Cum referim la lac pictograma, artconservation

Procesul de creare a icoanelor finalizat aplicarea unui strat protector - un strat de lac sau ulei de lac care formează o peliculă care protejează arta și gesso de vapori de apă și diferiți contaminanți ai aerului.

În timpul nostru de uscare ulei numit, special tratate si se usuca (solidificare) capabile să creeze un film solid transparent. Oil-numita rășină lacuri soluții de rășini în uleiuri sicative purificate. În funcție de raportul dintre lacurile de petrol și rășină sunt clasificate în grăsime, subțire și îndrăzneț. artiști-pictori români, judecând după sursele scrise existente, acoperind toate tipurile de lacuri și vopsele de ulei numite lacuri. Binecunoscutul artist din a doua jumătate a secolului al XVII-Simon Ushakov, folosit lac de ulei obținut din trei livre de ulei de in și lire jumătate de rășină de mastic, cu toate acestea, numit ulei de in.

Vechii maestri știau ce substanțe, în ce proporții și în ce condiții contribuie la purificarea uleiului, pentru a îmbunătăți calitatea de lac ulei de in sau de film.

Lacuri si vopsele de ulei pentru lucrări de artă preparate din uleiuri vegetale de uscare - in, cânepă, nuci, mac și altele. Folosind ulei de in, maeștrii români preferă soiuri realizate din semințe de in crestere zone de nord. De înaltă calitate folie protectoare din ea confirmată de cercetare chimică și tehnologică. Filme din uleiurile de Sud semințe de in de o calitate inferioară.

Uleiul a fost purificat prin mucus (proteine) și alte impurități. Acest aparat de obicei câteva luni sale în containere bine închise, într-un loc cald. ulei curat este decantat și din nou a continuat să se apere, atâta timp cât nu devine clar, mai multe îngroșat. Au existat metode în care primul uleiul este fiert într-un vas deschis pe malul râului (unde aerul conține mai puțin praf).

Satul Paleh Uleiul de in pur turnat în vase de lut, lor bine astupate și traforate cel puțin șase luni, în cuptoarele cu calde. In timpul vase dor deschis de mai multe ori, separate de nămolul de petrol și din nou chinuit.

Pentru uleiul de rășină de pulbere de rășină lac au dat mai departe în ulei încălzit până la temperatura de topire a rășinii. Conform unei alte metode, rășina se dizolvă mai întâi în terebentină, iar soluția rezultată este apoi amestecată cu ulei fierbinte, pre-purificată și asezonat cu.

Lac acoperit pictura suprafață în mod necesar toate pictogramele, deoarece în cazul în care acoperă doar o parte a suprafeței, este imposibil să se obțină un strat protector plat. Lacquer aceeași (în special ulei de rășină) pot fi acoperite în întregime, și o parte a produsului de suprafață pentru a da un film plat se solidifică rapid. reliefuri aurite de vopsea Gesso nu este acoperit, deoarece acumularea în adâncituri formează o dungi groase, care sunt aproape imposibil de a alege.

pictori români aplicat filmul de protecție pe pictograma în două moduri.

Prima metodă. În pictograma cameră caldă și curată plasate orizontal pe o suprafață netedă vopsită turnat strat de lac sau ulei de lac gras aproximativ 0,3 mm grosime. In fiecare 20-30 minute mâini curate palmier lac a fost agitată și nivelat până până la îngroșare (de la oxidare și ulei de polimerizare). Apoi, excesul de lac este scos din palma lucrări de suprafață a mâinii (voleul-le cu o lamă de cuțit bont). După un timp palma de film nivelat din nou.

A doua metodă. Pe preîncălzit într-o cameră caldă uscată sau pe suprafața de soare pictura burete de mare sau palma pentru a aplica un strat subțire de vopsea de ulei și cu grijă nivelat. Această metodă a fost utilizată pentru aplicarea peliculelor protectoare pe produs cu reliefuri aurite.

Funcționează cu ulei de in stare proaspătă sau lacuri și peliculă subțire uniformă pentru o lungă perioadă de timp într-un ținut cald și, cel mai important, într-o cameră de lumină la un film proaspăt nu întunecat. Îngălbenirea uleiului în film contribuie la întuneric și umiditate ridicată, și este acest premise diferite de biserici vechi, cu deschideri înguste și mici ferestre, în special cele care nu sunt încălzite. De obicei, o jumătate de film protector secol transformat în maro închis, iar deasupra ei acumulează strat și o lumânare de funingine lampă. Acesta este principalul motiv pentru care icoanele deosebit de venerate 50 - 100 ani a fost supus la spălare și renovări.