Instalarea în cadrul tradițiilor sau instalației ca ambarcațiuni, toate realizarea de filme

Aproape orice lucrare de creație, iar instalarea nu este o excepție, are două fețe.

De o parte, de obicei, individul, în cazul în care omul însuși stabilește legi și judecători el însuși numai de el, în cazul în care totul este decis de gustul său personal și talentul. Rezultatul muncii sale poate fi evaluată în diferite moduri: cineva va veni spre bucuria de nedescris, iar unele căscat indiferente - creativitatea individuală, dar în mod individual și de percepție.

Un alt lucru, atunci când un om se exprimă, fără deschiderea și stabilirea de norme cu caracter personal, și care acționează în conformitate cu legislația în vigoare comune. Nu este o chestiune de conformitate, precum și o abordare profesională - ambarcațiunile de mai sus ambiția personală.

Craft este aici înțeleasă ca o abilitate în tradiția, este lumea „făcut“ și nu „născut“ o abordare rațională în loc intuitiv.

Meșteșug - lucru dinastice pe un lanț „profesor - student“ a trecut abilitățile și regulile, dobândite ca urmare a unor ani de practică.

Ambarcațiunile pot fi predate sau învățate. Aceasta nu garantează apariția artistului, ci o etapă necesară în dezvoltarea sa. Amintiți-vă că Leonardo a fost un ucenic în Ghirlandaio, și Salvador Dali Velazquez copiat în tinerețe. Pentru a stăpâni cu adevărat meseria de personalitate creatoare - este nu numai abilitățile și adeziunea la principiile, dar, de asemenea, o înțelegere a posibilităților de auto-exprimare în canonul. Este dificil, dar în depășirea dificultăților și arta se naște.

clasicism franceză stabilit el însuși sarcina de a păstra dramaturgi trinitati - timpul, locul și de acțiune, nu atât de mult din dorința de a aduce arta la realitate, sau de a pune artiști în condiții inițiale egale, dar, mai presus de toate, dorința de a face artă dificilă. Estetica artei clasice este de a depăși dificultățile. Cadru artificială a forțat artistul să depășească materialul, în diversitatea unității sale constatare. Ce poate ajuta în rezolvarea acestei probleme - talentul, inspirația și măiestria - nu contează, dar dacă problema este rezolvată cu succes, artistul adevărat se naște. Corneille, Racine și Moliere - confirmarea acestui.

Această chestiune, în opinia mea, este cauzată de atitudinea greșită a majorității ambarcațiunii ca ceva secundar, în cazul în care nu invers, în ceea ce privește lucrările, fie eu sunt un artist, iar acest lucru ar trebui să fie evidente la prima vedere, sau I „schlock“ - este slăbiciunea admisă pentru face bani. Sau pot „întoarce înapoi ceea ce vreau“, sau am cumpărat și de a face „așa cum te rog.“ Poziția este confortabil, dar total neprofesionist.

Acest lucru este valabil mai ales în programul de soi atunci când Kobzon este îndepărtat în același mod ca fata de SM, sau difuzarea concertului încercând să se transforme într-un clip video.

Nevladenie profesie conduce la faptul că un regizor bun este unul care este capabil de material mantuiala indigeste ceva arata comestibil și un editor bun, care are o experiență hands-on spatele punțile.

Instalarea ca o ambarcațiune, în opinia noastră, necesită abilitatea de a gândi în adunare, adică, să înțeleagă că instalația - acesta este un joc cu timp și spațiu, prins pe bandă. Cu aceasta, putem comprima și prelungi perioada de timp, spațiu și ecran de proiectare a spațiului reale.

Ca orice joc de instalare are propriile sale reguli.

