semnal chitara electronice de prelucrare a datelor

Jaco Pastorius, Stenli Klark, Dzhon Patituchchi, Marcus Miller. Cine de bas - chitariști nu sunt familiarizați cu aceste nume! Tehnica Virtuoso și marea de fantezie și ficțiune a făcut jocul acestor muzicieni standardul de competențe performante pentru mulți, mulți oameni. Nu este cel mai mic rol în acest jucat un mare sunet de bas - chitară, capabil să farmec chiar și ascultător neantrenat. Nu este un secret faptul că sarcina principală cade pe ritmul practic toate muzica pop moderna - o secțiune unde bas - chitara joaca un rol important, iar sunetul său este conectat direct pentru a forma un sunet dens ritmic al întregii echipe. În acest articol vom vorbi despre modul de a realiza un sunet acceptabil al instrumentului, precum și orice dispozitive de procesare a semnalului trebuie să fie utilizate în același timp, dar în primul rând ia în considerare caracteristicile specifice ale bas - chitară.

Pe chevidno că frecvența sunetului foarte scăzută - gama sa este la aproximativ 41Gts - 392Gts pentru bas cu patru coarde (pentru comparație - gama de chitara este de aproximativ 82Gts - 1,3kGts); Firește, se intenționează frecvența fundamentală - datorită prezenței armonicilor gama se extinde în mod semnificativ. Acest lucru impune imediat anumite limite cu privire la sistemele de amplificare - acesta trebuie să fie proiectat pentru a bulshuyu putere în dispozitivul de procesare a semnalului este, de asemenea, luată în considerare predominanța frecvențelor joase. Trebuie remarcat faptul că, în cazul de cinci - și bas-șase coarde - chitarele regiune a se extinde gama de frecvențe mai mult, care trebuie să fie luate în considerare în corectarea amplitudine - răspuns în frecvență.

După cum știți, bas - chitara, a apărut la începutul anilor 50 - IȘE, sunt instrumente pur electrice. Dacă este necesar, utilizați a fost folosit un sunet de bas acustic, având un complet diferite specificul jocului. Cu toate acestea, în ultimii ani, devenit un popular chitare bas acustice, care sunt foarte mândru de utilizarea de rock celebre - artiștii interpreți sau executanți în concertele lor acustice (așa-numitul „deconectat“). Aceste chitare au, de obicei, traductoare piezoelectrice montate în interiorul corpului și un tembroblok mic, cu un egalizator, adică, ele nu diferă de obicei de șase coarde chitara electro-acustica. Firește, această chitară necesită o abordare fundamental diferită de procesare audio, mai degrabă decât un simplu bas - chitară; mai degrabă, există metode adecvate descrise în articolul precedent pe chitara acustica.

Atât electrice și acustice bas - chitară poate fi traforate sau fretless (fretless) claviatură. În acest caz, sunetul de chitara a pronuntat diferente. În absența freturi de sunet conține mult mai puține componente de înaltă frecvență din cauza contactului cu un șir de caractere, cu un tampon moale a degetului. Bazându-se pe toci șirului în bariera de sunet apare anumită rigiditate și „beton“.

Foarte des bas - chitarile, au așa-numitele produse electronice „active“. Acest lucru înseamnă că amplificarea semnalului de preluare este efectuată în mod direct în circuitul încorporat în pickups chitara sau în ei înșiși. Astfel, producția devine ghitare de nivel inalt, ceea ce reduce în continuare pierderi și amplificator de chitara de intrare și de ieșire sunt coordonate de rezistență. În acest caz, lanțul de amplificare poate avea un aspect ușor diferit.

Cel puțin o diferență notabilă în sunet manifestată în utilizarea diferitelor tehnici de joc. De obicei, cele mai multe basisti se joace cu degetele, dar există cazuri de mediator. Acest lucru dă tonul sunet dur cu atac distinctiv și ascuțite. Utilizarea primi „palmă“, în general, este foarte specific și este cel mai dificil caz pentru a obține un sunet bun. Pe de o parte, este necesar să se sublinieze bas profund și atacul ascuțite la momentul lovirii șirurile cu degetul mare, iar pe de altă parte, ar trebui să fie bine auzit un număr mare de componente pentru înaltă frecvență, care rezultă din contactul cu șirul vibratoare frets partiții atunci când a fost scos din deget. În aceste cazuri, dacă spectrul total de lățime de bandă, poate fi necesară divizarea în două benzi de frecvență cu prelucrare separată a fiecăreia dintre ele (această variantă va fi discutată mai jos) semnal.

Poate cel mai cunoscut dispozitiv de procesare a semnalului de bas este un bine-cunoscut egalizator grafic - nu e de mirare acestea sunt echipate cu atât de multe combo-uri de bas. Singura diferență față de alte EQ - adaptarea la gama de frecvențe de bas - chitară. Produs ca un model de pedale sunt 7 - mod de reglare diapozitive care permit ridicarea sau coborî nivelul fiecărei benzi de frecvență în intervalul de + / - 15 dB. Cu numai un astfel de dispozitiv este destul de posibil pentru a obține un instrument de sunet acceptabil. egalizatoare parametrice pot fi de asemenea folosite, dar ele nu reușesc să creeze timbrul general al imaginii sunetului; folosindu-le numai bine corecta diferitele defecte de amplitudine - frecvență de răspuns.

Destul de des în linia de efecte de bas - chitariști pot vedea cor. Utilizarea acestui efect de sunet face ca instrument profund și complet. filtre speciale construite în acest dispozitiv permite să se ocupe de cor - efectul nu este intreaga gama de frecventa de chitara, dar numai conotatii, care este, o parte de înaltă frecvență a spectrului, lăsând partea inferioară a intervalului de neschimbat. Acest lucru se face pentru a se asigura că bas, care este un fel de fundație ritmic sunat, fără a schimba în mod constant „eșecuri“, în amplitudine - răspuns în frecvență, atât de caracteristică pentru cor.

