Caracteristici ale scenariului filmului documentar de televiziune

Referințe

Drama - acest lucru este foarte important. Pe principiile de bază ale dramei construit, de fapt, totul, inclusiv viața noastră. Expoziția, complot, răsturnări de situație, punctul culminant, deznodamant. De mii de ani de dezvoltare culturală a omenirii nu a inventat nimic nou. Aparent, toată vina conștiinței arhetipală. În prototipurile noastre de memorie genetică stabilite, în conformitate cu care noi trăim inconștient, acționăm și de a crea. În cazul în care realitatea se îndepărtează de arhetip - conștiința refuză să-l accepte. De exemplu, după ascultarea povestea, care va fi doar punctul culminant și deznodământ, oamenii în mod rezonabil întreba ce a fost înainte?

Orice scenariu scris în legile dramei. El este fundamentul pentru activitatea viitoare, de joc sau non-ficțiune. Acesta este determinat de tema, complot, probleme, personajele sunt personajele principale. Pentru mai mult de un secol de istorie de cinema scenariul a fost modul de dezvoltare a „mansete stsenariusov“, care descrie pe scurt intriga filmului de lângă un anumit gen literar - de scenariu.

Script-ul - acesta este începutul. Desigur, este scris la cererea introductivă, sinopsis, dar conturează viitorul filmului, dar script-ul poate fi considerat un produs finit. Bine de cinema nu se întâmplă fără un scenariu bun.

Orice istorie trebuie să se bazeze pe un conflict. Conflict - este cuvântul cheie al dramei. Drama este preocupat doar cu acțiunile oamenilor în raport cu celălalt, astfel încât conflictul este întotdeauna în centrul atenției noastre. Orice valoare emoțională sau intelectuală în drama vom obține numai prin conflictul de caractere. Acțiunile de oameni în drama, de obicei, în mod inerent intră în conflict. Și dacă se dovedește că conflictul este ascuns sau slab, vom găsi și de a dezvolta. Cum de a face acest lucru - profesia noastră [1].

Cu toate acestea, uneori, mă duc la cinema, am vedea o imagine idilică a eroilor de fericire (regizorul a reușit să facă imposibilul: personajele îmi place) și dintr-o dată îmi dau seama că nu vreau un conflict. Să fie fericit următoarele 120 de minute, pot trece prin ea. De ce vicisitudini I, suspans, calea de la fericire la nefericire? Mă bucur să observe viața lor minunata, vis despre aceeași liniște și Munch popcorn. Dar sa întâmplat ca restul oamenilor din sala de fericire altcuiva insuportabil de plictisitor. Și aici, la domiciliu care se încadrează aeronave, în oraș izbucnește în epidemia, pe străzile din zombi ... Nu se știe niciodată ce ar putea duce la un conflict?

Deci, conflictul ar trebui să fie pus în ideea filmului. Sarcina eroilor - permit acest lucru sau a ilustra depinde de intenția regizorului. Conflictul poate fi găsit peste tot. „Interviu, reportaj a conflictuala întotdeauna, pentru că aici o coliziune de“ cunoaștere „cu“ ignoranță“, dorința de a obține informații de la refuzul sau incapacitatea de ao împărtăși. Pentru privitorul poziția de lider în procesul de soluționare a conflictelor aparține reporterului. Dar, pentru a identifica sau, dacă este necesar, „pentru a mări“, ea, să recurgă la diferite mijloace de exprimare. - este îndreptată“[2] Care este problema principală a conflictului? Fa-un film interesant.

„Prima, ultima și numai scriitor porunca - spune Walter - dacă un public demn de mai scumpe avizul, timpul și atenția doar regula artei scenice incasabil: să nu fie plictisitor.“ [3]. Deci, pentru a determina conflictul, trebuie să se gândească la cum să-l aplice. Chiar și conflict interesant poate deveni plictisitoare dacă scriitorul nu a crezut că prin cântec, mișcări dramatice.

Drama se dezvoltă un interes îmbunătățește în istorie.

- Boy vine acasă, bate la ușă, strigând:

„Mamă, deschis - este eu!“ Ușa se deschide încet. Și nu e mama mea.

Aristotel a scris că eroul tragediei nu ar trebui să fie perfect - altfel nu s-ar întâlni cu simpatie. Spectatorul aproape de personajele cu dizabilități. Jurnalistul nu trebuie să idealizăm eroii lor, indiferent de cât de mult el nu le place in timpul filmarilor.

O altă recepție dramatică - suspans. Acesta este momentul în care implicarea publicului în film este cel mai complet.

Și, în sfârșit, în scenariul, ia în considerare ritmul și compoziția. Desigur, puteți face acest lucru în timpul instalării, dar atunci va fi clar ca pentru a elimina materialul, și modul în care ar trebui să fie dinamică. Situația simplă: suntem cu operatorul elimină punctele de vedere ale orașului. În cazul în care scenariul inițial implică atent film documentar alb-negru, planurile vor fi mult timp dacă împușcat a condus masina, aceasta va fi o lungă și dureroasă a poporului ales va merge cu atenție ... Dacă îmi scot în stilul său obișnuit, adică, ceea ce înseamnă o instalare rapidă , atunci planurile vor fi eliminate în mod corespunzător scurt. În cazul în care filmul se bazează pe o comparație între cele două personaje sau situații, rezultatul ar trebui să fie părți egale. Când filmați asemenea, este necesar să se ia în considerare. Odată ce am sa întâmplat ca unele personaje am filmat timp de 2 ore, iar celălalt personaj pe banda a fost dat puterea de douăzeci de minute. Desigur, atunci când instalarea acestor piese de egalizare, dar într-un singur caz a fost necesar să se întindă materialul, în timp ce al doilea - pentru a arunca. Apropo, pe cale de a arunca: în timp ce scrii un proiect de scenariu, este de dorit să se reducă de 2 ori. La montarea - chiar și în 2. Numai atunci se poate obține un film foarte intens. E păcat, dar ce să fac?

Ce fac artizani obișnuiți? Să presupunem că am scris un scenariu. Am venit cu povestea, cu unele dificultăți, dar a formulat conflictul, găsit eroi schițate întrebări, subiecte pe care le voi vorbi. Apoi m-am gândit mijloace de exprimare. Reread, am aruncat totul a venit din nou. excesul de redus. In timpul filmarilor, el încă modificat de două ori script-ul. La instalarea ceva finalizat, și în cele din urmă a primit filmul său genial pe DVD. Acesta arată părinții maestru, toată lauda, ​​dar nimeni nu revizuite. O săptămână mai târziu, mi-am dat seama că raportul este așa-atât. Deci, a trebuit să lucreze mai greu. Partea teoretică nu va fi în măsură să facă un talent film, dar este probabil că filmul va fi bine. TV artizani decât stelele necesare mai mult timp. Un meseriaș bun este în valoare de chiar mai mult decât steaua rău. Prin urmare, este necesar să mă trage împreună și să scrie un scenariu. Prin toate legile dramei. Este de dorit să se creeze mai multe versiuni. Dezmembreze și re-articuleze toate elementele. În final, Salieri a fost mult mai popular decât Mozart.

Referințe: