ușor proeminente suculente. Pentru a transfera fața copilului, catifelat lui, pielea delicata a artistului a folosit tranziții moale tonale, în mod eficient în contrast cu ochii negri și aceleași fete pentru coafuri întunecate. Efectuate la modul pictural liber, care este rezultatul multor ani de experiență, cunoașterea legilor desen anatomia plastică.

Propus atenția asupra imaginii I. E. Repina „cap pentru copii“ (fig. 9), realizate cu cărbune și sangvinic, este un exemplu de funcționare a căldurii (sanguin) și tonul rece (cărbune). utilizarea abila a proprietăților acestor materiale, combinații de circuite liniare cu atingere pene și ajută pentru a schimba o varietate de nuanțe și conferă un caracter pitoresc figură. Bazându-se pe lecțiile pe care le prudenta artiștii novice, care nu ar trebui să se implice în această tehnică, deoarece urmărirea pitoresc poate distrage atenția de la sarcina principală - studierea forma capului.

Mimetism în capul figurii.

Fără o cunoaștere perfectă a desenului, fără capacitatea de a construi în mod liber un cap, portretistică nu este posibil, ceea ce este cel mai grav tip încă comună de artă.

Artist, crearea de portrete ale contemporanilor săi - oameni de știință, scriitori, figuri publice, aceste imagini a permis să trăiască în imaginația descendenții acestora, cu toate acestea, el le surprinde (amintiți lucrarea lui D. G. Levitskogo, K. P. Bryullova și V. G. Perova, I. N. Kramskogo, I. E. Repina, V. A. Serova, și multe altele).

Sarcina principală a portretului este o imagine expresivă a capului și mâinile pe care, fără grijuliu de învățare remiză lor, fără o cunoaștere perfectă, este imposibil să dau. Se transferă mișcările evazive ale feței este determinată uneori greu de observat, dar rămâne precis un creion sau o perie. Un designer de lipsit de experiență, nu va fi capabil de a transfera caracteristicile portret fin - nici ochii lui elocvente, buzelor sau de expresie care este gata să rupă cuvântul, nici gesturi viguros de mână, cum, de exemplu, MV Nesterov caracterizat prin natura volitiv I. P. Pavlova mare om de știință (Figura . 10).

Impactul imaginii depinde de expresivitatea cifrelor prezentate, și mai ales pe expresia fețelor lor.

Desen cap, care aspiră artist nu ar putea ajuta gândesc la modul în care au studiat forma fetei poate transmite experiențe emoționale complexe. Observând examinarea atentă picturi de masterat, el este convins că acest lucru sau că persoana vy¬razhenie unele cauze deplasare musculare de la locurile lor obișnuite. De exemplu, ridicarea sprâncenelor și pleoapele superioare corespunde expresiei atenției, ca și interesul cu ochii larg deschiși ne mai bine percep fenomenul, mai ales atunci când încercăm să-l înțelegem. Atenția noastră de multe ori se transformă în surpriză, de frică, frică de groază în care se transmite la fel, dar mai intense expresii faciale ale ochilor, o expresie a gurii. Surpriză, teama scrisă pe fețele unui băiat și o fată în imaginea Repin „neașteptată“ (fig. 12).

sentimente complexe ale iubirii materne transferat la Raphael „Madonna Sixtină“ (fig. 13).

Expresia de nebunie și teroare cu cea mai mare forță transmisă Repin în opinia Ivana Groznogo, care a ucis pe fiul său. In timpul apropierea dintre piele două sprâncene se colectează în transversal mici și pliuri verticale. La ochii pe jumătate închiși, cu ochii în căutarea spațiului, o persoană care exprimã gândirea ( „Hristos în Deșert“ I. N. Kramskogo). Ptoza sprâncene ca și în cazul în care este izolat de ochii lumii exterioare, dând feței o expresie a concentrației interioare.

Trebuie remarcat faptul că o condiție neplăcută sau dureroasă este de asemenea asociat cu contracția musculară, sprâncene retezare. Acesta este dotat cu un spectacol respingător, cu sunetul fals al muzicii, cu un sentiment de durere. De la o durere puternică în unii oameni ridicat din sprâncene în sus și spre interior privirea papură în sus, cum ar fi în fața unei Laocoon pe moarte (a se vedea desenul cap lecție ipsos - Figura 7.).

