perspectivă tonală

Cea mai importantă parte a compoziției de ansamblu tonuri bloc tonul este perspectiva sa.

Percepția umană a spațiului este inevitabil asociat cu un sentiment de aer - mediul nu este complet transparent optic, a purității, care - o variabilă care depinde de mulți factori, precum și transparența care scade odată cu creșterea grosimii stratului de aer. De aceea, ca sinonim pentru „perspectivă tonala“ folosesc adesea termenul de „perspectivă aeriană“, care, după cum vom vedea, nu este în întregime corectă.

La fel cum există o anumită regularitate pe termen liniar. am văzut deja, așa că au perspectivele de aer. care determină o persoană un sentiment de îndepărtare, adâncimea, întinderea spațială. Pentru a crea iluzia de adâncime, a treia dimensiune a subiectului, aceste legi sunt folosite în pictură, fotografie, film, adică, în toate artele, în cazul în care este creat imaginea de pe plan bidimensional și care necesită instrumente și tehnici specifice pentru a crea iluzia de profunzime.

Acesta a fost mult timp observat de către și dezvoltat în artele vizuale ale modelelor tonale și de perspectivă aeriană sunt după cum urmează:

- claritatea conturul obiectelor se pierde ca distanța lor față de ochiul observatorului;

- scade și saturația culorilor care pierd mai departe gradul lor de severitate, decolorant simultan;

- contraste de lumină și umbră în spate sunt atenuate;

- adâncime, având în vedere par mai ușoare decât cifrele și obiectele din prim-plan, care se află în imediata apropiere a punctului de fotografiere.

Astfel, figuri și obiecte, care sunt conștienți de faptul că acestea au același volum și formă de contur și aceeași culoare par chiar mai îndepărtate, cu atât mai neclară contururile, mai puțin bine acestea sunt ochi diferit față de culorile lor mai puțin saturate.

Aerul prins între ochiul observatorului și obiectul avut în vedere, deoarece ea ascunde obiecte și mai departe ele sunt situate, mai gros stratul de aer care le separă de observator, cu atât mai puțin tocmai aceste obiecte sunt vizibile. Un puternic luminat decât stratul de aer, mai multă lumină par dată.

Primele studii ale legilor de perspectivă aeriană ne întâlnim cu un alt Leonardo da Vinci (secolul XV!). „Lucrurile sunt la o distanță, a spus el, se pare a fi ambiguu și nesigur; și ai face cu același vag, în caz contrar ele sunt în imagine vor apărea pe aceeași distanță. nu se limitează la lucrurile îndepărtate de la ochi, deoarece distanta este nu numai frontiera, ci și părți ale corpului imperceptibile. " Mai mult, marele artist a remarcat că subiectul înstrăinării de ochiul observatorului este asociat cu o schimbare în culoarea obiectului. Prin urmare, un spațiu de transmisie de adâncime în imaginea următoare elemente ar trebui să fie afișate de către artist în propriile lor culori, de la distanță albastru“. și cele mai multe articole recente în ea (în aer -., LD) sunt vizibile, cum ar fi muntele din cauza cantității mari de aer prins între ochi și munte, apar albastru, aproape culoarea de aer. “. Desigur, acest lucru se referă la un loc curat, fără praf și fum umplut de aer, așa cum era în Italia secolului al XV-lea!

Legile perspectivă aeriană este utilizat pe scară largă în filmare și fotografie, ele ajuta, de asemenea, pentru a crea sentimentul de imagine spatialitate, spori adevărul vital al imaginii și expresia artistică.

In imagine, în cazul în care un spațiu bine identificat cu ajutorul legilor perspectivă aeriană, imaginea este la fel cu multiple fațete. Cele mai dure și mărgelele în comparație cu întreaga imagine a informațiilor generate, adică. E. Subiecții care se află în imediata apropiere a punctului de filmare. Al doilea plan este mai moale, aici începe să-și piardă claritatea formelor liniare ale obiectelor, reduce contrastul de tonuri de umbre și lumini și începe să afecteze un strat de aer, care acoperă subiecte voal translucid. Mai puțin clar este până în fundal, în cazul în care obiectele din imagine nu au aproape nici părți de a pierde formă tridimensională, sunt plate și limitate la doar contururi foarte vagi. Între aceste trei domenii și nu există limite clare, ele trec treptat într-una de alta printr-o multitudine de planuri intermediare și îmbinarea armonios într-un singur model de ton, care creează iluzia de adâncime, imagine spațială.

Pierderea în Conturarea și culori de saturație depinde de gradul de transparență a mediului de aer într-o zi frumoasă clară, în special în toamna când aerul este curat și transparent, având în vedere starea de bine explorat-de ochi și bine conturată în imagine. Dis de dimineață, când un abur de lumină în creștere de la sol, sau după o ploaie, când soarele începe să se încălzească pământul umed, există ceață, aerul este mult mai puțin transparent și efectele de perspectivă aeriene sunt amplificate.

