Începutul unei reclame mod f

14. Wright Idei de arhitectură organică. Principiul continuității.

În orice moment, arhitectura a fost caracterizată de ambivalență. Pe de o parte, era organic, pentru ca să urmeze legile naturii, pe de altă parte - o artificială, în concordanță cu idealurile lăsate moștenire Euclid.
istoric arhitectural Behrendt, în studiul său de clădiri moderne tendința de dezvoltare arhitectura organica numita „arta educat“ și rațional - „artă plastică“. Arhitectura organică, în opinia sa, să stabilească forma, care nu se bazează pe geometria, dinamica, neregulată, apărute ca urmare a contactului cu realitatea, o consecință a bunului simț. O arhitectură anorganică formă bazată pe geometria corectă. Ele - o consecință a proporțiilor perfecte ale secțiunii de aur și frumusețea absolută, rezultatul educației. Cu toate acestea, orice formă de arhitectură ecologică să fie văzută ca un organism care se dezvoltă în conformitate cu legea propriei lor existențe, propria lor comandă specială, în armonie cu funcțiile sale și împrejurimile sale, cum ar fi o plantă sau alte organisme vii. Dimpotrivă, orice formă de arhitectură anorganică, similar cu mecanismul, toate elementele care sunt aranjate în conformitate cu ordinea clasică și legea imuabilă a sistemului.
Termenul „organic“ este utilizat în principal în trei valori. În primele mijloace „organice“, „după natura numirii și materialelor lor.“ În acest caz, sub denumirea nu numai să înțeleagă practic, ci și nevoile spirituale ale oamenilor. Cea de a doua și cea mai caracteristică a termenului „organic“ înseamnă „sub rezerva condițiilor peisajului natural“, adică condițiile climatice ale mediului și ansamblul calitățile sale estetice. Al treilea sens al termenului "organic" (Teylizin West, Scottsdale, Arizona, 1937-1938.) - "forme naturale următoare, ca un model de" O astfel de interpretare a preluării pe termen nu este tot. De exemplu, Bruno Zevi a considerat că este eronată. El a protestat puternic față metafore biologice în tradiția Vasari, împotriva abordare naturalistă Berendt, pentru a compara contururile ferestrelor în clădiri Wright model frunziș și gruparea.

( «Solar Hemiciclu» - «Sunny semicercul“ - Casa de Herbert Jacobs, Middleton, Wisconsin, 1944-1948.)

aviz, ar trebui să fie proiectarea materialelor necesare proceselor vitale, ar trebui „să respecte viața“ și să nu fie „co-timid, care strânge viața.“

Încă de la începutul carierei sale artistice Wright hard-ops ori noile principii ale casei o singură familie. Inițial, el a fost singur în căutarea lui, dar mai târziu lucrarea sa a contribuit la schimbări semnificative în acest tip de cazare

în America. lucrari de arhitectura lui Wright 1900-1909 gg. a avut, de asemenea, un impact asupra lucrătorilor din „noii mișcări“ în Europa. Când Wright a început cariera, case au fost, în cuvintele sale, „cutii de bijuterii, nu este potrivit pentru a trai.“ În schimb, el a prezentat principiul raționalității, practic: „Numirea de construcție - și anume, un om servi pe deplin, nu impresia Produ-dit“

La dezvoltarea unui nou tip de clădiri rezidențiale pentru o singură familie Wright din SUA aplicate următoarele metode practice.

Înălțimea spațiilor a fost făcută de obicei minim. Acoperișurile clădirilor-configuratii complexe tradiționali, cu fracturi multiple, și intersecții de raze acoperisuri simplificate la maximum. În casele de proiect Wright construite pe acoperiș fronton sau PLO-LIC, în care overflow liber, fără burlane și zhelo-CWA. Și tăbărât și acoperișuri plate au consolelor largi. îndepărtarea semnificativă a streașină este amenajat in cele mai multe case de locuit Wright. După cum spune el, acoperișul - un „simbol al casei.“ Consolele protejează pereții de ploaie și de soare geamuri. Adesea, bolta peste geamul a fost făcută nu continuu, ci într-o grilă - pergole consola, completat verdeturi ondulat (a se vedea figura 15, 16 ..), care creează o protecție de la soare le-atunci când plantele sunt acoperite cu frunze, și vă permite să realizeze o mai bună Illum-intrafamilial camere în timpul iernii. În acest caz, în cazul în care vița de vie nu sunt pre-Vizionarea, lățimea și frecvența benzilor zăbrele sunt calculate astfel încât să se creeze o barieră pentru razele directe ale soarelui în timpul cel mai fierbinte moment al anului.

