icoane de scris Tehnică

aurire; aplicarea unui strat de vopsea - pictura; Icoane pardosele. Acești pași și operații sunt numele de „artizanat“, și, de obicei, în antichitate fiecare etapă a fost realizată într-un maestru ferma iconografic separat.

Cu toate acestea, pictogramele nu pot fi reduse la ambarcațiuni și un proces de fabricație specific. Iconografia numita „teologie în culori“, datorită faptului că tehnica icoana pictura este un mijloc de exprimare și de realizare a doctrinei teologice a Bisericii în mod vizibil. Prin urmare, în plus față de pictorul de îndemânare artistică trebuie să aibă cunoștințe teologice la icoana a scris exprimat nici subiectiv „viziune“ fenomen, ci o doctrină obiectivă a Bisericii. Pentru a deveni un simbol al modului sacru, ceea ce contribuie la rugăciune pentru a comunica cu imagini.

Board. placi Icoane sunt de obicei realizate din anumite rase bine uscate din lemn, cum ar fi tei, pin, brad, chiparos. din lemn masiv este rar folosit din cauza dificultăților de prelucrare. In general, specii precum diblului de stejar realizate pentru plăci destinate protejării plăcii de colmatare, ceea ce se întâmplă adesea cu ei în procesul de uscare în continuare bord. Consiliul de pictograma în cazul în care nu este parte integrantă, trebuie să fie asamblate din scânduri omogene și bine lipite. Capetele plăcilor trebuie să fie foarte bine ajustate. Potrivit pentru lipirea orice, adeziv naturale de colagen - timplarie, os, ascunde, puteți utiliza de iepure. După lipirea și uscarea plăcii să taie în limba, care se disting prin tipul: transversă, contra-cheie, incizate pe partea din spate, și sfârșitul. Pe partea frontală a plăcii în centrul pictogramei este mică (câțiva milimetri) adâncire numită „arcă“. Acesta subliniază centrale, cel mai important, o parte a imaginii, creând un cadru natural, și, de asemenea, protejează imaginea împotriva deteriorării. Bevel între arca și câmpul cadrului se numește „pleavă“.

Gesso. După pregătirea solului - o pictogramă de bord, trece la următoarea etapă de lucru - grund scanduri sau levkasheniyu. bord Levkashene responsabil una din lucrările pregătitoare, pentru aceasta depinde de bine levkasheniya legătura între suprafețe diferite. „De la obstacol Gesso rău în cazul, Gesso sechotsya“ - spune maestrul în secolul al XVII-lea.

Într-adevăr, se întâmplă printr-un timp mic și fisura Gesso la cea mai mică umiditate „luptă“. Pentru a proteja Levkas și culcat pe ea de la stratul de vopsea daune care apar ca urmare a unor deformări de bord, impregnat de suprafață 3 - 5% din panouri lipite cu adeziv bucata de lenjerie sau tesatura de bumbac numit „pavoloka“. Acest lucru este de a asigura o conexiune mai bună. Adeziv este utilizat pentru amorsarea natural, sunt cele mai potrivite: os, de iepure, ascunde sau gelatina. Fabric preudate B13 - 15% adeziv pentru a face suficient de înmuiat, și apoi lipite la bord. Până în prezent, bord lipite se usuca pavoloka, se prepară Gesso. Baza de Gesso este creta. Se folosește naturale cretă, pur extras din calcar. Calcarul este o depunere microscopică cochilii, note bune care conțin 95-96% carbonat de calciu pur. Mel trebuie să fie curate - cernută și preferabil elutriat în apă.

Pentru a pregăti gesso adeziv, umplerea cu apa si lasandu-l sa se umfle timp de trei ore. Apoi se fierbe pe o baie de apă, temperatura nu trebuie să depășească 60 - 70 ° C la glutin molecule nu sunt distruse. Soluția caldă se toarnă treptat pulberea adezivă cretă, în mod constant se agitarea pentru a obține o masă cremoasă lichidă.

