Curs - și

Conversația Iubitorii de cuvânt românesc „și“ Arzamas „1810s lupta literare. Influența „software“ „Karamzinians“ unități și „shishkovistov“ pentru continuarea dezvoltării socio-cultural al România.

Litigii archaists și inovatori au fost o condiție prealabilă pentru dezvoltarea fenomenelor centrale ale literaturii acestei perioade - formarea romantismului și începutul formării de realism. Este în mare măsură în polemici cu shishkovistov și imitatori sentimentale a început să se formeze un fel de talent Vyazemsky, care a scris în spiritul Zhukovsky și Batiushkov, dar a dezvoltat propriul stil de a scrie ca un polemist ascuțit. Școala luptă literară a fost pentru controversă între Pușkin „Arzamas“ și „conversații.“ Shishkov a considerat reforma Karamzinian ca urmare a „incurabile și privează orice motiv pasiunea pentru limba franceză“, dar este, de asemenea, luat în râs acută adevărat mod rafinament, care a fost sentimentalisti secundare caracteristice formă de artă.

Războiul din 1812 și literatura primul trimestru al secolului al XIX-lea. Tema de reflecție în activitatea războiului din 1812, IA Krylov, VA Zhukovsky, KN Batiushkov, DV Davydov, Alexander Pushkin.

Wing. Toate perioada fabula de-al doilea război mondial, în care fabulist sprijină și protejează strategia Kutuzov, în esență, îndreptate împotriva regelui, nu a ascuns mare comandantul lui dezaprobare. Puterea de generalizare artistică, care ajunge la Krilov, conduce cititorul la o anumită concluzie că tot răul se află în primul rând în ordinea socială, în care oile sunt întotdeauna victimele Lions, lupi și urși.

Krîlov refuză didacticii și se mută pe. Morala, desigur, există în fabulele lui, el joacă cu poziția sa - moralitatea poate fi la mijloc sau de început. Unii nu fabule morale generale, cum ar fi în fabula „Lupul în cuști“, care reflectă situația, după bătălia de la Borodino, Napoleon a cerut pentru discuții de pace, care Kutuzov a refuzat în mod natural. Această situație este destul de istoric și Krîlov reacționează foarte repede. Acest fabula vine cu câteva zile înainte, Kutuzov, care a citit în fața asociații săi (luat în scris), în momentul cel mai dramatic, iar în final a fost legenda a scos șapca și sânii dezveliți cu părul cărunt.

În timpul războiului din 1812. Zhukovsky intră un ofițer în miliția din Moscova și este prezent în rezervă pe teren Borodino în timpul luptei. Fructul de inspirație patriotică poetului a fost oda, elegie „Singer în tabăra de soldați români.“ compusă într-o situație de bivuac militare în Tarutino, Kutuzov la sediul, în cazul în care Zhukovsky după plecarea din Moscova. Zhukovsky imn și recunoașterea pe scară largă a fost în armată, înainte de imprimarea (a fost publicată în 1812. Și 1813. În „Journal of Europe“) și a devenit una dintre cele mai bune lucrări, născut 1812 de război. Lazhechnikov a spus că „Singer în tabăra de soldați români“, „a făcut o epocă în literatura rusă și în inimile războinici.“

Plot: O noapte pe câmpul de luptă cântăreț printre soldați, ridicând cupa, doresc să dea slavă eroilor din al doilea război mondial. Cu gândurile sale în trecut, el numește eroi istorice, care au servit drept apărarea patriei prin lupta lor: Sviatoslav, Dmitri Donskoi, Petru I, Suvorov. Zhukovsky amintit strămoșii pentru edificarea posterității ( „Da pentru dragostea patria chadah va lumina mormintele părinților“). Urmatoarea Cupa - Patrie. Orice fel de cuvinte și tonul sincer, care exprimă dragostea pentru patria sa. Partea centrală este ocupată de un discurs în onoarea „liderilor marțiale și“, uniți printr-un scop comun pentru a învinge inamicul. Aceasta este urmată de portrete de generali :. Kutuzova, Yermolov, Rajewski, Miloradovici Wittgenstein, Platov, iar altele plăti datoriile moarte, apelurile singer trăiesc pentru a razbuna inamicului, aducând atingere independenței poporului. Zhukovsky ia act de natura defensiv și eliberator al războiului purtat de soldați români.

Zhukovsky o lucrare legată de tradițiile de poezie catodică. Acest lucru se reflectă nu numai în patos patriotic ridicat al imnului său, dar, de asemenea, sub formă de caracteristici: vocabular Slavicised (în această zi, și așa mai departe), ecouri ale clasicismului în pictura luptă (săgeți, scuturi, fulgerele, etc.), vitiystvo uneori catodică , uneori, maximele didactice. Dar, în același timp, poemul lui Zhukovsky aparține poeziei romantice. ode Elemente combinate cu caracteristici ale elegia. Cântărețul cântă un cântec pe câmpul de luptă, în tăcerea nopții, în lumina lunii. La înălțimea de „regiment de aer“ graba umbre ale eroilor din trecut. intonație liric profund unite Eroic și elegiac specific pentru întreaga poezie.