• În primul rând, nu poate fi luată pentru instalare numai ca imagine de instalare - principii de montare se aplică la lumina și culoarea, și sunetul. Acestea provoacă reciproc stilul de montare și de imagine nu poate fi montat în același mod, iar sunetul în cealaltă, desigur, în cazul în care aceasta nu este o condiție pentru rezolvarea anumitor sarcini artistice.
• În al doilea rând, trebuie să ne amintim că de instalare înainte de a începe fotografierea, nu după - adică să presupună că ceea ce „lipiciuri“ și, în consecință planul de peisaj (sau pentru a alege interior), instalarea de lumină, camera foto, sau plasăm cadru construi.
• În al treilea rând, amintiți-vă întotdeauna tempo-ritm, adică, raportul dintre rata de personal (determinat de durata planului) la ritmul scenei (stabilit numărul de cadre) și, astfel, ritmul episodului la ritmul general al transmisiei (specifica numărul de episoade). Aceste relații trebuie să se bazeze pe anumite principii - unison rezonanță contrapunct jaz etc.
• Și, în sfârșit, în al patrulea rând, să urmeze un sistem de montare specific, care determină în mare măsură tot ceea ce a fost spus mai sus.

două sisteme principale - instalare sau accentual confortabil.

instalare confortabilă simulează viața pentru mărturisirea constanta de timp, loc și acțiune. Legile Lui sunt construite în așa fel încât ochiul privitorului nu se observa „lipire“, iar privitorul este în mod constant conștient de unde este și ce se întâmplă. El dă timp pe ecran și spațiu real.

Spre deosebire de prima instalare, accentul zdrențăroși, spasmodic, subliniind articulațiilor și transportul public dintr-un loc în altul, oamenii se confruntă, expresii, ritmuri, forme de gândire.

Ambele sisteme de montaj sunt construite fie să urmeze sau prin încălcarea principiilor generale de instalare.

Instalarea în funcție de dimensiune

Există trei tipuri de imagini de bază: generale. planuri medii și mari. Scala pentru clasificarea unui anumit cadru la un anumit plan este figura umană. În cazul în care este în întregime în cadru, acesta este planul general, în cazul în care doar o parte din ea - media, în cazul în care doar capul - mare.

La rândul său, dimensiunea fiecărui împărțit în trei clase:

• a treia totală - înălțimea cadrului este mai mică decât rama verticală sunt dimensionate, astfel încât caracteristicile individuale ale acestora sunt identice;
• comună a doua - înălțime în cadru este mai mică decât dimensiunea cadrului vertical, dar distins caracteristici și detalii de îmbrăcăminte sale;
• o primă comună - în cazul în care figura umană se potrivește exact dimensiunea cadrului;
• a treia medie - figura umană „tăiat“ cadru ramă picior;
• media doilea - figura umană „tăiat“ cadru de imagine pentru talie;
• prima medie - un „tăiat“ rama de tablou figura umana pe piept;
• majoră a treia - în cadrul capului uman și gâtului;
• a doua ca mărime - în cadru numai de persoana;
• un important prim - în cadrul feței.

Instalarea nu poate fi confortabil pentru a împinge dimensiunea vecine, instalare optimă - prin vulgaritate. De exemplu, „mijlocul celui de al doilea - al treilea cel mai mare“, dar nu „comun primul - al treilea mijloc“ sau „pe locul al treilea. - o primă majoră“

Special, în ceea ce privește dimensiunile sunt cadrele pentru care este imposibil să se utilizeze figura umană ca o scară. Acest material folosind optica speciale:

• • Macro (similar cu ajutorul unei persoane lupă), atunci când este necesar să se arate nuanțele care sunt vizibile pentru ochiul uman, dar ecranul trebuie să crească - de exemplu, porii de pe piele;
  
• • microfilmare (similar cu utilizarea microscopului), atunci când este necesar să se arate obiectele invizibile pentru ochiul uman, cum ar fi microbii.

În plus, este uneori necesar să se aloce o parte din orice (fata de ceas sau ochiul uman) obiect sau o parte a corpului - aceasta se numește dimensiunea „detaliu“.

Utilizarea acestor cadre într-o instalație confortabil trebuie să fie justificată prin acțiunea prealabilă, de exemplu, un erou se uită la ceas sau se înclină la microscop.

Atunci când nu există nici o modalitate de a urmări cu exactitate principiul unei dimensiuni confortabile pentru instalare, trebuie amintit că durata planurilor pot fi netezite sari in dimensiuni - mai lung planul, mai cursivă va fi trecerea la o dimensiuni învecinate.

