Sistemul de compunere, poezii forma Tvardovsky „Vasily Terkin“

Acasă | Despre noi | feedback-ul

„Vasily Terkin“ cel mai popular și în multe feluri produsul din vârful Twardowski.

De asemenea, este un poem case și drumuri, într-o situație mai critică a vieții oamenilor și chiar întreaga omenire - un poem drumul spre casa, protecția și afirmarea mai mare preț-citatea comunității umane în lupta cu inamicii. Poem de luptă la intersecția cursului abrupt al istoriei. Și la centrul său, ca și în alte poezii și versuri Twardowski - principalii reprezentanți ai vieții oamenilor în bazele sale, în succesiunea lor și noile lor calități și abilități.

Terkin inițial doar oameni de succes, amuzant, energic, vesel, foarte calificați și resurse în care, după cum a scris Twardowski, având în vedere natura prima opțiune, „combină didacticii cele mai simpliste statutare cu libertate și bravadă.“ Dar, deja în primele capitole ale personajului Terkina poem merge dincolo de intenția inițială și mai târziu se transformă într-o cu multiple fațete și, în același timp identitatea patetic, universală, despre care atât de mult a fost scris și critică literară, menționat mai devreme în această carte. Există totuși trebuie remarcat faptul că acesta este diferit de oricare dintre epic tradiționale și erou tragic, nu numai conexiunea concretețe de uz casnic, începând cu eroic, dar, de asemenea, glumele de conectare și gravitatea, deși fără ambiguitate toate-Coy. Caracteristici combinate de eroism tradiționale și noi epic și povești rautacios erou soldat și eroii prozei lui Tolstoi, și ceva liric, emoționantă, cântând, și toate acestea într-o nouă plinătate de concretețe reală a omului modern, omul sovietic. În poemul el evoluează. La sfârșitul poemului, în capitolul „Pe Nipru“ - acesta este genul de o altă persoană, atunci el este „nu despletit într-o glumă.“ Omul care a absorbit experiența războiului, tragedie, nativ, experimentat ceea ce alții au experimentat. Și din poftă de mâncare neașteptat psihologic că este dificil să se transfere limbajul logicii, dar în care se revelează întreaga adâncime a sursei caracterului său, iar creșterea sa spirituală ionium. Sentimentul de vinovăție față de țara sa natală, „rude Smolensk“, deși „ceea ce eu nu știu.“ Și încă o vină, mai puțin ca un prietenos, vinovăție pentru că a simțit vinovat pentru ceea ce dintr-o dată a început să plângă în momentul avansului victorios. Twardowski nu explică aceste linii, permite cititorului să pătrundă nerostit lor, pentru a exprimat atât de mult sens. Pentru că în aceste stări neașteptate Terkina pare copt are un sentiment mai profund de responsabilitate a fiecărui pentru toți cu experiență țară pentru durere și suferință (în versiunea originală ei este indicat în mod clar că aceasta este o durere și ochii pământului devastat, și ceea ce nu este încă peste război "La revedere, Yelnya, la revedere, Glinka // rămâne în viață. - mă întorc"). Și supernatantul în momentul descărcării, experiența câștigătoare memoria tuturor experienței, iar noua vina indirecta a tuturor formelor de viață rămasă pentru cei morți, sentimentul care trece printr-o serie de poeme TWARDOWSKI lui. Și, în sfârșit, acea tristețe supremă, care însoțește cea mai mare fericire umană, în cazul în care această bucurie a fost dat un astfel de preț mare și, dacă este într-adevăr cea mai mare, cu adevărat uman. Este semnificativ faptul că această „vee-Novato!“ Se termină cu „o carte despre un luptător,“ O prezență directă-ing Terkina.

Apoi, există un capitol privind soarta unui alt soldat, fără nume, dar din aceleași asociații - „soldat orfan“, un capitol în care este specificat în curs de dezvoltare motiv memoria crudă a războiului. Și apoi în „Drumul spre Berlin“ (drumuri antisimetrica retragere) - are „toată Europa“, „acasă vine“. Grandoarea a imaginii, este atât de origine și sens istoric lumea, umbrită unul dintre uimitor contrast interior detaliu-metonimie-metafora TWARDOWSKI - „pilote de puf peste viscol ei.“ Pooh peste puf toată Europa este asociat cu un viscol! Și aici, din nou acolo Terkin, dar așa cum au fost în spatele scenei, invizibile, dar palpabile în două forme ale sale: ca imagine cea mai generalizată a soldatului roman, si ca mai specific, deși este, de asemenea, soldat doar indirect vizibil, poate că Terkin poate fi diferit, dar în numele vorbitorului, - soldatul care acționează direct în acest capitol. Apariția unui alt personaj - o femeie, o mamă țăran, împreună cu „strălucirea“ a protagonistului, din nou atașat, iar acest lucru a condus dublu efect multiscale și imaginea polifonică ce caracterizează întreaga poezie, combină imaginile de bază de case și drumuri, război și pace, viața pe pământ.

