10 moduri de sunet cum ar fi John Bonham

Este inutil să speculeze cu privire la ceea ce ar putea pregăti viitorul pentru Bonzo [una dintre poreclele pe John Bonham - aprox. Drumspeech.com], nu ar fi intervenit ghinion atât de nedrept; în cele din urmă, contribuția sa și atât de mult mai mult decât ai putea visa. Când studiu aceste elemente specifice ale stilului său, în primul rând, este important să fie pe deplin conștienți de faptul că toate aceste detalii tehnice vă pot ajuta să meargă doar la jumătatea drumului. În plus, cine ar vrea să meargă tot drumul, pe care doriți să trezească lor jocuri originale de subtilitate Bonham. Acest lucru înseamnă că trebuie să aibă un simț ascuțit de înțelegere a lucrurilor, cum ar fi diferența subtilă în ton între oricare două accidente vasculare cerebrale, relevanța fiecărei note în contextul pedepsei și naturale „suișuri și coborâșuri“ de ritm pe toată durata piesei (acest lucru este înaintea la început planul a venit metronom atotputernic).

1. Drum Set rămâne aceeași

2. întindem materialele plastice inferioare

Principiul de bază al „strategiei de ajustare“ Bonham a fost faptul că el a tras din plastic de rezonanță mai puternică decât șoc. Și, deși nu există nici un consens cu privire la modul în care aceasta este mai puternică decât ar trebui să fie stabilite, dar faptul că impactul plastic pe cont propriu au fost întinse destul de bine, indică faptul că capul de rezonanță, poate suna, nu cu mult mai mare decât la tobe. A stabili o distanță precisă între materialele plastice tensiune problematice, cu toate acestea, cel mai probabil, nu a fost mai mult de jumătate de pas și cel puțin un sfert. În ceea ce privește toba bas, apoi Jeff Ocheltree [unul dintre tehnicienii cu tambur Bonham, este acum un expert în proiectarea de role - aprox. Drumspeech.com] a admis că, în scopul de a asigura bine-cunoscut impactul său „de brand“, ambele din plastic acordat mult mai mare decât în ​​general acceptate. El explică acest lucru prin a spune că, din cauza gigantice de 26 inch tambur cu diametrul de un volum mare de aer, care trebuie să treacă printr-o cada, a trebuit să se miște foarte repede pentru a afecta în mod corespunzător capul de rezonanță. Acest lucru poate fi explicat prin faptul că Bonham preferat să se folosească un front de plastic a tamburului bas fără deschideri. Mai mult decât atât, inginerul Eddie Kramer amintit o dată modul în care, în timpul lucrărilor de pe albumul „Case ale Sfintilor“, el a atras convenționale de transvazare cu degetul de bas din plastic tambur de rezonanță Bonham ca litavrovogo. Acest lucru sugerează că, în timp ce Bonham, după cum știți, folosit pentru a ucide trupa lui tambur bas făcut din pâslă, în timp ce lucrează în studio el a folosit doar un singur - cu privire la impactul toba mare.

3. Noile tripleti credință

O mare parte din arsenalul ritmic Bonham datează ritmurile swing triplet americane „trupe mari“, care a crescut ascultand. Deosebit de preferat Bonham a dat sextuplets șaisprezecelea - șase note în loc de patru - cu care el construiește fundația pentru majoritatea umpluturile lor. Uite, cu ce arta Bonham face o linie de sextuplets directe izbitor cu caractere aldine frază Exemplul 1a (preluat din performanța „live“ din piesa „Kashmir“, inclus în autointitulat DVD-colecție de Led Zeppelin). Interesant este că prezintă această acțiune grandios imediat, dar din moment ce deschiderea unei umpluturi separat mai scurt. Apoi, amestecarea unică și două, se completează fraza, subliniind ultima notă a fiecărui triplet bas tambur - instrumente similare Bonham adesea folosit de-a lungul carierei sale. Exemplul 1b ilustrează modul în care Bonham din când în când prevede tripleti „din partea din spate“ a opta note, sextuplets subliniind doar notele jucat cu mâna stângă. Un efect similar este creat în versiunea „live“ a piesei „De când am fost te iubesc“ (exemplul 1c, preluat din albumul „Cum Occidentul a fost câștigat“), numai schimbarea atingere cu degetul în timpul executării unei scafe lent 6/8. Bonham'u plăcut, de asemenea, pentru a investiga interacțiunea dintre un triol si ritmuri netriolnymi. El știa că, dacă schimbați tipul de ritm de la unul la altul - uneori în cadrul aceleiași fraze ca în Exemplul 1 d, - se produce un impact mult mai mare asupra ascultătorului decât atunci când joci fiecare ritm în mod izolat. În exemplul 1 e, de asemenea, luate de la „Cum Occidentul a fost câștigat“, Bonham ia glumind orice idee, bate-l într-un triplet (x), și apoi dă o interpretare diferită, „alinierea“ ritmul (y).