Instalarea pe criterii geografice

Între oricare doi oameni care sunt în cadru, puteți desena o linie mental, repetând direcția de opiniile lor una față de cealaltă. Această linie, numită „linia de comunicare“ este principalul criteriu pentru o instalare confortabil pe baza geografiei. Toate punctul de fotografiere ar trebui să fie doar pe o parte a acesteia. Crucea poate fi doar într-un singur plan atunci când cadrul începe pe o parte a acesteia, și se termină pe un altul. Montarea salt (chiar și prin cutaways) va distruge ideea de spațiu al privitorului, care, în timpul unei conversații între doi oameni văd două profilul unidirecțional.

La instalarea unei conversații între două persoane, la rândul lor sunt montate profil stânga și la dreapta unui profil de altul, sau invers - așa-numitul „opt“. Acest principiu este respectat și în cazul în care oamenii nu vorbesc în cadru, și atunci când mai mult de două persoane.

În cazul în care rama este nici o comunicare reală între oameni, trebuie să presupunem o astfel de posibilitate la un anumit plasarea ei într-un cadru și să efectueze linia de comunicare pe baza cărora să aleagă, și unghiuri.

Toate cele de mai sus se aplică nu numai pentru oameni, ci la orice subiect.

Instalarea lumina reflectoarelor

Orice cadru nou atrage atentia privitorului. Prima lui reacție - pentru a înțelege ceea ce vede. Pentru a face acest lucru, în funcție de mărimea și complexitatea construcției cadrului, este nevoie de aproximativ 2-4 secunde. În cazul în care cadrul static, nu se întâmplă nimic în decurs de 4-6 secunde, interesul privitorului în ea se pierde. Întoarcere atenția privitorului, puteți fie schimba cadrul, fie prin creșterea duratei de cadru mai mult de 10 secunde când utilizatorul începe să se uite în detalii, uita-te pentru nuanțele de semnificație pentru a realiza cadrul de sarcină, sau debutul acțiunii în cadru.

Orice acțiune în cadrul - această mișcare, iar pupila ochiului uman este atras instinctiv la orice obiect în mișcare, care devine centrul atenției telespectatorilor din cadru. În tranziția de la planul de a planifica într-o instalare confortabila a acestui accent nu ar trebui să schimbe mai mult de 1/3 din suprafața cadrului. Cadrul static în centrul atenției este centrul compoziției.

Corpuri de iluminat instalate

Schimbarea personalului într-o instalație de lumină ambientală confortabil nu ar trebui să „lovit ochi“. Tranziția de la lumină la întuneric cadru per lipire nu este posibil, este necesar să se facă tranziția în etape, treptat modifica luminozitatea imaginii. Acest lucru este determinat de necesitatea ochiului uman de a se adapta la schimbarea luminanța cadrului.

Instalarea culorii

Soluție de culoare combină cadre într-o instalație de confortabil nu ar trebui să se confrunte cu culori contrastante - aici legile de culoare: culori adiacente ale curcubeului combinele „roșu-portocaliu-galben-verde-albastru-albastru-violet“, „verde“ nu se imparte doar culorile pe două scări - " roșu „și“ albastru „(care incompatibile), dar combinate cu numai lor“ vecini. " Trecerea de la o culoare la alta cadrul principal într-un singur încleiere nu este posibil, aveți nevoie de o schimbare pas în relațiile de culori în mai multe etape.

Instalarea în direcția de mișcare a obiectului

În direcția obiectului în cadrul de montare nu poate varia cu mai mult de 90 de grade, în cazul în care nu se intersectează linia de comunicare, indiferent de confort - deplasarea camerei sau nu. Aceasta este, de a schimba mișcarea unui obiect de la stânga la dreapta, avem nevoie de un plan intermediar de mișcare înainte sau înapoi. Acest principiu se aplică în camera fără a muta obiectul se deplasează în cadru atunci când tranziția de la stânga la dreapta panorama spre dreapta la stânga panorama necesar un impact intermediar, de plecare sau un cadru static.

Instalarea fazei de circulație

La o instalare confortabil pe principiul unei tranziții de la un cadru la altul ar trebui să cadă pe punctul cel mai fragil al obiectului în cadru și cadrul ulterior este de a capta mișcarea cea anterioară, ca și în cazul în care de ridicare.

