photoskill School

Vorbind de fotografie amatori, este necesar să se înțeleagă că aranjamentul cadru este în cele mai multe cazuri operaționale - care este implementat pentru o perioadă scurtă de timp, imediat înainte de fotografiere, fără a utiliza echipamente și dispozitive speciale. Dar ekspromtny caracter de pregătire nu neagă nevoia de ea, și nimic nu sa schimbat în conținutul său - regulile și legile rămân aceleași. Unul dintre principiile majore ale imaginii de aspect (ca în fotografie și pictură) este construcția sa liniară și împărțirea în elemente de bază.
Elementele de bază ale oricărei imagini de fundal sunt, prim-plan și de fundal, precum și centrul de compoziție.

Fundalul este o parte semnificativă a majorității absolute a imaginilor amatori. Din moment ce atârnă fundal neutru cu fotografiere ekspromtnoy este aproape imposibil, este de a utiliza interioarele și peisajele existente pentru a evidenția subiectele cheie în cadru și a încețoșa fundalul.

Combinația cea mai avantajoasă dintre subiect principal și de fond este determinat contrastul Rule. În conformitate cu această regulă, bricheta obiectul sau subiectul ar trebui să fie plasat pe un fundal întunecat, și invers: un obiect întunecat - pe un fundal luminos. Când acest lucru nu este de dorit să se utilizeze un fundal complet alb (dă strălucire).

Camera nu este de dorit să se îndepărteze de oameni și pe fundalul de covoare colorate, tapet luminos sau picturi pe perete - ei dau vor distrage atenția și să aducă în cadru prea mult sens moloz.

fotografii centru de compoziție nu coincide întotdeauna cu centrul său „geografic“ (de fapt, și nu trebuie să fie la fel cu el). Punctul de aici este în particularitățile percepției imaginii de către ochiul uman. Cel mai avantajos pentru plasarea unui punct obiect cadru cheie decalat față de centru spre exterior. Patru dintre ele, și locul lor este determinată de așa-numita Regula treimilor. împărțiți Mental un cadru în trei părți egale pe orizontală și pe verticală. punctul de intersecție al liniilor imaginare, și există locuri în care oamenii se concentrează întotdeauna, indiferent de formatul de imagine.

Mai precis, centrele vizuale sunt situate la o distanță de aproximativ 3/8 și 5/8 din marginile respective ale imaginii. Aceasta este o regulă esențială a armoniei, care este numit secțiunea de aur, a fost derivat de Leonardo da Vinci, care a măsurat proporțiile corpului uman și a constatat că multe dintre organele și componentele reprezintă numărul exact de acțiuni ale creșterii umane opta. De regula de fotografie amatori treimilor este de ajuns - o mare acuratețe în determinarea punctelor de accent ale compoziției și nu este necesară, și evaziv.

Plasarea în centru compozit cadru (dar ceva care atrage atentia mai mult decât în ​​alte părți, trebuie să fie prezente în imagine, oricum!), Nu poate neglija o altă regulă importantă - echilibrul Regula. Conform acestor elemente de imagine situate în diferite părți ale cadrului trebuie să se potrivească cu volumul, dimensiunea și culoarea. În cazul în care persoana din imagine este pe stânga, apoi partea dreapta a cadrului de a fi orice obiect care va echilibra povestea, cum ar fi un copac sau un monument.

Dacă trage cifra este în prim-plan, apoi partea din spate a planului de cadru trebuie să fie ceva pentru a atrage atenția. Cu toate acestea, evita simetria exactă cadru, și, atât pe verticală și pe orizontală (în cazul în care, desigur, soldul cerului deasupra cadrului de jos și marea nu este obiectivul principal atunci când fotografiere). De altfel, în prim-plan și în fundal. Aspectul lor se datorează faptului că planul de imagine simulează viitor, adică, volumul, adâncimea imaginii.

Compoziția Bad element de afișare de plasare numai în prim-plan, în apropierea cadrului de frontieră inferior. Lipsa de spațiu liber în fața unui grup de oameni sau lucruri face vizual imaginea prea mare, iar compoziția - dezechilibrată. La cealaltă extremă - plasarea cele mai multe obiecte în fundal, în care o parte semnificativă din prim-plan rămâne gol și toate elementele apar în imagine la scară mică, expresie și lipsit de viață. De aceea, cele mai importante obiecte, de obicei, plasate în sol de mijloc.

Toată lumea știe că există legi ale imaginii lumii obiective, în conformitate cu propriile sale vizuale percepție (optică) - legile perspectivei. Vizibil subiect schiță, forma, culoarea obiectelor variază foarte mult în funcție de locația obiectelor în spațiu în raport cu privitorul. Și este prin aceste schimbări sunt percepute stabile, proprietățile reale ale obiectelor în sine.

Perspectiva este de două tipuri - liniare și tonale.
schimbări regulate în domeniul de aplicare al subiectelor ce țin de distanța lor față de ochiul observatorului, numit perspectivă liniară. Figurile și obiectele apar mai mici, cu atât mai departe acestea sunt situate; linii paralele se întinde în depărtare, caută să vină împreună într-un acostament tochke- de articole care vizează linia de vedere, par mai scurte. Găsiți perspectivă liniară este destul de ușor: creează un râu, lăsând adânc în cadru, rânduri de copaci, drumuri, clădiri lungi, ghemuit.

Dar nu întotdeauna în cadru intră într-o cale sau râu. Apoi, al doilea tip ajută perspective - ton. perspectivă tonal numit decolorarea și obiecte colorate, este cauzată și de distanța dintre obiect și observator (grosimea stratului de aer).

Claritatea, claritatea contururilor obiectelor sunt pierdute ca distanța de la ochi; în același timp, reduce saturația culorilor din distanța care își pierd strălucirea lor; contraste de lumină și umbră în spate sunt atenuate; decolorare treptat strălucire. Haze, care este mereu prezent în aer, și clarifică într-o anumită măsură, estompează distanța este, prin urmare, obiectele mai ușoare ne determina inconștient cum mai îndepărtate (păduri mai deschise la orizont, de exemplu, pare a fi mai mult decât un molid întunecat în prim-plan).

Cum de a mări sau micșora adâncimea iluzia? Iată câteva reguli:

Ea îmbunătățește iluzia de adâncime:
• utilizarea unui obiectiv cu o distanță focală mică și inclusiv obiectele din prim plan cadru;
• includerea în cadrul liniilor diagonale, așa cum au fost, ceea ce duce departe uite dincolo de imagine;
• separarea unui prim plan din fundal și fundalul folosind selectiv corespunzător de focalizare și a irisului;
• partea din spate sau pe partea de iluminare a obiectului, creând umbre;
• o separare clară a cadrului pe trei planuri - fata, mijloc și spate cu includerea fiecăreia dintre planurile obiecte;
• iluminat, creează umbre ascuțite saturate;

iluzia adâncimii slăbește:
• Utilizați un obiectiv cu o distanță focală lungă și o excepție de la obiectele din prim-plan cadru;
• includerea liniilor cadru care rulează în paralel cu latura lungă a imaginii;
• afișarea bruscă a tuturor obiectelor din cadru (duce la o slăbire a iluzia de adâncime nu este întotdeauna);
• iluminarea uniformă a subiectului cu cap, care reduce umbrele la minimum;
• ștergerea imagine a obiectelor situate la distanțe diferite de aparatul foto (din cauza neclaritate de fundal sau a culturilor prin diverse mijloace);
• difuză, iluminat plat (soare în ceață, crepuscul, becuri împrăștiate sau reflectată).

Am menționat deja că perspectiva de a ajuta la crearea (sau ascunde), plasat în linia de cadru. Utilizarea lor, deoarece este foarte important pentru formarea competentă a compoziției, reglementează drepturile speciale ale construcției cadrului liniar.

Este important să se aibă în vedere faptul că diferite linii de impact emoțional diferit asupra privitorului: curbat - calm; linii întrerupte acționează ca un iritant; vertical da măreție; orizontal - calm si liniste; diagonală - dinamism.

În orice imagine făcută corect posibil pentru a observa circuitul liniar cadru original, pe care sunt înșirate elemente de cadru. În unele cazuri, o multitudine de diferite linii de imagine se disting clar sau vertical sau orizontal, sau diagonală. În alte cazuri, structura intra-liniară are o formă mai complexă, care seamănă cu o linie ondulată netedă, triunghi, dreptunghi, diamant, cerc sau oval. Toate acestea - compoziția speciilor liniare numită convențional verticală, orizontală, diagonală, etc ...

Dacă imaginea surprinde compoziția dinamică, asigurați-vă că pentru a lăsa suficient spațiu în cadru, în direcția de deplasare a obiectelor. Acest lucru este valabil și pentru portrete în cazul în care persoana în căutarea cadrului ar trebui să aibă un spațiu în fața direcția privirii. Ceea ce ochiul este direcționat, precum și punctul de convergență a liniilor paralele în viitor, este mai bine poziționată subiecții descentrate. Evitați linii drepte care merg dincolo de cadru: este mai bine să la sfârșitul fiecăreia dintre ele a fost un obiect. Este de dorit să se folosească linii de funcționare chiar prin: ei împart cadrul în bucăți, care încalcă integritatea compoziției. Încearcă, cel puțin nu la cadru a fost tăiat în bucăți egale (simetrice). metodă eficientă de a folosi linii de introducere care își au originea într-unul din colțurile inferioare ale imaginii și să conducă la centrul său semantic, situat în mod obișnuit într-unul dintre centrele vizuale (gândească la regula treimilor). Această linie poate fi găsit în aproape orice poveste: calea, obiect alungit, culoarea de frontieră sau de lumină și umbră.

O tehnică comună este de a construi cadrul compozit pe diagonală. Uneori constructor cadru diagonală abuzat pur și simplu prin înclinarea camerei foto lateral, iar apoi imaginea devine oblic dur, în care obiectele nu se mișcă și se rostogoli în lateral. Uneori este rezultatul neglijenței sau analfabetismului fotografic, și, uneori, - o acțiune intenționată. Îngrămădind abuz încă nu-l merita.

Cu toate acestea, cea mai mare parte, în opinia noastră, în construcția compoziției este o regulă de excludere de la regulile. Uneori, încălcarea regulilor compoziției conduce la imagini bune. Se întâmplă că elementul principal este dispus în centrul cadrului, dar un dezechilibru deliberat sporește dinamica și tensiunii psihologice. Principalul lucru - nu vă fie teamă să încalce regulile. Sau creați propriul!