4. Țineți spatele biți

Pentru fiecare baterist subconștiente colegii efect progenitoare poate fi copleșitoare, astfel încât Bonham a dezvoltat tehnica sa originală în mare parte, prin studiul celor doi giganți de stiluri leagăn din timpul său - Gene Krupa și Buddy Rich. Ca rezultat, amestecare Bonham'om ritmuri triplet cu eighths drepte și șaisprezecimi a permis să-l caneluri ocupă un loc special, așa cum există într-o dimensiune diferită ritmic. Acest canal nu poate fi trecut pe la notele, și să-l exprime uneori, nu atât de ușor, dar din punct de vedere tehnic, această particularitate ritmic evaziv se află direct între a doua notă a opta de biți, iar al treilea triplet notă notele de a opta, în același bit (vezi. Exemplu 2a). În cazul în care acest lucru pare un pic vag și absconse, eu pot explica: în linii mari, vorbim despre „media de aur“, mod tipic obraznic unei stânci abrupte și rola de școală veche - maniere, aproape pierdut în Quantize influx de astăzi, o versiune digitală, care se eliberează muzica rock.

Pentru a înțelege esența ei, încercați să joace un singur foc într-un ritm lent sau moderată asupra instalației și să se concentreze toată atenția asupra modului de a juca cu mâna stângă un pic mai târziu (doar un pic). Asta e sentimentul, de multe ori numit „în spatele bit“, și poate fi considerat ca un intermediar reală între maniera „directă“ de performanță și un leagăn reală. Cu toate acestea, dacă încercați să joace în mod conștient un „în spatele bit“, atunci acest joc va fi aproape sigur lipsit de rafinament inerent Grove Bonham. Cu toate acestea, chiar dacă joci doar o înregistrare Led Zeppelin, precum și alte grupuri de epoca in care toboșari erau renumite pentru capacitatea lor de a „leagăn“ (Ginger Baker, Mitch Mitchell), poate fi de mare ajutor în dezvoltarea senzației dorite. Pentru a avea acces la cazurile cele mai tipice, atunci când Bonham joacă un „în spatele bit“, a asculta piesa „Black Dog“, „Când se rupe digul“, ca să nu mai vorbim de înmuiat bine groove „Whole Lotta Love“ (exemplul 2b).