Cele mai multe dintre celelalte personaje ale poemului este sateliți doar străfulgerat ocazional, uneori generalizat colectiv, uneori cu caracteristici suplimentare sau semn unic. Există două, deși sporadice, dar de două ori apar și la începutul și la sfârșitul războiului, un personaj cu o individualizare clară. Ei rezonează cu personajele din „bunici“ set-GIH și „babele“ lyrics 30s TWARDOWSKI; au caracteristici în comun cu bărbați și femei, în vârstă de populare. Conform acestui tipic al acestei zile personalitate dnyashnego, o nouă scădere în limita-TION, granița dintre situații de viață și de moarte, și în intersecțiile specifice cu Terkina descrise Twardowski cu accente iubitoare de umor.

Deci, în poemul combinat tradițiile străvechi ale valorilor istorice ale vieții naționale, cu o nouă experiență istorică, noile valori. Acest lucru a creat o sinteză fără precedent a reproducerii eroic epic și corectă a realității actuale a fierbinte ei pe traseu, sinteza eroic și interne, tragic si comic, case și drumuri în una și aceeași persoană, o situație, o comunitate umană și aceeași metodă să-l joace artist. Este aici că rădăcina de inovare poetică „Vasiliya Terkina“, în consolidarea asocierii umane - valoarea principală a acestei vieți pe pământ, casele și drumurile și ca principiu al metodei artistice, nou realism, naționalitatea sa.

7) Conceptual caracterisitici Twardowski poem "Road House."
În cuvintele lui S. Marshak, „poemul ar putea naște decât în ​​anii marelui dezastru național, expunând viața temelii.“ Protecția, aprobarea bazei „originalului“ (Burtin) în viața umană este patosul poeziei. Cu tema principală a doua combinate - memoria, identitatea și continuitatea comunității de oameni; există durere și memoria războiului și memoria puterea iubirii și acasă, luminoase, învinge forța de durere, în orice munte, în modul cel mai teribil, de trecere, - puterea primordială a omului, naționale. O temă de drum de aici este, de asemenea, pe ambele părți - atât în ​​original, drum, de la domiciliu și rutier său, impus de război și Inhumans - de la ea la altcineva, și înapoi la ea. „Memoria de durere“, „memoria durere surdă“, perekliknetsya cu ultimul capitol al „Vasiliya Terkina“ și cu versuri TWARDOWSKI ultimii ani ai războiului. Dar „durere namyat surd“ re-ascute memoria clară a familiei fericit ca iubirea ca principii sincere și fundamentale, precum și orice casă particulară și toată viața de pe pământ.

centrul de familie, ca întotdeauna cu Twardowski, este mama. „Road House“ - nu numai cronica liric al imn liric mai ales dragoste maternă, pentru toată plinătatea ei, puterea specifică. Și femeile țărănești ca în primul rând mame. Dar, în același timp, și o femeie - stăpâna casei, higienica. Iar femeia-soție, prieten, lucrător-proprietar și apoi un războinic, protejând casa și familia tuturor oamenilor. Dragostea de soția și mama lui - este aceeași, dragoste activă de afaceri cum ar fi, semnele pe care le-am văzut în versurile Tvardovsky 30 de ani, dar aici nu este numai liric, ci, de asemenea, liric și epic mondial. Această lume - acasă, locul de muncă. „Way, coasă, în timp ce roua.“ Acasă și în sens restrâns, aproape, personal, conac. „Și grădina de sub fereastra. // Și grădină, și ceapa pe o creasta - // Toate acestea au fost casa // cazare, confort și ordine ". Cele trei semne principale, trei calități, împreună cu dificultatea de a cositul o pajiște în apropierea casei sale. Dar aceasta este un început personal, chiar, aș spune (așa cum este acum în retrospectivă poate fi văzut), la începutul acelei anumite bunuri personale, care au fost legate și rădăcinile rurale ale tinerei Twardowski este un început personal la domiciliu a contrastat cu o casa închisă, posesiv, în cazul în care „nimeni nu crede // Apa de băut este servit, // Ținând cureaua ușii. " Nu, casa acestui om, inclus în noul tip de comunitate umană mai largă, în timp ce în același timp ospitalitate tradițională, artel. Este „ordinea și confort, // Ce toată lumea cu dragoste, ca și în cazul în care // // Pe pocalul servește stare bună de sănătate.“ Două sisteme de TWARDOWSKI componente caracteristice de comportament care joacă un rol și direcționează imaginea acestei case unice de drum, și chiar metaforic concretețe, metonimic, chiar case de caractere in apropiere de drum în noua expansiune și comune tuturor sens poezie Twardowski! Și caracterizată prin alte semne concrete ale casei si gazda sale - bine „se spală podeaua“, o afacere ca și, în cuvintele lui Twardowski, „cochetărie alarmante“ de construcții - o trăsătură pur țăran. „Și tot ea a păstrat casa curat // // alarmant Presupunând poate că este // Iubirea este pentru totdeauna de încredere.“ Fiabilitatea iubirii asociate cu domesticitatea, eficiența muncii și o solicitudine specială.

