Levkas Application (sol)

Acasă | Despre noi | feedback-ul

După aceea, placa trebuie să fie bine uscat. În acest moment, vă puteți pregăti Gesso - grund special ca un strat de vopsea nu se poate lipi pe o placă de lemn, fără urzeală la sol. În acest scop, adezivul finit în anumite proporții, se adaugă cretă. Un container în care este gesso, ar trebui să stea într-o baie de apă la gesso este cald, dar nu se fierbe.

Gesso este consistență diferită, unii pictori face este aplicat lichid gesso și perie, unele versa vice -. Gros, jeleu și gesso suprafața cuțitului pictograma paletei (placă subțire din oțel, în formă ca un cutit sau spatula Când primerul devine cald, este posibil să se înceapă procesul.

La bord gesso se aplică cu pensula largă sau pur și simplu turnat în zone separate, dar în ambele cazuri, puternic frecat cu mâna la Gesso bine completate toate găurile peste lapte de var cu o spatulă (spatulă) și aceeași netedă. straturile de sol trebuie să fie foarte subțire, astfel încât atunci când se utilizează o spatula trebuie presată strâns pe placa. Cele mai subțiri straturi de gesso, mai puține oportunități de cracare la sol. Primer suprapus un strat gros ofera sparge deja după câteva ore, deoarece umiditatea poate evapora numai dintr-o parte.

Straturile superioare ale solului, care se solidifică rapid, psihiatru, inferioare sunt încă umed, provocând fisuri din stratul superior și fisuri margini obține pic oplyvshuyu, formă rotunjită.

Astfel, pentru a aplica cel puțin 10 straturi (în acest caz 14) și uscarea obligatorie fiecare strat. Atunci când este aplicat un număr suficient de straturi de gesso, o placă trebuie să șmirghel sau piatră ponce fin pentru o suprafață maximă plană și netedă, astfel încât să puteți scrie.

Partea a II. Patterning. Aurirea. Prepararea vopselei.

Patterning și îmbunătățirea culorii și a grafitului sale

Când gesso suprafața terminat, continuați cu desenul de aplicare. Metode de imprimare de pe gesso variat. Înainte de a trage un „semn“ master, ceea ce face prima schiță cărbune lumină, și apoi detalii prorisovyvaya-l pe placa de perie vopsea neagră. pictori talentați aplicat o dată, atât de mare un model de perie pe bord au fost în cunoștințele lor de afaceri și experiența. Uneori, ele se bazează în mod creativ la desen din nou. Elevii se bucură în acest caz, așa-numita „traducerea“ sau „trage“. Breakthrough - un model de contur cu icoane deja scrise (canoanele bisericești recunoscute corespunzătoare) formate cel mai adesea pe suport de hârtie sau hârtie de calc și destinate contururile imaginii traduse pe Gesso bord iconic atunci când scrieți pictograme.

Puteți afla mai multe care sunt tracings și modul în care acestea au fost luate cu ikonzdes.

Această cifră nu devine invizibilă după aplicarea iconograful primul strat de vopsea, intensifică culoarea (cerneală sau tempera) și să facă grafice. Grafenul - o linie fin zgâriat, repetând întreaga imagine, sau unele dintre elementele sale, pentru a face acest lucru prin scris pentru a citi întotdeauna desen, pentru că de multe ori sunt opace vopsea, prin care chiar și îmbunătățită a imaginii devine invizibilă

Următoarea etapă în scrierea icoanei este aurit, ci mai degrabă de formare site-uri de icoane sub aurire. În cazul în care nu este placarea cu condiția (care nu este contrar canonului icon-pictura), apoi se trece la prepararea vopselelor. Aurire - este extrem de locuri de muncă delicată și dificilă, care necesită concentrare maximă și atenție din iconar.