5. Stânga pe downbeats, și chiar pe cei slabi

Tendința naturală printre toboșari - caută să accentueze mâna dreaptă a adăugării piciorul drept. Puteți auzi de multe ori linia de note XVI observați cum joacă bas tambur la unison cu mâna dreaptă pe părțile puternice (cred că de Keith Moon). Cu toate acestea, Bonham, întotdeauna distins dodgy adesea folosit cu bucurie toba mare pe frazele părți slabe, în timp ce piciorul stâng ținut Downbeat. Prin această tehnică are nevoie de un pic obtinerea folosit pentru a, mai ales atunci când mâna atingere cu degetul pipăind piciorul opus. Cu toate acestea, atunci când această tehnică este stapanita, se poate adăuga în mod semnificativ fraza textura, să nu mai vorbim de un efect neobișnuit atunci când fraza suna ca joaca acolo tobe mai lungi decât este de fapt. Cele mai multe dintre toate amintesc cum Bonham a recurs la acest truc în timpul executării repetate a tamburului legendarul său solo „Moby Dick“, în cazul în care această metodă a fost folosită ca bază „metronom“ pentru rularea peste însemnările ei flux (exemplul 3a, din albumul „Cum a fost Occidentul Won „). De asemenea, vom vedea cum acest truc este un serviciu similar în „Misty Mountain Hop“ și „Patru Sticks“ (exemplele 3b și 3c). Într-o anumită măsură, această idee se manifestă și apoi - în următorul „coroană“ cursul Bonham al „Moby Dick“. Dacă ne uităm cu atenție la cele două note - piciorul stâng și bas tambur - care la un moment dat ele devin primul și al treilea, respectiv, notele triplete. Apoi, dacă joci dreapta și apoi mâna stângă (sau invers), pe prima și a doua foaie tripletele în timp ce piciorul stâng încă dețin o cotă de puternic, veți obține această cifră flexibilă. După cum se poate observa din exemplul 3D, puteți utiliza mai multe digitații diferite, care dezvăluie posibilități aproape nelimitate pentru instrumente gratuite cu toate elementele de instalare.

6. La poalele adevărului este

Cu excepția grupului colectiv de a iubi James Brown'u, este jucaus de executie Bonham'om saturate caneluri și înclinația lui pentru bas tambur sincopată sunet adus într-un element de funk. De multe ori, chiar și un sentiment ca în unele piese de Led Zeppelin cursă tambur și tambur bas se ciocnesc unul cu celălalt într-o luptă ritmic, în timp ce versetul ar trebui calm înainte. Având în vedere diferitele combinații de opt cifre în exemplul 4a (fiecare corespunzând unui bit) pot fi considerate ca blocuri de construcție pentru un număr de caneluri mai proeminente Bonham, incluzând exemplele prezentate în 4b, 4c, 4d și 4e, fiecare dintre care este mai clar mod vorbește pentru ei înșiși.

La Bonham are un cuplu de mișcări, care pare că nu a fost niciodată plictisit. În cazul în care aceste cifre se găsesc într-un alt baterist, acestea sunt percepute aproape ca un citate „cuvânt cu cuvânt“. Și pentru a nu fi considerat un baterist care se străduiește mereu să folosească chips-uri Bonham, este recomandat să le folosească cu moderație și în mod creativ. Cu excepția cazului este obiectivul dvs. specifice.

Din punct de vedere fizic, joacă exemplu 5a - o plăcere, deoarece această expresie creează un simt foarte natural. Încercați să-l efectueze într-o singură mișcare rapidă, asigurându-vă că piciorul drept nu a intrat prea devreme și nu au coincis cu un volum de podea, în caz contrar se va rupe un triplet și distruge întregul efect. Bonham folosit strălucit această expresie pentru construcția unuia dintre cele mai puternice de umpluturi lor (Exemplul 5b), identic cu executabil în „Stairway to Heaven“, și „Noaptea de zbor“. De asemenea, să acorde o atenție la figura inclusă în capătul de umplere (Exemplul 3d). Poate chiar și mai strâns asociat cu figura muzicianului prezentat în Exemplul 5c, care apare în „Black Dog“, „Kashmir“, „Din moment ce am fost te iubesc“, „Ocean“, „Good Times Bad Times“, " pentru viața ta „și în multe alte compoziții. Compus din tripleti, distribuite între mâini și piciorul drept, acest pasaj se potrivește perfect în infrastructura oricărui canal mediu-tempo. Mâna dreaptă este de obicei joacă în hi-pălărie pe downbeats, și ia primele trei note, urmate de două note rapide piciorul drept, formând un triplet, și apoi să ia ambele mâini la unison pe hi-pălărie și cursă tambur. Performanța impresionantă a Bonham'om în piesa „Când Pauzele levee“ culminează când el introduce o umplere (05:25), in toata splendoarea magnifica (Exemplul 5d).