Compresor - Limitator poate fi folosit pentru a consilia muzicieni, care, atunci când joacă bas - chitară folosind o varietate de echipamente de joc. La trecerea de la redarea degetul palmă apare într-o creștere semnificativă a nivelului de semnal de ieșire și atacul inițial poate duce chiar la distorsiuni semnificative sau ale tractului suprasarcină difuzor. În astfel de cazuri, includerea în circuitul compresorului - limitator ajută să scape de vârfuri de semnal și nivelul intensității sonore de ansamblu, indiferent de tehnicile de joc. O altă versiune a compresorului - Compresor - susținătorul - poate fi folosit cu succes atunci când joacă fretless, ajutând la „trage“ sunetul, care tinde să fie destul de amortizare rapidă. Cu toate acestea, acesta poate fi folosit cu orice bas - chitară.

Bass Overdrive, probabil, nu au nevoie de fiecare muzician, și numai munca în anumite stiluri. Denaturarea, adăugând sunetul de bas o mulțime de nuanțe, se lasă să se obține un sunet insistent și puternic. În mod firesc, creșterea și susține. Ca întotdeauna, aplicarea unor astfel de dispozitive este de semnale de frecvență importanță de prelucrare de intrare și de ieșire de mare, astfel încât, dacă pedala de sine - nu overdrive de - un control al frecvenței, este necesar să se aplice un egalizator extern.

Pentru semnal de bas de procesare sunt aplicate, precum și alte efecte. Destul de des, în lanțul de efecte pot fi văzute octavă, permițând pentru a adăuga bas la sunetul conotațiile (sau, mai degrabă, untertony) situată o octavă sau două pante mai mici. Mult mai puțin frecvent utilizate dispozitive, cum ar fi Flanger, fazer și Wah - wah. Pentru bassists, care acționează cu piese solo, cel mai probabil va fi nevoie de întârziere.

Nu putem ignora utilizarea de dispozitive, cum ar fi procesoare de bas, care includ o mulțime de efecte necesare pentru a procesa sunetul de bas - chitara. Astfel de procesoare produs suficient (ca exemple pot fi menționate Korg G5, Korg AX30B, Zoom 506 Bass, DOD BassTec, Roland ME -. 8B, etc), precum și utilizarea acestora este justificată în multe cazuri. bas Renumitul - chitaristul Marcus Miller folosește chiar și un procesor de chitară obișnuită Digitech RP - 10. Într-un interviu, el a spus: „Sunt prea leneș pentru a verifica diferitele procesoare de bas, mai ales ca eu nu folosesc o mulțime de efecte“ (RP - 10 este pentru produc distorsiuni, întârziere și reverb, set de octavă în fața lui Boss OC - 2).

Referindu-se la dispozitivele compușilor specifici effektovyh, trebuie remarcat faptul că, în principiu, un instrument bun poate suna la toate fără ele. Dar este numai în cazuri extreme - desigur, pentru un sunet bun strâmt care este necesar - de prelucrare a semnalului. Configurația minimă necesită un egalizator doar grafic (Figura 1): prin utilizarea corespunzătoare a acestuia, puteți crea miracole reale. Desigur, pentru a realiza ceea ce în această situație - sunetul restante nerealist, dar în cele mai multe cazuri nu este necesar - nevoie doar de un bun, sunet solid, așa-numitul „de bază“.

Bass - chitariști, se apropie mai mult în serios sunetul problema instrumentului său, putem recomanda circuitul prezentat în figura 2. Acest lucru, în general - configurația standard include dispozitivul effektovye cele mai necesare și permite să realizeze un sunet complet diferit în funcție de sarcinile atribuite muzician. În acest caz, egalizator grafic, care se află la începutul efectelor de linie, poate fi plasat oriunde în lanțul - în scopul de a obține cel mai bun sunet posibil, locația sa este pur empiric. Acest lucru se datorează modele specifice de dispozitive utilizate, dintre care unele pot „tăiate“ de înaltă frecvență sau joasă. Apoi, există nevoia de amplitudine - semnal de corecție de frecvență, după ce a trecut printr-un astfel de dispozitiv.

În cazul în care bas - chitaristul joacă în echipa, care este capabil de a transporta cu ei toate echipamentele necesare, are sens să caute un instrument de sondare foarte bun, care nu va varia de la concert la concert. Unul dintre procesarea semnalului non-standard pentru acest lucru este prezentat în Fig.3. Un sistem similar foloseste un bas - chitaristul Jeff Eyment ( "Pearl Jam"). Semnalul vine de la bas - chitară pe de crossover activ (filtru de bandă cu ieșiri separate pentru fiecare bandă), este împărțită în două semnale - frecvență joasă (indicate prin săgeți roșii) și de înaltă frecvență (săgețile albastre). Prima dintre ele, evitând în același aparat de procesare a merge direct la un preamplificator. Semnalul RF trece prin octava și cor. Apoi, ambele semnale sunt alimentate la ompressor - limitator de limitare a vârfurilor de semnal la un nivel nominal și apoi intră în calea de amplificare - atât ca un semnal poate fi amestecat și rămân separate până vorbitorul. In mod ideal, fiecare dintre semnalele care trebuie furnizate unui amplificator separat, o dinamică de joasă frecvență încărcate pe cap, al doilea - ridicat.

Deși toate circuitele descrise mai sus permit să se obțină mai mult sau mai puțin bun instrument de sondare, alegerea specifică depinde de imaginația artistului interpret sau executant. De multe ori, singura soluție este non-standard, astfel încât fundamentul succesului în realizarea sunetului original sus numeroase experimente.