Gesso se lasă să stea în timpul zilei, iar apoi se aplică sub formă de căldură în straturi subțiri la începutul periei, apoi spatulei. Numărul de straturi poate fi de până la aproximativ 15. Straturile nu trebuie să fie gros, fisura altfel Gesso. După a treia Gesso strat zaravnivayut folosind piatră ponce sau hârtie abrazivă fină. Stratul total de sol a fost ajustat la aproximativ un milimetru grosime, având grijă să nu facă prea gros. Pentru solul a fost mai elastic adauga ulei de in, ulei de uscare naturală, miere sau săpun copil. Gesso reglaj fin cu atenție șmirghel fin.

Figura. maeștrii antici au făcut model direct pe bord pregătit și zalevkashennoy. Pictat cărbune sau perie. Acești meșteri pricepuți numit „Znamenshchikov“. Figura sau „semn“ stropește cu cerneală neagră lichid și apoi bypass-ul specificând mai gros. pictori moderni care au suficientă experiență, de asemenea, de multe ori folosesc aceeași metodă, fără a fi nevoie să se bazeze pe hârtie. Această metodă permite mai simți îndeaproape și cu acuratețe spațiul și forma pictogramei de bord și cel mai bun mod de a scrie în desenul ei. Cu toate acestea, la fel de des iconografi recurge la o metodă de desen pe o tablă prin tracings, un astfel de model, care se realizează pe hârtie sau hârtie de calc pentru imagini de transfer de pe bord.

Aurirea. Înainte de model aurire zgâriat la conturul imaginii, și o parte din Gesso concepute pentru aurire cu atenție și lustruit. Gesso concepute pentru pictura, cel mai bine să nu lustrui este este prea subțire, vopseaua este cel mai bine să contacteze și să penetreze Gesso. Pentru foi gilding utilizate de frunze de aur. În cele mai vechi timpuri, au fost preparate din metal recoaptă prin forjare manuala. Aurul poate avea diferite nuanțe de verde la roșu, în funcție de proba - impuritățile din argint și cupru. În cele mai vechi timpuri, folosim un aur mai gros.

aurire adeziv. Gesso proiectat pentru aurire, impregnat lipici nisetru slab. După uscare pe gesso aplicate mai multe straturi subțiri diluate ochre la adeziv nisetru scăzut amestecat cu albușul de ou. Apoi lustruirea uscată cârpă întreaga suprafață. Sturgeon lipici lichid în amestec cu 60% zone mici vodcă umectat și foi suprapuse de aur și argint, tăiate în funcție de mărimea suprafeței aurire. După uscare aur cuișoare lustruit, carneol si agat.

Aurire pe „polimentu“. Poliment constă din argilă, ocru gras nisip complet malaxat și impurități, lipici (albuș) și ceară de albine. Poliment aplicate în straturi subțiri, cu atenție uscate și otpolirovyvaetsya. Înainte de a aplica suprafața de aur este umezit cu alcool sau vodca diluat. După uscare, suprafața este lustruit, lustruire conferă un luciu metalic și mai eficient de aur decât în ​​clei aurire.

aurire sau aurire pe Lacquer Mordan. Când poleial suprafață lac precum lustruit și lac este aplicat preliminar, pentru a maximiza suprafața nivelată. În acest scop, orice ulei sau lac shellac, oferind film neted și lucios. După uscare lac aplicat acoperirii primare, care de fapt se face aurire. Cele mai bune rezultate s-au dat 12 ore lacuri, deoarece filmul în acest caz, este timpul foarte bun pentru a egaliza și uscat. După acest timp, aurul și otpolirovyvaetsya aplicat cu pensula sau bumbac.

Emulsia. După aurire. Emulsie este pregătit pentru vopsire.