O mare valoare pentru detectarea aerului, și prin ea, spațiul din imagine este natura luminii. Astfel, atunci când lumina frontală frontală (soarele se află în spatele camerei, direcția de incidență a grinzilor sale coincide cu direcția fotografiere), întregul obiect este luminos și uniform iluminate. ceata de aer în timp ce, de asemenea, acoperite, dar este deschis, transparent, și din cauza luminozitatea, desigur, va fi mai mică decât luminozitatea cifrelor și a obiectelor scaldate de soare, față de care este considerat ceață. De aceea, în această ceață lumină, și cu ea, și efectul perspectivei aeriene brusc atenuate sau chiar dispar în imagine.

Iluminare din spate ajută la identificarea poluării aerului, și prin ea spațiul, subliniază detectează ceață de aer ca lumina de fundal, subliniind particulele mici din aer părăsesc suprafața care urmează să fie iluminate subiecții aflați la distanță cu care se confruntă unitatea de distributie. În acest caz, ceata este ușor de citit pe un fundal neluminat și clar indicat în imagine.

Și ea luminozitate ceață aeriană în această lumină crește brusc ca o rază de soare, întâlnirea cu particule din aer, este reflectată de aceasta în direcția obiectivului camerei la un unghi de reflexie. Particulele reflexiei, în soare, și tot mediul de aer este saturat cu o mulțime de lumină, se luminează. Atunci când fotografiați 81 de direcție postero-laterală second hand din lumina soarelui și imaginea primită datorită compoziției sale profunde tonal rezoluție spațială.

Foto 81. Granovsky „Dimineața în Moscova“

Construirea imaginii pe legile perspectivei aeriene este posibilă nu numai natura, ci și atunci când fotografiați interioare. Cu cantități semnificative de interior - în mari clădiri moderne, magazine și fabrici, etc - .. spațiu suficient de mare si aer, ceata poate satisface fotograf în formele lor naturale obișnuite. Dar nu întotdeauna, interiorul este suficient de mare, și stratul de aer așa cum este sau ceata formată în natură, aceasta nu apare întotdeauna pe subiect și fotograful la serviciu, nu numai în interior, dar, de asemenea, în natură. Foarte adesea ceață absentă sau atât de slab încât nu oferă adâncimea blocului tentă dorită. Uneori, condițiile nu permit de a trage cu o astfel de direcție, care este cea mai avantajoasă pentru a detecta o ceață ușoară. Cum, în aceste cazuri, să ia imaginea profundă, multidimensională?

perspectivă aeriană, așa cum sa menționat deja, există perspectiva de tonuri care variază de la întuneric și contrastul în prim-plan într-o lumină și moale în fundal. Dar acest principiu poate construi o imagine, și în absența aerului ceata - printr-o lumină specială și o soluție cadru compozit, care va ajuta pentru a obține dreptul de distribuție a tonurilor în profunzime.

De exemplu, unghiul camerei poate fi selectat astfel încât cadrul în prim plan va fi obiect neaprinsă, figura, o parte a subiectului, în timp ce adâncimea cadrului este iluminați puternic. prim-plan închis poate servi nu doar neaprins, dar detaliile de culoare închisă, folosind o umbră care se încadrează pe obiecte. Acest prim-planul pritemnenny tip în comparație cu adâncimea corectă și spune o spatialitate necesară instantaneu. Un astfel de model de lumină adesea obținut din nou atunci când subiectul direcție lumina soarelui când prim plan elementul se confruntă partea aparatelor umbra, iar adâncimea lightens datorită iluminării strălucitoare a suprafețelor orizontale (teren, apă, etc.), de culoare Lumina cerului, și așa mai departe. D .

Fabrica magazin se arată în imagine 82, nu există lumină de fond adâncimea cadrului. Dar perspectiva este construit nu numai pe seama de acest lucru, și a subliniat imagine rezoluția privind compoziția: în prim-plan sunt masele întunecate ale echipamentelor, siluete de oameni și elementul compozit suplimentar devine de pornire planul de referință pentru a evalua iluminarea treptată a tonurilor în depărtare.

Foto 82. O. Rymzhanov "Watch Muncii"

Acesta nu este doar în perspectivă aeriană, ci mai degrabă perspectiva de tonuri, perspectiva tonale. Și acum putem concluziona că perspectiva aeriană este, fără îndoială, perspectiva de ton; dar conceptul de „perspectivă tonal“ include o gamă largă de fenomene, deoarece poate fi construit în absența aerului natural al fumului. Se poate spune, de asemenea, că în perspectivă aeriană, deși există foarte frecvente, dar încă un caz special de perspectivă tonale.

perspectivă aeriană, după cum știm acum, provoacă, de asemenea, o pierdere de claritate și claritate a contururilor obiectelor distanța acestora față de ochiul observatorului. Prin urmare, fotograful de multe ori a recurs la o recepție simplu o orientare specială a adâncimii câmpului. Prin urmare selectat planul de focalizare și diviziunea deschidere, din care va depinde de raportul dintre câmpul frontal și planurile distale, precum și distribuția câmpului pe toată adâncimea cadrului.

Natura recesiunii și gradul de claritate a estomparea fundalului în diversele cazuri pot fi diferite. De exemplu, atunci când fotografiați un plan de rază lungă de acțiune portret este complet neclară, desigur, în cazul în care fotograful nu are ca scop să arate persoana portretizată într-o anumită situație și în cazul în care arată este că situația nu este necesară atunci când se referă firele fine. În alte cazuri, atunci când mediul este important pentru caracteristicile umane, cum ar fi în portret de producție, claritate în profunzime poate fi pierdut într-o oarecare măsură, astfel încât mobilierul rămân încă ușor de recunoscut, zugrăvit. Dar, în același timp, gradul de claritate a obiectelor trebuie să indice amplasarea lor în spațiu, depărtarea lor.

Atunci când fotografiați planuri generale, în cazul în care sensul este de multe ori la fel de important de afișare obiecte în prim plan, în timp ce adâncimea poate fi permisă doar o mică pierdere de claritate în depărtare, etc. Pe scurt, o tehnica simpla - .. Obținerea de imagini clare - devine mâinile unui fotograf de specialitate este de a lua creativ , unul dintre mijloacele de soluții cadru vizuale.

Fenomenele observate în perspectivă aeriană și într-un aer complet deschis, în acest caz, ceața se formează prin împrăștierea luminii fasciculului de lumină la întâlnirea cu moleculele de aer (ceata moleculare). Ce colorat, culoarea fumul acestor diferite opacității moleculară în particular?

Este cunoscut faptul că natura și intensitatea difuzia luminii de în aer depinde de raportul lungimii de undă a luminii incidente și dimensiunea particulelor din aer. În cazul în care aceste particule sunt foarte mici (diametru nu mai mare de 0,1 um), mediul are un efect numai asupra părții de undă scurtă a spectrului, adică. E. risipește Numai lumina albastru-violet, prin ceață moleculară are o culoare albăstruie. Leonardo da Vinci credea că albăstrui culoare ceață de culoare aer proprie. In prezent, Haze molecular - observat rar fenomen, de exemplu, poate fi găsit în condiții de mare altitudine unde aerul este uscat, curat și transparent. Aproape de centre mari de populație, instalații industriale, zone umede din aer este, de obicei, o mulțime de praf, fum sau umezeală, și aici există diferite tipuri de ceață și mai dense, astfel încât efectul de ceață albăstruie subțire moleculară a pierdut.

Odată cu creșterea în dimensiuni ale particulelor din aer încep să se disipeze, nu numai raze unde scurte, dar, de asemenea, raze de alte lungimi de undă, și, prin urmare, modificările de culoare și ceață. Ea devine o suspensie de culoare personalizată - praf, particule de fum si neotgorevshih arata maroniu, maro sau gri.

În condiții de câmp naturale, pădurile sunt Haze cele mai comune care rezultă din împrăștierea luminii pe picăturile de umiditate într-o anumită cantitate este întotdeauna în aer. Dimensiunea acestor particule poate varia în funcție de cantitatea de umiditate în alte condiții atmosferice aer și. La dimensiunea lor mare și număr mare de cețuri sunt formate din diferite densități. acest tip de ceață au o culoare albicioasă sau alb (cu ceață).

fum de culoare ar trebui să fie luate în considerare atunci când se lucrează cu filtre. ceata albăstrui este foarte blând și complet tăiat chiar și cel mai ușor filtru de culoare galbenă, și apoi dat o moale și frumos în natură, sunt clare și grafică acum în imagine, dar imaginea este înlocuită cu contururi liniare uscate pitorești din adâncimea cadrului.

Brown ceata format într-un aer cu praf sau fum, și fixate pe imaginea cu ajutorul filtrelor de lumină. ceață de apă albă sunt reproduse ca atunci când fotografiați fără filtre și utilizarea lor. Cu toate acestea, trebuie remarcat faptul că imaginea optică și imaginea ton, în care ceata airbag sau fum reproduse, - moale, din plastic. Prin urmare, utilizarea de filtre dense de culoare galben sau portocaliu nu sunt întotdeauna de dorit, deoarece filtrele face o imagine de desen contrast tonally mai rigide, contrar structura tonica a motivului peisaj de aer saturat selectat pentru înregistrare.

Rețineți, de asemenea, că, în unele cazuri, cum ar fi fotografierea secvențială, sarcina de adâncime într-un spațiu de imagine poate lua o bancheta din spate, dar ar fi greșit să-l ignorăm cu toții. In multe imagini obiect reportaj ilustrat suficient de mare, un cadru de imagine la acest delimiteaza un spațiu mic, rama este strans umplut cu material. Cu toate acestea, este foarte important pentru a obține o focalizare fină pe centrul semantic al compoziției, iar acest lucru poate ajuta pentru a corecta orientarea câmpului.

Ceea ce se înțelege prin imaginea de rezoluție tonul?

Cum este tonul imaginii în timpul fotografierii și de imprimare?

Cum tonul de iluminat caracterul de imagine, modelul de lumină? Pe măsură ce adâncimea spațiului este dezvoltat într-o imagine folosind perspectiva tonală? Care sunt legile?

Ce este ceata de aer? Care este natura și impactul lor asupra naturii imaginilor?

Ponderea pe pagina