cavitatea toracică - de jos suportul de sunet

Cântând oscilație generată de sunet exhalat de la plamani de aer în timpul trecerii sale prin glota.

Aceste vibrații, care reproduc undele sonore emergente din exterior prin conducta de laringe patch-uri (faringe, gură, nas) și în care câștig de calitate a sunetului.

Cu toate acestea, sunetul cântând nu ar trebui să fie simțit în gât, deși este format acolo, în caz contrar acesta va fi gât. Cântatul ar părea că sunetul produs în piept, și apoi se sprijină pe cerul gurii.

Să ne amintim sfatul K.Everardi: „Pentru a pune un cap pe piept, și piept la cap“ - care este utilizat într-un suport cântând, piept și cap amestecat.

Când entuziasmul rezoneze cu capul sau de sân, fără a ține seama de celelalte aspecte ale fonație cântând, vocea se poate deteriora.

Hobby numai rezoneze cu capul poate duce treptat la ciupirea voce la „îngustarea“ de sunet, la pierderea de sunet organic. Cântăreața începe să cânte „doar vârful“, cum se spune în practică.

Abuz de sân zatyazhelyaet rezonând voce ascute înregistra tranziții dificile vocale de trafic în sus. Vocea își pierde flexibilitatea, de zbor și mai mult începe să se clatine și detona.

Dar ceea ce este scris în munca lor, marele nostru cântăreț V.Barsova: „Când încerc să simt picior de sunet cântând în piept, cu sprijinul simultană a mușchilor abdominali sprijini și în partea de sus, în așa-numita“ masca“.

Sub cavitatea toracică implică adesea activitatea musculară puterea sau rezistența procesului de expirație piept - acest lucru este greșit.

cavitatea toracică este aerul conținut în trahee, bronhii, și nu musculare.

Prin urmare, este important atunci când nu canta si reseta volumul pieptului în timpul respirației, nu pentru a modifica volumul cavității toracice. Excesivă tensiune, deliberată a mușchilor pieptului și abdomenului, nu numai că nu promovează san nerezonante, ci mai degrabă împiedică, la fel de dificil o distribuție normală a aerului în cavitățile respiratorii. Rezonatori amplifica sunetul, da-i un sunet de înaltă calitate. Prin urmare, este de multe ori în formare se referă la necesitatea de a cânta în masca - de a utiliza cap rezonatoare, cântând pe suport respirator - conectați cavitatea toracică.

Atunci când cântă un bun suport pentru cantareata activează în mod semnificativ rezonatoare (în special de sân), care se reflectă în vibrațiile puternice, iar rezonatorul cade activitatea fără sprijin.

Concluzie: Gradul de activitate al cavităților vocale - acesta este un indicator foarte important al excelenței vocal și tehnic al cântărețului.

profesor italian E.Barra a scris: „Noi, cântând nu există secrete și nici alte posibilități în vocea lui, în plus față de rezonanță. rezonanță pierzătoare încetează să mai fie o cântăreață, rezonanță asigură luminozitate, vocea de zbor, neobosit și durabilitatea lui. "

Istoria cunoaște cazuri de incredibila putere a sunetului vocii. Deci, la Moscova, în 1894 a avut un tur al celebrului tenor Thomann (1850-1905gg.), Care a avut o astfel de voce puternică direcțională de energie, că puterea sunetului direcționată de rupere de sticlă.

Unitatea de măsurare a zgomotului - decibeli.

Jackhammer funcționează cu zgomot = 100 dB.

Putere vocile furnizate = 110 dB.

Prin urmare, activitatea unui acompaniator din opera poate fi asimilată cu nocivitatea lucrării în forjă.

Cavitatea toracică (trahee, bronhii, plămâni, umplute cu aer) dă efectul principal de sunet.

rezonatoare de cap dau tonul vocii și sunet de culoare.

Laringele avantajos gestionează smoală.

folosim adesea expresia „rezonatoare conectate.“ Desigur, rezonatoare nu sunt „comutator“, dar dacă un om se dă lucrarea de instalare, are o înțelegere clară a mecanismului procesului de canto, cu privire la scopurile și obiectivele sale, este „incluziune“ se datorează noastre „calculator intern“ (să-i spunem asa nostru creier și sistemul nervos).

Acum avem o viziune clară a vocii a emis un suport superior (poziția masca cupola) și inferior (diafragma, piept), și între ele un jet de aer, ca un șir întins (respirație). Salvarea cântăreț cântând aceste sentimente în procesul creează în ascultător impresia de durabilitate a sunetului „voce modulată.“ voce perfecțiune tehnică și muzicalitatea de a cânta completat impresia de performanță.

Cu o poziție ridicată, late liberă a laringelui, sunetul atac activ trebuie ridicat palatului moale (velum).

F.Lamperti a spus că trebuie să ia „forma unei pânze curbate umflate de vânt.“

Profesor-Doneț Tesseyr sfatuieste uneori atinge un deget la un pic de limbă și se simt palatului moale și uvulei crește.