După o luptă de succes a Red Zhukovsky scrie o scrisoare, „liderul câștigătorilor“, adresat Kutuzov și iambs solemne ce pictează cursul general al războiului cu Napoleon. Doi ani mai târziu, în legătură cu sfârșitul victorios al campaniei externe, Zhukovsky vorbește cu un mesaj larg de Alexandru I, scrisă din punctul de vedere al absolutismului luminat. Respingînd „samovlastitelstvo“ Napoleon, inamicul de libertate, a spus Zhukovsky tronul fatală și neascultare. Dar el vrea să respecte subiectele sale a fost un tribut adus „nici o putere, fără coroane, ci un om.“ Poetul cheamă regele „poporul a crezut“ măreția care a fost un feat în război.

evenimente sociale și istorice, martor și participant, care a devenit Batyushkov, reflectate într-o serie de lucrări ale poetului. În 1812. sub influența tragediei din Moscova se imprimă mesajul „Pentru a Dashkova“: „Prietenul meu! Am văzut marea de rău. „Poetul descrie scena a fugit emoționat locuitorii din Moscova, pictura a devastat capitala și abandonează lumina lui obișnuită, Epicurean poezie.

Puteți spune câteva cuvinte despre Denis Davydov. care a fost un participant la războiul din 1812. organizator al mișcării de gherilă. Conservate scrierile sale teoretice privind războiul de gherilă și memorii militare. În poemul „Răspuns“, el însuși definit astfel: „Eu nu sunt un poet, eu - gherilele, un cazac.“ Tema principală a operelor sale - armata. Cu toate acestea, se arată că tema tradițională într-un mod nou. El a dezvăluit patetism viața și psihologia soldatului. În poezia lui este imaginea „husari“ călăreț elegant și swashbuckling spadasin, ascunde, cu toate acestea, proprietățile războinic patriot nobil: conștiința datoriei militare și onoare militară. Curaj și fearlessness, negarea convențiilor seculare și volnolyubiya unic. În loc de o epopee și laudative eroice ode, aceste genuri majore luptă poezie clasică, poetul creează un cântece gen husari liber eroisme oficiale, stilul bombastic-patetic (a se vedea. „Sărbătoare husari“, „Song meu“, „Song“, „vechiul husari Song „). Cu toate acestea, toate acestea nu se aplică în mod specific la războiul din 1812. (Numai în mod indirect, din moment ce acesta este singurul război în care au participat Davydov). Prin urmare, este posibil să se menționeze numai pentru scurt timp.

În Ryleeva Există un pasaj numit „partizanilor“, în care se întoarce la tema Război pentru Apărarea Patriei din 1812. Dar acest lucru, de asemenea, doar pentru a scoate în evidență, pentru că în program nu este inclus.

Pușkin: Primul triumf a fost asociat cu poemul lui Pușkin „Memoriile în Tsarskoye Selo.“ în mare parte dedicată Războiului pentru Apărarea Patriei din 1812. „Memoriile“ au fost îmbibate cu sentiment patriotic fierbinte, reflectă starea de spirit generală a fruntasii timpului.

In 1821. a primit vestea morții lui Napoleon și, ca Pușkin a scris un poem, care dezvăluie profund egoist natura eroismului napoleonian. Imaginea „măreților victorii minions“ încă înconjurat aici glamour, dar în același timp, eroul-individualist, Napoleon, acțiunile care gestionează o „foame de putere“ imensă, Pușkin contrastează eroismul patriotic ridicat al poporului român, „inima“ nu este postignul nu a soluționat cuceritor trufaș, oamenii care apără abnegatie independența lor și țara lor de origine.

Există, de asemenea, un poem „Marea“, unde „O stâncă, mormântul lui Fame ... stins-l Napoleon.“ Napoleon ca conducător al minții (deși este de 24-25 de ani).

În lucrarea de gen fabula lui Krylov, păstrarea didacticism lui este scutit de obicei pentru predecesorii săi de raționalitate deliberată. Abstract, se pare, tema prezintă fabulistul sub formă de vii, smuls din scene de viață.