Cu toată simplitatea extremă și lipsa inovațiilor externe poem este, de asemenea, o lucrare profund inovatoare. Și lyric lui de conectare și epică a început motive de război și pace, familia în timpul războiului. Și este foarte îndrăzneț în final „combinație naturală de exprimare simbolică condiționată de beton și de uz casnic. Și dezvoltarea în continuare a intonației Twardowski, combinând melodicitate, vorbire de conversație, oratorică și dramatice, experiența personală și colectivă sub conducerea unei instituții speciale, găsit în primul rând polifonice melodii lirice. Poezia este strâns legată de versuri, iar epopeea Twardowski acești ani, se pregătește parțial noi caracteristici lirism are 60-e, în special, o parte din seria „memorie mamei“.

8) Principalele tendințe artistice în proza ​​Războiului pentru Apărarea Patriei.
Proză al doilea război mondial: originalitatea și dezvoltarea artistică.

1) proză de război: nuvele, eseuri, romane, scrise direct în ostilități, sau mai degrabă, în perioada scurtă dintre avans și retragere;

2) proză după război, în care înțelegerea a multor chestiuni sensibile, cum ar fi, de exemplu, că poporul român abătut asupra unor astfel de chinuri? De ce în primele zile și luni ale războiului, românul a apărut într-o astfel de neajutorat și umilit? Cine este de vină pentru toată suferința?

Totuși, această diviziune convențională, deoarece procesul literar - un fenomen uneori contradictoriu și paradoxal, și înțelegerea tema războiului a fost mai dificilă în perioada post-război decât în ​​perioada ostilităților.

1) Problema V.Vishnevsky caracterului național românesc, Leonov, Tolstoi

2) imaginea evenimentelor militare, studiul naturii eroism național. Problema umanismului.

3) Știința de ură a devenit acerbă. Regizat de la inamic. Au existat prizonieri germani. relație captivă. Tradiția Tolstoi - soldații rade de ei. "Omul" de Sholokhov, Astafjevs. Interesul în partea de sus cu caracter personal

4). Leningrad subiect. Tikhonov - o întrebare filosofică - modul în care o persoană se simte condamnat la moarte. Soljenițîn.

5) Femeile și de război. Ură de omor involuntar.

6) temă istorică - Tolstoi Cronica. Invazia germană în comparație cu jugul tătaro-mongol, francezii în 1812.

proză Locotenentii - tranșee proză. Acesta este scris de cei care au fost în mod direct în război.

Pentru proza ​​anilor de război caracterizate printr-o consolidare a elementelor romantice și lirice, utilizarea pe scară largă a artiștilor și a intonatii cântec declamatie, oratoric transformă recurge la mijloace poetice cum ar fi o alegorie, un simbol, o metaforă.

Produsul cel mai de încredere de pe război a creat un scriitor-soldat: VK Kondratyev, VO Bogomolov, KD Vrăbii, VP Astafjevs, GY Baklanov, VV Tauri, BL Vasiliev, Y. Bondarev, VP Nekrasov, EI Nosov, EG Kazakevich, MA Sholokhov.

mare contribuție la dezvoltarea scriitorilor militari sovietici de proză au făcut așa-numitul „al doilea război“, scriitor-soldat care a intrat în literatura de mare la sfârșitul anilor '50 - începutul anilor 60-e. Aceasta este o astfel de autori ca Bondarev, Tauri, Ananiev, Baklanov, Goncearov, Bogomolov, Kurochkin, Astafjevs, Rasputin. În activitatea lor intensificat concentrarea tragică a imaginii războiului. War - nu fapte eroice ostentative, acțiuni deosebite și munca de zi cu zi obositoare, munca grea, sângeroase, dar vitale. timp la distanță a ajutat reevalua evenimentele din ultimii ani.