Literatura vocal, aceasta se numește „cântă un căscat“, „căscat vocal“, „laringe poluzevkom“, atunci când este activat de către mușchii gâtului, faringelui, palatului moale, maxilarului descleștarea, limba eliberată este coborâtă.

E.Karuzo credea că cantaretul „este util pentru a practica deschiderea gâtului în fața unei oglinzi și să încerce să vadă cerul în același timp, ca atunci când vom arăta gâtul doctorului.“

Aici scrie despre căscat A.G.Menabeni:

„Cu educația corespunzătoare a cânta sunet palatului moale separa pasajele nazale aproape în întregime din faringe, care se află într-o poziție ridicată în apropierea căsca. Yawn preparat în timpul inhalării, și are o mare influență asupra formării de sunet cântând. Când se extinde cavitatea faringiene, creșterea capacității sale rezonator, crește puterea sunetului. Foarte ridicată palatului moale, în această stare de gât creează condițiile pentru formarea corespunzătoare a sunetului cântând (poziția cea mai înaltă și rotunjirii). Când căsca cade rădăcina limbii și osul hioid, la care este suspendat de laringe. De aceea, căscat este metodic de scădere laringe arbitrară recepție.

Tensiunea la nivelul palatului moale caște prin comunicare nervului este dorit diafragma tonul afectează tensiunea corzilor vocale, care este important pentru formarea de caz mixte ".

Practica vocală pentru a vorbi despre poluzevke decât scoate în evidență faptul că cântă căscat mai puțin decât de obicei.

Trebuie să ne asigurăm că de la începutul formării combinate cu respirația „setare de pe poluzevok orofaringe“.

Dacă nu există nici o oprire superioară în cerul gurii, sunetul este plat, aspru, în aer liber, „alb“. Acest sunet este folosit în cântece populare.

În cazul în care sunetul este reflectat de pe cerul gurii moale, se pare flasc, „metal liber“, plictisitoare, cu un ton nazal.

Este inacceptabil pentru a direcționa sunetul la nas, la fel ca în acest caz, se va nazale doar.

Exercițiu: În cazul în care un sunet incepator nazal, apoi să-l prindeți nasul cu degetele in timp ce canta că el a fost convins de prezența acestui defect.

Expiratie nu doare, pentru că nu se cântă întotdeauna expirati pe nas.

Cântând poziția laringelui ar trebui să fie nici scăzută, nici mare, în mod individual pentru fiecare cântăreț și depinde de construcția aparatului fonator (o formă de lungime laringelui ligamentare, tevi cravată-back înălțime și așa mai departe). Bazat pe o idee de Glinka, cântăreața la începutul de a învăța să cânte „care se angajează sunete ușor“, se poate presupune că aceste sunete trebuie să definească poziția pe linia mediană a laringelui.

Ascultați poziția laringelui la notele confortabile și frumoase ale vocii. În cântând laringelui, practic nu se schimbă situația.

Dr. I.Levidov crede că „cantareti au o pregătire bună voce (dicția clară, completitudinea, vocalele rotunjite) rezistență laringian observată între cântăreții, care dețin destul de voce, cântând“ sunet alb“, o calitate slabă a sunetului este de obicei însoțită de o mobilitate ridicată laringe. "

F.F.Zasedatelev profesor scrie în cartea sa:

„Poziția colocvială sau naturală a laringelui nu este bun la cântat. Într-o astfel de situație să sune plat. Înainte de începerea cântând laringelui merge poziție joasă liniștită.

Această situație este o măsură a tehnicii corespunzătoare laringelui și tonul corect.

Cu o poziție scăzută a laringelui crește cavitatea și faringiene cavitatea, și cu ea puterea și volumul vocii.

În cazul în care laringelui este mare, atunci limba și podeaua gurii sunt ridicate, iar dacă scăzută, rădăcina limbii și fundul cavității orale omise, care facilitează sarcina de a deține limba plat. Cu toate acestea, forța de retenție a laringelui într-o poziție fixă ​​și este dăunătoare și impracticabilă, se strică vocea. "

Susținătorii laringelui au fost reduse Everardi, Fernie, Dzhiraldoni.

În lucrarea noastră, a menționat că „căscat“ și contribuie la scăderea eliberarea laringelui și căscat conservarea în cântând - păstrarea poziției laringelui.

Desigur, studentul trebuie să aibă o înțelegere suficient de clară a anatomiei aparatului vocal, dar instruirea practică necesară pentru a fixa focalizarea pe auz și musculare senzații, pe naturalețe, libertatea și activitatea proceselor. Seek înțelegere, iar rezultatele ar trebui să fie cu muzică simplă și exercițiile fizice, uita-te pentru sentimentul prin diverse asociații, imagini, și nu acționează dintr-o poziție de forță, de presiune.

Un mare ajutor în această lucrare oferă o oglindă.

În această muncă grea a adus o atenție profesională, răbdare, perseverență.