De-a lungul lucrărilor Krilov poartă amprenta mentalității românești, care se caracterizează prin „mod batjocoritor și frumos să-și exprime“ „viclean vesel“, (Pușkin). Cuvântul Krîlov întotdeauna cu precizie și în mod specific, în timp ce în poetica utilizării clasicism depinde în întregime de ierarhia convențională de stiluri, poeticii ca sentimentalismul a fost limitată la o anumită alegere de cuvinte pentru simptomele lor emoționale. Deoarece creativitatea Krîlov, fabulist dezvoltat în lupta dintre susținătorii „vechi“ și aderenții „noul“ stil, stilul său fabulele, care datează din viață dând rădăcinile vorbirii populare, spre deosebire de perifraze rafinate, literare, și saturate Gallicisms stilul de Karamzin și Karamzinians. Krylov realizat doar fuziunea limbii române literare vorbită de populare. Krîlov Limba - este un discurs cu adevărat popular rus, fără a se limita sa de orice proprietăți locale sau limite profesionale.

Înaltă realizare artistică Krîlov este o formă poetică a fabulelor sale. Raznostopny fabulele versuri, care, în căutarea de antren accesat poeții colocviale ai secolului al 18-lea, a primit finalizarea finală Krîlov, Griboyedov pregătesc o continuare realizare.

Fabulist dezvăluie contradicțiile ireconciliabile dintre „lupi“ și „oi“ ( „Lupii și oi“), între folosirea tuturor beneficiile lumești o minoritate a societății, vârful său parazitismul, și lipsiți de toate drepturile majorității, masele muncitoare ale poporului. Și Krîlov conștiința este poporul de a hrăni „rădăcinile“ de copac publice ( „frunze și rădăcini“). Desigur, elementul organic în fabule creativitatea Krylov includ satiră politică. Într-un număr de fabule naprevleno vârful acestei satira împotriva „cap“ al statului - tarului Alexandru I ( «Educație al leului"). Acesta ridiculizate taie din sistemul de rădăcină al educației naționale a Aleksandra Lagarpom. Fabula se încheie cu admonestare morală, indicând ceea ce este „știința cea mai importantă pentru regii“ - „înseamnă proprietățile poporului său și beneficiile sale de teren“

În ceea ce privește orientarea sa ideologică, aici trebuie să avem în vedere faptul că aripile sunt persoane foarte complicate, care este o poziție liberal-conservatoare. Pe de o parte, ea poate ridiculizează și satiră denunțe birocrația din Rusia straturi birocratice chiar mai mare, chiar și rege. Fabula „Fish Dance“ (două versiuni - primul nu a trecut cenzura, din cauza criticilor ascuțite a regelui). Poziția foarte Krîlov lui. Aripi relativ loial și nu vrea să intre în conflict după hărțuire gravă de Catherine. Cu toate că pentru tot ce își poate permite să critica autorităților. Cu toate acestea, chiar și în versiunea modificată prin această fabulă sens - au fost ridiculizate oficialii de acolo.

„Lupul și Mielul.“ Miel apă potabilă. Wolf spune că, din cauza aceasta apa este tulbure. J. susține că bea în aval, astfel încât să nu o fig. B. spune că el nu-i pasa - el a fost foame destul de Ya - și în pădure. „Puternica întotdeauna neputincios de vină“

„Frunze și rădăcini.“ Foi spun că foșnesc în vânt, oferă umbră, rece, plăcut ochiului - un smochin pentru orice altceva din copac? Vocea din partea de jos (rădăcini) - tăcut, și apoi ajunge să mănânce!

„Educația unui leu.“ La fiul lui Lion crește. Este necesar să se educe. Fox-înșelătorul, Mole - orb, leopard - trădătoare. El a dat Eagle. Un an mai târziu, fiul fericit cu cinciari în certificatul spune tatălui său cum să construiască cuiburile lor. Leo șocat. (Problema inobrazovaniya)

„Wolf în cuști.“ Wolf a urcat la oile, el a venit la canisa. „Tovarăși, să ne sunt de acord!“ - „Tambov lupul este tovarășul tău!“. Câini cu pielea mai târziu. (Ca Napoleon ne-înțepat ...)

„Crow si carne de pui“, București arde, sătenii au fugit. Hen plânge Raven - ar trebui să fie tăiate departe. Crow - I din fig, puii să mănânce, și nici o cioara. soldați înfometați care nu se găsesc în ceva comestibil, supa aterizat de ciori

„Cal și călăreț“ om comportat același cal mai bine decât oricine, el a înțeles perfect. Atunci maestrul a preluat conducerea, calul a simțit libertatea și jerked, a scăzut călăreț a căzut într-o râpă, și „cai mutat.“ Călărețul nu spune nimic, i-am dat libertate deplină.

„Un scriitor și un tâlhar“ Iad. Judecător jefuitor-ucigaș și un scriitor prost. Ambele pus în cazane. Sub hotul a izbucnit imediat o flacără uriașă, un scriitor abia mocnit. Cu secole trec. Rogue mult timp am fost ars, iar flacăra unui scriitor tot mai mult. Scorpie explica, cei care au rănit hoț,, roadele ar fi scriitor încă mințile corupte mort de mult timp.