Când mișcarea ciclică a unui obiect în cadru, acest principiu permite să se întindă sau comprima timpul, repetarea fazei ciclului, sau invers, eliberarea lor.

Instalarea unui obiect de viteză

La schimbarea vitezei aparente dimensiune schimbare în cadrul subiectului. Știm că atunci când folosiți un unghi larg de sisteme optice de viteză aparentă a obiectului este mai mare decât atunci când se utilizează un teleobiectiv - cu „unghi larg“ om suficient pentru a face un pas în planul general transformat într-o mare, iar „tele“ - dimensiunea aparentă a unei persoane și a nu câțiva pași schimbat.

Cu cât mai mare diferența de lungimi focale de lentile, se deschide primul și al doilea cadru, cu atât mai mare discontinuitate obiect vizibil în viteza de cadru. Prin urmare, într-un timp de asamblare cadru obiect de intersecție confortabil trebuie să fie aceeași pentru toate dimensiunile.

Instalarea de mișcări de masă

Rezultatele modifica dimensiunea o schimbare a vizibile în numărul de cadre a masei în mișcare - la cap cu unghi larg al unui om are zonă infinit de mare a cadrului decât același cap, optica telefoto împușcat. Modificarea cantității de mișcare în masă într-o instalație confortabil trebuie să fie nu mai mult de 1/3 din suprafața imaginii. Acest lucru nu se aplică numai la subiect, precum și orice mișcare. De exemplu, un obiect în cadru este aproape staționară, iar în spatele lui fulgeră fundal, astfel că atunci când schimbă zona de fundal schimbare dimensiunea nu trebuie să depășească 1/3 din suprafața cadrului.

Pentru a respecta toate principiile descrise în confortul instalației este necesară într-un complex - respectarea și nerespectarea unul față de celălalt într-o singură scenă duce la distrugerea timpului ecranului și spațiu. Mai mult decât atât, aceste principii sunt interdependente și împreună definesc o structură de etapă de montaj - cum ar fi unele dintre elementele sale și condițiile lor de potrivire.

Cel mai simplu exemplu este maestru și trei însoțitor, în studio. „Geografică“, principiu impune ca incepe cu un plan general, sau prin rotirea capului de plumb într-o direcție sau alta nu este clar cui se referă la următorul „opt“ pentru privitorul contactat în mintea coordonatele spațiale specifice. Deci, „geografic“ principiu prevede un punct de referință pentru principiul în funcție de dimensiunea instalației.

Același lucru se aplică tuturor celorlalte principii. Este un sistem, toate elementele care ar trebui să fie în orchestrația.

Cea mai înaltă instalație cameră de expresie poate fi considerată o așa-numită „intra-cadru“ asamblare, când OSD se desfășoară fără „incleiere“ - schimbarea într-o singură dimensiune a cadrului, unghiul de iluminare, etc. permițând o lungă perioadă de timp pentru a menține interesul public. Mai mult timp ca un director poate capta atenția privitorului la un singur plan, cu atât mai mare nivel profesional.

Mulți oameni care nu sunt fani de creativitate de Hitchcock, devine clar de ce el a fost în mod constant clasat printre primele zece cele mai bune directori de film pe studii de profesioniști, dacă ne amintim că printre lucrările sale există un film „Rope“ - bandă, în cazul în care numărul de cadre egal cu numărul de episoade și lungimea lor capacitățile maxime tehnice ale timpului (10 minute).

Accent de instalare se bazează pe încălcarea principiilor de instalare confortabil. Acest tip special de instalare de gândire, în cazul în care totul este decis de gustul și simțul acțiune director, capacitatea sa de a gândi și paradoxal capacitatea de a „tricot“ lanțuri asociative.

anumite persoane fac parte din mai multe descoperiri în domeniul instalării: „paralel“ instalare D. Griffith, instalarea de „atracții“ Eisenstein, „Kuleshov Effect“, „asociativă“ de asamblare Vertov, „la distanță“ de instalare A. Peleshyan etc. instalație de artă - un lucru viu și oricine poate inventa o metodă personală, sau deschide un nou efect, este necesar doar să se înțeleagă că suma de tehnici nu este încă un concept nou.