În mod tradițional, în iconografia folosit emulsie de gălbenuș de ou. Gălbenușul de ou cuprinde ulei de 20-25%, 15 - 16% Witelo și albumină 7 - 9% din lecitină și aproximativ 50% apă. ulei de ou se referă la uleiurile semi-uscare și se usucă (hardens) foarte lent - până la câteva luni. După uscare ulei, vopsea blocat în gălbenușul nu este erodată de apă. Witelo Albumina - uleiuri emulgatori, prin care apa și uleiul din gălbenușul nu sunt separate unul de celălalt, și gălbenuș stratificat. Ei au capacitatea de a emulsionarea uleiuri într-un an și jumătate de ori mai mult decât propriul său volum. Lecitina - umectant gras având o consistență ceroasă, care retardati uleiuri de uscare.

Pentru prepararea emulsiei se separă de proteine ​​gălbenușul este eliberat din film și acizi organici diluat 1: 1 - 1: 3. Ca kvass diluant utilizat, uscat oțet de vin alb diluat. La emulsia a fost păstrată mai mult timp în ea se adaugă câteva picături de ulei de lavandă.

Vopsele. Pictogramele sunt coloranții de bază sunt utilizate ca pigmenții minerali naturali și pigmenții chimice de producție. pigmenți minerali sunt măcinate și pulverizate. Kohler - gata de utilizare vopsea - este preparată prin adăugarea de emulsie de pigment fărâmițate.

1. plumb alb 2PB CO3 * Pb (OH) 2.

Pictura. În iconografie, un sistem de vopsire multistrat este consistentă, în cazul în care fiecare pas are propria sa valoare teologică și simbolică și scenică. Trei etape principale pot fi distinse în structura icoanei. Prima etapă se numește pictura „roskrysh“ în această etapă a culorilor sunt aplicate la nivel local. suprafața imaginii este dezvăluită.

Vopseaua este aplicată în straturi subțiri secvențial, începând cu tonuri întunecate, având în vedere transparența și caracteristicile structurale ale vopselelor.

Pentru vopsea de corp roskryshi, o componentă specială numită „sankir“. Această vopsea în diferite nuanțe de verde la roșu-brun, dar, practic, întotdeauna conține ocru cuișoare. Sankir are o nuanță mai închisă, mai degrabă, ceea ce constituie baza pentru deschiderea culorii ulterioare.

Următoarea etapă se numește pitoresc „deschidere a culorii“ sau body painting - „ohrenie“. baza acestui ton este ocru. Acest strat de bază de modelare a imaginii formei dând o formă de materie. Se compune din mai multe etape prima dată, a doua și, dacă este necesar, a treia iluminatului.

pictură pe față, de asemenea, este format din mai multe etape - prima, a doua ohrenie, precum și „podrumyanka“. A treia etapă finală numită „ozhivki“ sau „motoare“, această etapă se caracterizează numai pentru icoane și nu apare în alte tipuri de pictură. Ozhivki este rapid scurt - luminos tușe de pensulă, aplicate în cele mai strălucitoare zone ale imaginii, ca și în cazul în care acestea sunt animate, lumina lumina forma materiei. Aceste motoare reprezintă reflexiile luminii divine, și de viață dătătoare suflarea fiecărei ființe vii. Pentru pictura fața acestui pas ca fiind împărțită în faze separate: prima ozhivki, „priplesk“ sau „proplavka“ unirea ozhivki și ohrenie și ozhivki final.

straturi subțiri de vopsea prin care strălucesc prin ambele straturi de sticlă din stadiul tehnicii - glazura aplicată în continuare. Se termină de lucru pictural inventar final - model.

ulei de semințe de in. Oliflenie - etapa finală de muncă. Pictograma este ușor încălzită și acoperită cu lac lenjerie. Acest strat protejează pictograma de umezeală și praf și întărește stratul pictural, conferindu-i putere considerabilă. Picturi devin mai transparente și mai saturate.