Desenul grafic în Figura

Unii artiști la momentul podelei atelierului aurire stropite cu apă pentru a preveni praful sedimentate de pe icoana, chiar și cea mai mică de păr, un fir de praf, căzut sub aurire, se poate strica cu ușurință. Material pentru aurire sunt diferite tipuri de frunze de aur și de vopsea specială, așa-numitele „aur topit.“

În prezent, pictorii folosit 3 metode principale de aurire:

Pe poliment „sau“ apă "

Aurire „tvoronym“ de aur

foita de aur este vândut în broșuri, de obicei 8x8 cm, pentru 20-25 coli. Se aplică o perie larg subțire, special, cu părul lung. În primul rând, o foaie este plasat pe un strat de catifea este tăiat și șlefuit pentru piesele de cuțit necesare, atunci este suprapusă stick de perie pentru care aurul și imediat transferat la bord. Fă totul trebuie să țineți literalmente respirația, ca aurul este foarte subțire și zboară în cazul în care el vrea în orice suflare. Aici este procesul:

După ce este necesar aurul, este cu atenție, astfel încât să nu rupe accidental, vată lustruit. După aceea, suprafața acoperită cu un strat subțire de lac transparent pentru protecție împotriva deteriorării poleite.

Înainte de a trece la următoarele etape ale creării pictogramei, aveți nevoie pentru a prepara o emulsie și vopsea. icoane medievale sunt cunoscute pentru nepieritoare lor ca vopseaua de ardere, nu este supus efectelor distructive ale timpului. Aceasta este una dintre proprietățile lor, care nu încetează să-i atragă interesul public. Care este secretul acestei proprietăți uimitoare? În principal, desigur, este folosirea vopselelor tempera, constând din pigmenți speciali și emulsie de gălbenuș. Desigur, foarte important este capacitatea de a face amestecuri de pigmenți, precum și un mod special de cerneluri de laminare în sine, atunci când condiția respectării de bază imuabile - fiecare strat ulterior aplicat după uscarea celui precedent, prevenind culorile mixte proaspete, nu congelate pe suprafața pictogramei.

Tempera, în sensul strict al cuvântului, acesta este un mod de amestecare vopsea cu un liant. Paint - această pudră uscată - pigment. Se obține prin măcinarea pietre (minerale și pământuri), metale (aur, argint, oxid de plumb), reziduuri organice (rădăcini și ramuri de plante, insecte), uscate și zdrobite sau digerate din țesături colorate (violet, indigo). Liantul este de obicei - gălbenușul de emulsie.

Gălbenuș Emulsiile de vopsele sunt foarte durabile și rezistă acțiunea luminii. Când uscate nu sunt comprimate, prin urmare, nu crapă și este ferm conectat la levkasnoy bază, ceea ce face un pic de ea. În plus, aceste vopsea aroma bogata, poseda putere mare de acoperire, și totuși sunt transparente după acoperire, lac sau lac. Cu toate acestea, lucrează în pictura tempera arta destul de dificilă din cauza proprietăților tempera dry schimbat rapid și foarte mult în culoarea în stare uscată.

În utilizate în prezent ca pigmenți naturali iconografice naturale și tempera vândute în galerii de artă. Cu pigmenti naturali pentru a lucra mai greu, dar ele dau pictograma o strălucire unică.

Toți pigmenți necesare pentru a lucra cu atenție freca cu emulsie de ou. Emulsia este făcută din gălbenuș de ou, în prealabil atent luate din ouă. spălare vitelin, incizat și se toarnă într-un recipient. bere Apoi, se adaugă la aceasta (kvass, masă de oțet de vin), în proporție de 1 gălbenușul - bere polskorlupy.

Mai mult, pe sticla sol Courant (șlefuire pistil de piatră pentru vopsele) sunt măcinate toate pigmenți.

Sticla si Courant, puteți face propria, pentru acest simplu piei de sticlă de șmirghel grosier, iar Courant este realizat din bare de marmură de pre-cojit, la care este atașat un mâner de lemn. Pe sticlă turnat mic pigment se adaugă la emulsia și se triturează până la masă uniformă.

Apoi, vopseaua finit se toarnă cu grijă în borcane. Vopseaua preparate ar trebui boabe nepalpabilă sau minute de pigment, ar trebui să nu se exfolia pe emulsie și pulbere, și să fie de o substanță ca nou, indivizibilă, astfel încât acest proces este atribuit termenul de „creare“ vopsele isstari. Puteți afla mai multe despre procesul fascinant de pregătire a vopselei citind un fragment din conducerea pre-revoluționară de icoane pe site-ul nostru.

Culori mai bine pentru a utiliza a doua zi. În timpul zilei, ele devin mai puternice, ele au loc un fel de fermentare, forța lor astringent de capacitatea de aderență cu solul și rezistența crescută. Ou tempera potrivire naturală pentru munca timp de 3-4 zile, după care începe să se degradeze rapid, își pierde puterea și culoarea nu este angajată cu solul.