linia melodică - instrumente de dezvoltare (actualizarea de caractere), tonuri de apel

linia melodică - partea, care combină o melodie ca o idee muzicală, cu un număr de pre-imagini de muzică vie (cântând de păsări, zgomotul provocat de vânt, sunetele pădurii, etc.). Cel mai mare rol în intonații de vorbire, deoarece bazele de exprimare melodice au multe în comun cu discursul.

Mișcarea ascendentă este privită ca o creștere a tensiunii (creștere a frecvenței de oscilație) în jos - recesiune sedare. (3). Prin urmare, mișcarea ascendentă este adesea însoțită de un crescendo, și în jos - diminuendo. (6). Acesta este cel mai semnificativ în următorul fragment:

Nocturne în f-Dur, op.15

Dar notele joase - grele, masive, de mare - lumina, aerisit. Prin urmare, tensiune adesea crește odată cu mișcarea în jos:

Ca o regulă, în melodia există o schimbare de direcție, datorită ondulația pronunțată a liniei melodice. (3). Pentru a forma o corelație foarte semnificativă de suișuri și coborâșuri într-un raport de lungimea lor. De exemplu, o creștere treptată la declinul treptat creează forme Poise, constituie posibilitatea închiderii sale rapide. (6). O altă condiție prealabilă pentru linia melodică expresivă se bazează pe corelarea mișcare lină și viraje largi, salturi. Melodiile lui Chopin observăm adesea secvențierea lor:

Tonuri Bazat - mișcarea postupennoe, creează un sentiment de continuitate, netezime. (3). Postupennye se mută cu plinătate extremă dezvăluie o melodie de sunete ( „spillover“ de un sunet la altul). curse de cai este detectat relație armonică între sunete (senzație de interval sau coardă în melodia salturi). (1). pasaje largi de sunet greu, ies în evidență în linia melodică. Creșterea de tensiune este adesea asociat cu expansiunea ulterioară a salturi. Dar, uneori, un accident vascular cerebral (in special consoana) creează impresia de spatialitate, „aer“. Acesta se simte, de exemplu, în următorul pasaj:

Melodia combină de obicei, pasaje ample cu echilibrarea mișcării lor lină. Uneori saltul servește și izolarea de tensiune. (3)

Postupennoe mișcare și sare alternează pe următoarele principii:

1) Dupa salt, se mută de voce postupenno sau discontinuă într-o direcție opusă primului salt.

2) mișcarea Postupennoe brusc perturbată sau înlocuit mișcarea postupennym în prima direcție opusă. (1).

Mișcarea pe sunete de coardă (în comparație cu mișcarea în secunde) poate dobândi valoarea de salt. Dar, uneori, perceput (după Marele Salt Înainte) ca o umplere netedă acoperită gama de salt. Doar sunetul traficului pe coardă capabilă să dea descărcare consolare.

Uneori, precedat de un salt de o anumită pregătire: repetarea unui interval singur ton mic, figuri precum gruppetto, triluri etc.

Conceptul de un salt ca un curs separat de muzică se înlocuiește cu noțiunea generală de o înțelegere rapidă a unei game largi. „Umplerea salt“ este înlocuit de incantații acoperit o gamă largă sau o parte din ea. acoperire relativ rapidă a unei game largi dă un sentiment de spațiu, „aer“, și de ședere într-un interval îngust - un sentiment de densitate de model.

Raportul salturi mișcări regulate și netede în sens îngust, - una dintre cele mai importante condiții de plasticitate, elasticitate a liniei melodice. Acest model este una dintre legile generale ale tendințelor de dezvoltare ale melodiei interne.

Grace și completitudinea contribuie diverse relații simetrice (revoluții melodice tratament). Uneori, ele sunt situate „în oglindă“ (cifra de afaceri):

Grand Brilliant Waltz Es-Dur, op.18

Cele mai vechi tipuri de muzică bazate pe opevanii de sunet, revenirea constantă a sunetului de referință într-un interval îngust. Prin urmare, aceste spire melodice sunt folosite in transmiterea de imagini vechi. În cele mai vechi timpuri, coborând mișcarea melodic au predominat peste sus. coborâ joacă un rol important în melodiile populare, mai ales în limba rusă. Prima propoziție începe cu piscuri melodice (uneori cu exclamare), din care o linie melodica descendent. Cel mai adesea acest ton cincimi vertex se agite.

Uneori, în fața „vârful“ ar trebui să sune, formând cu acesta un salt (specific ca cântec popular rus). Acest salt permite pentru unele variații și complicații, cum ar fi accident vascular cerebral în direcția opusă de salt. (3). mișcarea descendentă treptată posibil, directe sau terase, dar există o scădere accentuată a recepției. (6).

O mișcare de muzică lungă într-o singură direcție dă impresia de monotonie, monotonia. Mișcarea mai luminoasă dacă are o rezistență, rezistența sub formă de etape individuale de direcție opusă melodic. Ele aduc un element al luptei, cîntă vieții. Acestea subliniază, de asemenea, tendința principală sus sau în jos a liniei melodice. Acest lucru înseamnă comun în cântec popular (cu repetiții variază în segmentul melodie).

opoziția melodic este strâns legată de noțiunea de linie melodica dramatică: lupta tendințelor opuse, afirmarea treptată a victoriei principale și finală, ceea ce duce la început. muzica lui Chopin este bogat în contramăsuri melodice, un exemplu viu al acestei este mare strălucitor Vals №2, op.34:

Cu opoziția melodic legată frecvent de frânare melodic. frânare melodic - deplasa în direcția opusă melodiei principale și aplicat la sfârșitul anului.

Melodic val - un set de mișcare în sus (creștere), top (punctul culminant) și mișcarea în jos (recesiune), percepută ca un întreg. Există valuri directe și convertite. Deoarece medie №12 preludiu voce, fiind melodia nu este nimic ca un val:

linia melodică - un val de mare, constând dintr-o serie de valuri mai mici. Valurile sunt adesea sub forma unor secvențe descendente și ascendente.

De mare importanță este problema punctului de cel mai înalt punct culminant tensiune. Punctul culminant al - una dintre principalele funcții ale vârfurilor melodice. Home este, de obicei, punctul culminant al a doua jumătate a melodiei. Dar, după ce este obligat să aibă o parte (un sfert) pentru recesiune și calm. Este preludiu orientativ №7, care este punctul culminant al unui ciclu de 12 de ceas, adică, la sfârșitul celui de al treilea trimestru al întregii lucrări.

Punctul culminant nu este întotdeauna cel mai pătrunzător tonuri. Critice la punctul culminant este o mare creștere și cuplul dinamic asociat. Pentru a spori exprimarea, prin repetarea construcției dă o mai mare culminare (a doua, o treime de mai sus). (3).

Aceasta tehnica foloseste un preludiu la Chopin №6:

Climax se străduiesc și tipul dispersat. Există forme în care principalul nu este punctul culminant. (6)

vârf melodic are, în plus față de funcțiile și punctul culminant al deasupra sursei, o a treia funcție: de nivel superior - un lung tonuri pițigăiat de echilibru, în care ea a „putrezesc“.

Fenomenul în muzica sta voci ascunse, există o polifonie ascunsă, care îmbogățește melodia. De multe ori în melodia format o linie buna de sunete de referință în interiorul tijei gammaobrazny, care este o linie simplă pe care o vedem în exemplul următor:

Această tijă este esențială pentru dezvoltarea de piese logice. Un alt principiu al polifoniei - alocarea unui vot, în timp ce celelalte se mută de sunetul corzii.

model melodic de motive individuale mici ca importante pentru exprimare muzicală. Motives aspiranți în mod clar translațională au capacități dinamice mai pronunțate, bazate pe revenirea la un singur centru - capacitățile dinamice ascunse.

Preponderența unuia dintre aceste motive atestă apartenența oricărui gen (de exemplu, cea de a doua caracteristică, primul pentru lullabies - pentru marșuri).