Acoperirea în toate cazurile, inclusiv tăbărât, aranja un demon-pod, plafonul se suturează de finisare cu placaj sau placi geluite, si nu numai plafon depozit tencuiala, dar nu a petelor (era acoperit cu lac transparent). În plus față de simplificarea și ieftinirea structurii dispozitivului de acoperiș rampă clorhidric construită creează efecte interesante în spațiul interior.

În general, în clădiri Wright tencuieli si zugraveli sunt menținute la un mini-Mumu. Materiale de construcții structurale - piatră, cărămidă, de-Revo, beton, nu mascat de alte mat, special la suprafață sau cu mult praf. Pe langa faptul ca texturi naturale afloriment produce materiale construiește un fel de efect decorativ, acest lucru este atins atunci când arhitectura de integritate impresia-emom și naturalețe.

Ideea de întregire ( „Integral“ Wright a spus) are o valoare mare durere în conceptul de „arhitectură organică.“ El a căutat să se asigure că clădirea a dat impresia ca și în cazul în care a făcut dintr-o bucată, mai degrabă decât asamblate din părți și componente multiple. Deci, încălzire prin pardoseală a luat-le rădăcină, nu numai din cauza eco-de vitezã și de igienă, dar și pentru că este posibil să se facă sistemul nu este în plus față de clădire, nici un echipament sub formă de-TION fixat pe pereții conductelor și radiatoare, și „parte integrantă“ a clădirii. Casa nu a fost candelabre și suspensii: o sursă de lumină artificială face ca built-in (si de multe ori ascunse). Mobilierul a fost pe, cât mai mult posibil (cu excepția, poate, numai scaunele), construit pe termen: mese, paturi, canapele, dulapuri, rafturi de cărți au fost elemente de arhitectură prevăzute în desene și puse în aplicare în procesul de construcție, ca parte a clădirii.

Casa lui surprinzător de receptivi la peisajul. Este interesant în acest sens, pentru a compara propriile lor case Wright. North Teylizin în Wisconsin și Vest Teylizin în Arizona. Prin decizia sa, au fost contrastante, permițând criticii să acuze Wright în urmărirea senzaționalului. De fapt, diferențele de arhitectură au fost cauzate de „reacția“ a clădirilor pe complet diferite peisaje din Wisconsin si Arizona. Wright însuși a spus acest lucru într-un interviu de televiziune în 1953: „În Wisconsin a rezistat timp de secole înmuiat totul. Peisajul de aici este pastoral, blând. Și totul a fost ascuțit, dur, gol și sălbatice. Tot în deșert armate, blindate, și a fost nou pentru mine. Teylizin Vest a trebuit să respecte pe deplin deșert. „Clădirile lui Wright au fost construite legături cu peisajul și utilizarea materialelor naturale. Deci, cu mare respect pentru experiența istorică. arhitectura arta veche, ea se repetă, sa bazat pe utilizarea de materiale disponibile pe plan local, în conformitate cu proprietățile lor. În plus, o clădire organică, din punctul său de vedere, nimic nu este complet în sine, ci este completă numai ca parte a unui întreg. Astfel, în mod substanțial, respinge principiul clasic de organizare a întregului a terminat polițiștii sale elementul de structură“. Se face conexiuni între elementele pentru a limita caracterul complet al părților. În același timp, aceasta nu acceptă și întreg monolit puternic, susținând un punct de plecare pentru construcție - porțiune de caractere rezultat, în practică, caracteristicile complot sunt Wright circumstanțe, de obicei, reale sau condiții care limitează integritatea formei arhitecturale ca un anumit organism, pa .. zvivayuschegosya „interior - exterior“ Dar arhitectul nu este întotdeauna consecvent Purtat de principiu de design „interior - exterior“, se creează o legătură funcțională și vizuală puternică a spațiului interior spre exterior, acest lucru a dus la curiozitate: .. clădirea Muzeului Guggenheim din New York, este cu totul străine din jur mediu. Teoria Wright, de asemenea, nepotrivire inerente. El a identificat forme artificiale cu corpul uman, de exemplu, asemănându cablajul sistemului nervos. Cu toate acestea, în forme arhitecturale practică Wright se supună propriile lor legi, specifice morfogenezei, nu au nimic de-a face cu lumea formelor biologice.