„Fish Dance“ Un pește om cartofi prajiti pe malul râului. El ratează leul, regele animalelor, indignat că un om doare supușii săi. Un om spune că el nu jignesc pe nimeni, toate bune. Un pește doar fericit că Leo a văzut. (Și nimic pe o tavă fierbinte)

Elegiac și Romantismul civile în literatura rusă din primul sfert al secolului al XIX-lea (descrierea generală a „generice“ și „specie“, trăsăturile distinctive ale acestor mișcări, reprezentanții acestora și funcționează cel mai clar și precis exprimă aceste trăsături).

În Zhukovsky și Batiushkov creativitatea, o nouă mișcare literară, care a adus distrugerea finală a clasicismului - romantismului. În jurul Batiushkov Zhukovsky și a format un grup de scriitori care au ridicat, aprofundat și extins dezbatere sentimentalisti Karamzinians și, în general, împotriva „clasice“. Ei nu au luptat numai în numele „stilul nou“, dar, de asemenea, în numele noii literaturi, în general. Mergând dincolo de sentimentalismul, ei au devenit romantice.

Reprezentantul șef al Romantismului elegiac este, desigur, Vasiliy Andreevich Zhukovsky. Și-a început activitatea sa literară cu elegiie în faima traducerea în vrac sentimentală și a câștigat o parte din elegia lui Grey „Rural Cimitirul“ (1802), ci prin dezvoltarea tendințelor romantice care are originea în epoca sentimentalismului, Zhukovsky în curând a devenit un romantic și sentimental trecut dincolo de „sensibilitate“.

În lucrarea Zhukovsky Romantismului caracteristici clar revelată în a doua jumătate a primului deceniu. În 1808, în „Journal of Europe“ este imprimat Zhukovsky balada „Liudmila“, care este o traducere liberă a balada „Lenore“ Burger, poet german preromantism. Bazat pe basme populare cu fantezia lor și gust aspru, produsul Zhukovsky a sunat un cuvânt nou în literatura rusă.

Discordie cu lumea exterioară înconjurătoare face doar se arunca cu capul în lumea ta interioară, în experiența individului. Acest lucru determină romantismul inerent subiectivitate ca o manifestare vie a individului, gândurile și sentimentele sale în percepția și imaginea realității. Dar, spre deosebire de sentimentalist, să rămână în cadrul subiectivității sale, romantic urmărește să contracareze realitatea inacceptabilă o „lume mai bună“, a creat visul lui.

Romantismul ca un nou curent literar, care afectează profund toate domeniile artei literare, nu numai că creează o nouă lume ideologică și imaginativă, dar, de asemenea, o nouă metodă artistică, noi principii și mijloace de reflectare artistică a realității. Contrastantă lui „lume de vis“ realității, poet romantic caută să aducă lumea în imagini. Prin urmare, o imagine romantică, reflectând anumite elemente ale realității, dar este specific naturii imaginii artistice, devine în același timp întruchiparea elementelor, „fenomene“ lumii romantice create de imaginația poetului, întruchiparea visurilor sale, idealurile sale. Cu un astfel de raport real și ideal, exterior și interior subiectivismul legat metoda artistică inerentă romantică. Nu este un obiect, ci un subiect, nu o realitate, iar personalitatea artistului devine în romantismului de bază principiul de construcție a unei imagini. Aceasta definește rolul început liric în arta romantică, penetrant adânc în epica lor (baladă poem) și genuri dramatice.

Romantismul elegiac dezvoltă un nou stil, o nouă schemă de limbaj artistic. Romance subiect preferat adjective emoționale, folosit de bunăvoie intonational sintactică expresiv și mijloace (de exemplu, repetiții ale sistemului în cauză, propuneri de exclamare au Zhukovskogo) etc.

Ieșirea unuia dintre celelalte două ediții colecția Zhukovsky de poezii (1815 și 1818) a fost un eveniment literar important. Împreună cu lansat în 1817. „Experiența în versuri și proză“ Batiushkov a fost un punct de reper în istoria poeziei ruse, dar piatra de hotar marchează sfârșitul unei anumite perioade. Romantismul elegiac a jucat un rol, și o nouă situație istorică a cerut o extindere a limitelor de poezie.

Legătura dintre cele două mișcări este evidentă, și în același timp, între ei se află o divizare profundă, care este treptat din ce în ce mai vizibile. Noua tendinta romantica a evoluat pe o nouă bază ideologică și-a exprimat, altele decât romantismului timpuriu, interesul public. Romantismul revoluționar a fost expresia spiritului revoluționar nobil ca o mișcare ideologică și socio-politic puternic și larg. (Este, probabil, un citat din colecția de lucrările lui Lenin )

Un loc important este ideea de literatură populară.

Încă de lucru privind istoria