La transferul de furie schimbat foarte mult sprancene, buze comprimat, cu ochii fixați asupra obiectului care a cauzat ura, sau orice lucru din spațiul din memoria unui trecut greu. O astfel de condiție vom vedea în imaginea Repin „Prințesa Sophia“. Gura cu ochii joacă un rol important și simțul durerii, a suferinței și a limita exprimarea furiei, furie, care cu o mare forță transmisă războinicii de luptă cu capul ETUDE Leonardo da Vinci (fig. 14).

Într-o stare de tristețe și pleoapelor colțurile gurii în jos. În timpul ridicarea nivelului de „capete“ sprancene pe frunte au format riduri transversale si fata devine un aspect trist.

Nici un mușchi de tensiune frontală dă feței seninătate atât de caracteristică tinereții sale timpurii.

Artistul trebuie să fie studiat expresii faciale nu numai în picturi, ci și în viață; el trebuie să se cunoască într-un fel sau altul, contracția musculară, în funcție de experiențele umane.

Când zâmbești gura se extinde buzele mai subțiri, colțurile lor sunt deplasate în sus; pliurilor nazolabiale devin mai profunde, mai curbat, de multe ori este însoțită de un canal paralel (mușchi zâmbet scurt). Contracției musculare buza si nas de sus aripile sunt ridicate, arătând dinții de sus; obrajii devin mai proeminente, muta la tăiat ochii, mușchii pleoapelor, formarea de linii fine.

contracția musculară, provocând un zâmbet, în creștere, merge în râs și ajunge la limite extreme, în râs, urmate în cele mai multe cazuri prin mișcări ale corpului diferite, care au transferat expert Repin în „cazacilor“ imagine.

Având în vedere dificultățile în căutarea de modele care pot mima pozeze pentru schițare, trebuie mai întâi să lucreze în reducerea propriilor mușchi, și apoi puteți desena fata ta, privindu-l în oglindă. In aceste clase ajuta plasate aici circuitul mimic (Fig. 15, 16, 17, 18, 19).

Să facem niște explicații pentru ei:

mușchi frontal prin tăiere, ridicând din sprâncene, formând falduri transversale și contribuie expresie surpriză (Fig. 15). O contracție musculară, forfecare sprâncene dă gândirea feței caracter, concentrare (Fig. 16). Într-o stare de furie scade musculare mândru, t. E. „amenințare musculare“ (Fig. 17). mușchii zygomaticus majore ( „rasete musculare“), de tăiere, ridică colțurile gurii în sus și spre exterior, care transmite zâmbet (fig. 18). Exprimându-și nemulțumirea din cauza acțiunilor mușchiului pătrat al buzei superioare - capetele lui zigomatic și infraorbitare (fig. 19).

La școală, desen nou Arta Intentie există o anumită secvență a cursului principal, pe soluție și punerea în aplicare a care depinde de stăpânirea cu succes a capului figurii:

1. Lecții de desen pentru incepatori - desen de formare de construire volum a capului pe o suprafață bidimensională a foii, folosind ca modele de mulaje de opere antice de sculptură.

2. Lecția de desen - creion capete desen ipsos cu iluminat și de transfer de material.

3. - Construcția capului uman, desen-l în mai multe ture și pante pe o singură coală. Scopul acestei lecții creion desen - stabilește metoda volumetrică.

4. - de formare model caracteristic al unui cap de sex masculin sau feminin pe baza general la particular. În paralel, vom studia craniul și dummy anatomice, la fel ca în acest rândul său, și în toate pozițiile.

5. - un cap de desen de sex feminin de sex masculin creion sau în condiții de iluminare puternică, contrastante. Acesta atrage atenția asupra rezoluției spațiale a formelor apropiere și la distanță, utilizate competențe în aplicarea pe scară ton.

6. - Identificarea personajului principal portretizat capete, caracteristicile individuale ale acestora. Se recomandă să studieze cu atenție și reproduceri de portrete de Velazquez, Rembrandt, Repin, Serov.

7. - efectuarea de sarcini, care se axează pe rezolvarea naturii spațiale, care leagă marginile formele în fundal. Scopul acestei lecții creion desen - remiză cu capul bătrânului, sau o femeie de vârstă mijlocie, identificarea caracteristicilor persoanelor în vârstă.

8. - imagine a capului, de exemplu, un tânăr cu un gât deschis și centura scapulară, cu o ușoară rotire a capului.

9. - numărul de desene in creion de tineri sitter sub o iluminare difuză în semitonuri de lumină, fără contraste puternice.

10. - portrete ton cu material de transmisie caracter și spațiu.

Pe drum, cursul de desen de studio și plein lecții de aer sunt performante schițe și figuri rapide, a căror sarcină este construcția, identificând natura și expresia feței.