8. Adăugați sensibilitatea

În ciuda faptului că aspectul lor Bonham uneori semăna cu un viking, el a avut capacitatea de a atinge sensibilitatea fenomenală a instrumentului său. De multe ori trecute cu vederea această parte a remarcabile Talana Bonham ca utilizarea frecventă a acestora Goust-note [engleză. note fantomă ( „note fantomă“) - foarte liniștit, aproape nemaiauzit de note jucate, pentru a juca, cu toate acestea, un rol în ritm - aprox. tobosari forum], cu care el accentuează sentimentul de performanțele sale și oferă niște caneluri suplimentare rafinate textura - Drumspeech.com. Aruncati o privire la nuanțele grațioase intrarea Bonham în piesa „No Quarter“ (exemplul 6a). Umplând clasat elegant doua măsură chiar și pe hârtie arată unic, care reprezintă un amestec de suculent și accident vascular cerebral ușor diadelor executabil, cu cursul de acțiune și accente Goust-note. sofisticare Relaxat a canelurii de pe 1:02 nu poate fi executată într-un mod mai restrâns, cu toate adaosurile single „fantomă“ și doi cate doi cu mâna stângă. Exemple similare demonstrează Bonham rafinament și uluc compoziție elegant „Ten Years Gone“ din album - (exemplul 6b).

9. Lucrul la auto-control

În ciuda faptului că Bonham bucurat de joc funk sincopa în „Good Times Bad Times“ și „peste dealuri și de departe“, uneori, el a recurs la o abordare complet opusă, iar rezultatele au fost întotdeauna teribil. Spartan, atletic, chiar unele pericol, atmosfera canelură inexorabil grele în două cântece specifice, „Kashmir“ și „Când pauzele de îndiguire“, este principala dovadă a puterii autentice, care pot fi incluse într-un set de tobe. Grupul „Kashmir“ din partea de sus a de calificare - joacă ca o unitate, creând o capodopera înainte de original și impresionant că mulți consideră acest cântec cea mai mare dintre realizările lor. Încet bate pentru ritm, piesa transmite un puternic sentiment de deznădejde omniprezente cauzate de temă principală persistente și de performanță tambur puternic. Cu toate acestea, contribuția Bonham în „Kashmir“ nu este limitat la tobe: se pare că el a fost cel care a propus ideea executării riff principal [Eng. RIFF - scurta cifra repetitive - aprox. Drumspeech.com] polyrhythm ca „de trei, doi“ (de asemenea, numit „HEMIOLA“) între tobe și alte instrumente. 7a ilustrează un exemplu de contrapunct ritmic între cele două principii de conducere, atunci există o schimbare în canelură, care exprimă perdanți Bonham (nota modul în care, în acest joc, el folosește exemplul din figura 5c, înregistrată pe drugii la distanță în conformitate cu al doilea ciclu). Numai din devotament pentru muzica si nu de la lăudăroșenie și dorința de a se exprima în compoziția lor, el a făcut o alegere genial prin furnizarea de piese de cântec tambur umil și simplu ca el a fost și a urmat RIFF ei. Șanțul principal din „Când Pauzele levee“, așa cum se vede din exemplul 7b, a fost, de asemenea, să exercite un control de sine. În primele cinci minute ale stringy blues chestii Bonham „curbeaza linia“, fără o umplere cu tambur, creând o canelură hipnotic puternic, cu profundă Ottyag că el a devenit unul dintre principalele surse de repertoriu semplovogo pentru hip-hop, în orice moment.

10. Următoarele mâini - mai mult de incendiu

În interesul nostru să admită că, indiferent de setarea pe care le cumpărăm și cum să configurați, nu putem realiza pe deplin exact același sunet, unii au fost renumit pentru idolii noștri. Linia de jos este faptul că nici un echipament cu tambur în sine sau configurația practic nu înseamnă nimic când este vorba de cine stă în spatele tobelor. Dave Mattacks, baterist al trupei Fairport Convention, își amintește cum a venit să viziteze Bonham'u și a asistat la modul în care sa așezat la un set de tobe in miniatura, care era casa lui. Mattacks a fost uimit când Bonham jucat pe un mic bas tambur de 18 inch, și el a sunat la fel ca pe înregistrarea Led Zeppelin!